As You Like It

Contents

ACT I Scene I. An Orchard near Oliver’s house Scene II. A Lawn before the Duke’s Palace Scene III. A Room in the Palace

ACT II Scene I. The Forest of Arden Scene II. A Room in the Palace Scene III. Before Oliver’s House Scene IV. The Forest of Arden Scene V. Another part of the Forest Scene VI. Another part of the Forest Scene VII. Another part of the Forest

ACT III Scene I. A Room in the Palace Scene II. The Forest of Arden Scene III. Another part of the Forest Scene IV. Another part of the Forest. Before a Cottage Scene V. Another part of the Forest

ACT IV Scene I. The Forest of Arden Scene II. Another part of the Forest Scene III. Another part of the Forest

ACT V Scene I. The Forest of Arden Scene II. Another part of the Forest Scene III. Another part of the Forest Scene IV. Another part of the Forest Epilogue

Dramatis Personæ

1. ਓਰਲੈਂਡੋ, ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਡੇ ਬੁਆਏਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਪੁੱਤਰ ਓਲੀਵਰ, ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਡੇ ਬੁਆਏਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਪੁੱਤਰ ਜੈਕਸ ਡੇ ਬੁਆਏਸ, ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਡੇ ਬੁਆਏਸ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪੁੱਤਰ ਆਦਮ, ਓਲੀਵਰ ਦਾ ਨੌਕਰ ਡੈਨਿਸ, ਓਲੀਵਰ ਦਾ ਨੌਕਰ

2. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ ਦੀ ਧੀ ਸੀਲੀਆ, ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ ਦੀ ਧੀ ਟਚਸਟੋਨ, ਇੱਕ ਵਿਦੂਸ਼ਕ

DUKE SENIOR (Ferdinand), living in exile

3. ਜੈਕਸ, ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ ਦਾ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਲਾਰਡ ਏਮੀਅਨਜ਼, ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ ਦਾ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਲਾਰਡ

4. ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ, ਡਿਊਕ ਦਾ ਭਰਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਰਾਜਾਂ ਦਾ ਉਪਾਸ਼ਕ ਚਾਰਲਸ, ਉਸਦਾ ਪਹਿਲਵਾਨ ਲੇ ਬਿਊ, ਫਰੈਡਰਿਕ ਦਾ ਇੱਕ ਦਰਬਾਰੀ

CORIN, Shepherd SILVIUS, Shepherd PHOEBE, a Shepherdess AUDREY, a Country Wench WILLIAM, a Country Fellow, in love with Audrey SIR OLIVER MARTEXT, a Vicar

5. ਹਾਈਮਨ (ਵਿਆਹ ਦਾ ਦੇਵਤਾ) ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਪਾਤਰ

6. ਦੋ ਡਿਊਕਾਂ ਦੇ ਲਾਰਡ; ਪੇਜ, ਫੋਰੈਸਟਰ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਸੇਵਾਦਾਰ।

7. ਦ੍ਰਿਸ਼ ਪਹਿਲਾਂ ਓਲੀਵਰ ਦੇ ਘਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ; ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਉਪਾਸ਼ਕ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਰਡਨ ਦੇ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ।

ACT I

SCENE I. An Orchard near Oliver’s house

Enter Orlando and Adam.

8. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਜਿਵੇਂ ਮੈਨੂੰ ਯਾਦ ਹੈ, ਆਦਮ, ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੀ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਵਸੀਅਤ ਵਿੱਚ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਹਜ਼ਾਰ ਕਰੋੜ ਰੁਪਏ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਮਿਲੇ, ਅਤੇ, ਜਿਵੇਂ ਤੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ, ਮੇਰੇ ਭਰਾ ਨੂੰ, ਉਸਦੇ ਆਸ਼ੀਰਵਾਦ 'ਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਲਣ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ; ਅਤੇ ਉੱਥੋਂ ਮੇਰਾ ਉਦਾਸੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਜੈਕਸ ਉਸਨੂੰ ਸਕੂਲ ਵਿੱਚ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਿਪੋਰਟ ਉਸਦੇ ਲਾਭ ਬਾਰੇ ਸੁਨਹਿਰੀ ਗੱਲਾਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਘਰ ਵਿੱਚ ਪੇਂਡੂ ਢੰਗ ਨਾਲ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਜਾਂ, ਵਧੇਰੇ ਸਹੀ ਕਹਿਣਾ ਹੋਵੇ ਤਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਥੇ ਘਰ ਵਿੱਚ ਬਿਨਾਂ ਦੇਖਭਾਲ ਦੇ ਰੱਖਦਾ ਹੈ; ਕਿਉਂਕਿ ਤੂੰ ਉਸਨੂੰ ਦੇਖਭਾਲ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ, ਮੇਰੀ ਜਨਮ ਭੂਮੀ ਦੇ ਇੱਕ ਸੱਜਣ ਲਈ, ਜੋ ਬਲਦ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਨਹੀਂ ਹੈ? ਉਸਦੇ ਘੋੜੇ ਬਿਹਤਰ ਪਾਲੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕਿ ਉਹ ਆਪਣੇ ਚਾਰੇ ਨਾਲ ਸੋਹਣੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਮਹਿੰਗੇ ਰਾਈਡਰ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲਏ ਗਏ ਹਨ; ਪਰ ਮੈਂ, ਉਸਦਾ ਭਰਾ, ਉਸਦੇ ਅਧੀਨ ਵਿਕਾਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਕਮਾਉਂਦਾ, ਜਿਸਦੇ ਲਈ ਉਸਦੇ ਖਾਦ ਦੇ ਢੇਰਾਂ 'ਤੇ ਜਾਨਵਰ ਮੇਰੇ ਜਿੰਨੇ ਹੀ ਉਸਦੇ ਕਰਜ਼ਾਈ ਹਨ। ਇਸ ਕੁਝ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਜੋ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਇੰਨੀ ਭਰਪੂਰਤਾ ਨਾਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਕੁਝ ਜੋ ਕੁਦਰਤ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਚਿਹਰਾ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਖੋਹ ਲੈਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਹਿੰਦੂਆਂ ਨਾਲ ਭੋਜਨ ਕਰਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਭਰਾ ਦਾ ਸਥਾਨ ਮੈਨੂੰ ਬਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਮੇਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨਾਲ ਮੇਰੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨੂੰ ਖੋਖਲਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਹੈ, ਆਦਮ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਦੁਖੀ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਆਤਮਾ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੇਰੇ ਅੰਦਰ ਹੈ, ਇਸ ਗੁਲਾਮੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਗਾਵਤ ਕਰਨ ਲੱਗੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਸਹਿ ਸਕਦਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਜੇ ਕੋਈ ਸਮਝਦਾਰ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਪਤਾ ਕਿ ਇਸ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਬਚਣਾ ਹੈ।

Enter Oliver.

9. ਆਦਮ। ਉੱਥੇ ਮੇਰਾ ਮਾਲਕ, ਤੇਰਾ ਭਰਾ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।

10. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਆਦਮ, ਪਾਸੇ ਹੋ ਜਾ, ਅਤੇ ਤੂੰ ਸੁਣੇਂਗਾ ਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਝਿੜਕੇਗਾ।

[_Adam retires._]

11. ਓਲੀਵਰ। ਹੁਣ, ਸੱਜਣ, ਤੂੰ ਇੱਥੇ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈਂ?

12. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕੁਝ ਨਹੀਂ। ਮੈਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਬਣਾਉਣਾ ਨਹੀਂ ਸਿਖਾਇਆ ਗਿਆ।

13. ਓਲੀਵਰ। ਫਿਰ ਤੂੰ ਕੀ ਵਿਗਾੜ ਰਿਹਾ ਹੈਂ, ਸੱਜਣ?

14. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਰੀ, ਸੱਜਣ, ਮੈਂ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨ ਵਿੱਚ ਤੇਰੀ ਮਦਦ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਰੱਬ ਨੇ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਤੇਰਾ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਅਯੋਗ ਭਰਾ, ਆਲਸ ਨਾਲ।

15. ਓਲੀਵਰ। ਮੈਰੀ, ਸੱਜਣ, ਬਿਹਤਰ ਰੁਜ਼ਗਾਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬੁਰਾ ਬਣ।

16. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕੀ ਮੈਂ ਤੇਰੇ ਸੂਰ ਪਾਲਾਂ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਛਿਲਕੇ ਖਾਵਾਂ? ਮੈਂ ਕਿਹੜਾ ਬੇਲੋੜਾ ਹਿੱਸਾ ਖਰਚ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹੀ ਗਰੀਬੀ ਵਿੱਚ ਆਉਣਾ ਪਵੇ?

17. ਓਲੀਵਰ। ਕੀ ਤੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈਂ ਕਿ ਤੂੰ ਕਿੱਥੇ ਹੈਂ, ਸੱਜਣ?

18. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਓ, ਸੱਜਣ, ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ: ਤੇਰੇ ਬਾਗ ਵਿੱਚ।

19. ਓਲੀਵਰ। ਕੀ ਤੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈਂ ਕਿਹਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਹੈਂ, ਸੱਜਣ?

20. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਹਾਂ, ਉਸ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਜਿਸਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਮੈਂ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਮੇਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਭਰਾ ਹੈਂ, ਅਤੇ ਖੂਨ ਦੀ ਕੋਮਲ ਸਥਿਤੀ ਵਿੱਚ ਤੈਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕੌਮਾਂ ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਤੈਨੂੰ ਉਸ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਬਿਹਤਰ ਮੰਨਦੀ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਜਨਮਿਆ ਹੈਂ, ਪਰ ਉਹੀ ਪਰੰਪਰਾ ਮੇਰੇ ਖੂਨ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦੀ, ਭਾਵੇਂ ਸਾਡੇ ਵਿਚਕਾਰ ਵੀਹ ਭਰਾ ਹੋਣ। ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਤੇਰੇ ਜਿੰਨਾ ਹੀ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਮੰਨਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੇਰਾ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਉਣਾ ਉਸਦੇ ਸਤਿਕਾਰ ਦੇ ਨੇੜੇ ਹੈ।

OLIVER. What, boy!

21. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਆ, ਆ, ਵੱਡੇ ਭਰਾ, ਤੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਹੈਂ।

22. ਓਲੀਵਰ। ਕੀ ਤੂੰ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਹੱਥ ਚੁੱਕੇਂਗਾ, ਬਦਮਾਸ਼?

23. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਕੋਈ ਬਦਮਾਸ਼ ਨਹੀਂ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਡੇ ਬੁਆਏਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਪੁੱਤਰ ਹਾਂ; ਉਹ ਮੇਰਾ ਪਿਤਾ ਸੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਤਿੰਨ ਵਾਰ ਬਦਮਾਸ਼ ਹੈ ਜੋ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਬਦਮਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਨਮ ਦਿੱਤਾ। ਜੇ ਤੂੰ ਮੇਰਾ ਭਰਾ ਨਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਸ ਹੱਥ ਨੂੰ ਤੇਰੀ ਗਰਦਨ ਤੋਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਾ ਚੁੱਕਦਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਦੂਜਾ ਤੇਰੀ ਜੀਭ ਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਨਾ ਕੱਢ ਦਿੰਦਾ। ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਦਨਾਮ ਕੀਤਾ ਹੈ।

24. ਆਦਮ। [_ਅੱਗੇ ਆਉਂਦੇ ਹੋਏ_।] ਪਿਆਰੇ ਮਾਲਕੋ, ਸਬਰ ਕਰੋ। ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਯਾਦ ਵਿੱਚ, ਮੇਲ-ਮਿਲਾਪ ਕਰੋ।

ਮੈਨੂੰ ਜਾਣ ਦਿਓ, ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ।

ਮੈਂ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਨਹੀਂ ਜਾਵਾਂਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਨਾ ਆਵੇ। ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਸੁਣੇਂਗਾ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਆਪਣੀ ਵਸੀਅਤ ਵਿੱਚ ਤੈਨੂੰ ਮੇਰੀ ਚੰਗੀ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇਣ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ ਸੀ। ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਕਿਸਾਨ ਵਾਂਗ ਸਿਖਲਾਈ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਸੱਜਣ ਵਾਲੇ ਸਾਰੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਲੁਕਾ ਕੇ ਅਤੇ ਛੁਪਾ ਕੇ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਆਤਮਾ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਬੂਤ ਹੋ ਰਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਹੁਣ ਇਸਨੂੰ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ। ਇਸ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਅਜਿਹੀਆਂ ਕਸਰਤਾਂ ਕਰਨ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦੇ ਜੋ ਇੱਕ ਸੱਜਣ ਲਈ ਯੋਗ ਹੋਣ, ਜਾਂ ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਗਰੀਬ ਹਿੱਸਾ ਦੇ ਜੋ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵਸੀਅਤ ਰਾਹੀਂ ਛੱਡਿਆ ਹੈ; ਉਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਖਰੀਦਣ ਜਾਵਾਂਗਾ।

ਅਤੇ ਤੂੰ ਕੀ ਕਰੇਂਗਾ? ਜਦੋਂ ਉਹ ਖਰਚ ਹੋ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਭੀਖ ਮੰਗੇਂਗਾ? ਠੀਕ ਹੈ, ਸੱਜਣ, ਅੰਦਰ ਜਾ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੱਕ ਪ੍ਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ। ਤੈਨੂੰ ਤੇਰੀ ਇੱਛਾ ਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਮਿਲੇਗਾ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇ।

ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਤੇਰੇ ਭਲੇ ਲਈ ਹੀ ਔਖਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਜਾ, ਤੂੰ ਬੁੱਢੇ ਕੁੱਤੇ।

ਕੀ "ਬੁੱਢਾ ਕੁੱਤਾ" ਮੇਰਾ ਇਨਾਮ ਹੈ? ਬਹੁਤ ਸੱਚ ਹੈ, ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਸੇਵਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਦੰਦ ਗੁਆ ​​ਦਿੱਤੇ ਹਨ। ਮੇਰੇ ਬੁੱਢੇ ਮਾਲਕ ਨਾਲ ਰੱਬ ਰਹੇ। ਉਸਨੇ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਬਦ ਨਾ ਕਿਹਾ ਹੁੰਦਾ।

[_Exeunt Orlando and Adam._]

ਕੀ ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ? ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਉੱਤੇ ਵੱਧਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈਂ? ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਬਦਬੂ ਦਾ ਇਲਾਜ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਹਜ਼ਾਰ ਮੁਕਟ ਨਹੀਂ ਦੇਵਾਂਗਾ। ਹੋਲਾ, ਡੇਨਿਸ!

Enter Dennis.

ਕੀ ਤੁਹਾਡੀ ਸ਼ਰਧਾ ਬੁਲਾਉਂਦੀ ਹੈ?

ਕੀ ਡਿਊਕ ਦਾ ਪਹਿਲਵਾਨ, ਚਾਰਲਸ, ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਥੇ ਸੀ?

ਜੇ ਤੁਹਾਡੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਉਹ ਦਰਵਾਜ਼ੇ 'ਤੇ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਲਈ ਜ਼ੋਰ ਦੇ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਉਸਨੂੰ ਅੰਦਰ ਬੁਲਾ।

[_Exit Dennis._]

ਇਹ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਤਰੀਕਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਕੱਲ੍ਹ ਪਹਿਲਵਾਨੀ ਹੈ।

Enter Charles.

ਤੁਹਾਡੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨੂੰ ਸਵੇਰ ਮੁਬਾਰਕ।

ਮੁਸਟਰ ਚਾਰਲਸ, ਸਵੇਰ ਮੁਬਾਰਕ। ਨਵੇਂ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਕੀ ਨਵਾਂ ਹੈ?

ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਖ਼ਬਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਸੱਜਣ, ਪਰ ਪੁਰਾਣੀ ਖ਼ਬਰ ਹੈ। ਉਹ ਇਹ ਹੈ, ਕਿ ਪੁਰਾਣੇ ਡਿਊਕ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਛੋਟੇ ਭਰਾ, ਨਵੇਂ ਡਿਊਕ ਦੁਆਰਾ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਤਿੰਨ ਜਾਂ ਚਾਰ ਪਿਆਰੇ ਲਾਰਡਾਂ ਨੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਸਵੈ-ਇੱਛਤ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਾ ਲਿਆ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਅਤੇ ਆਮਦਨ ਨਵੇਂ ਡਿਊਕ ਨੂੰ ਅਮੀਰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ; ਇਸ ਲਈ ਉਹ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਘੁੰਮਣ ਦੀ ਚੰਗੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਡਿਊਕ ਦੀ ਧੀ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨਾਲ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ?

ਓ, ਨਹੀਂ; ਕਿਉਂਕਿ ਡਿਊਕ ਦੀ ਧੀ, ਉਸਦੀ ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ, ਉਸਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪੰਘੂੜੇ ਤੋਂ ਇਕੱਠੇ ਪਾਲੇ ਗਏ ਹਨ, ਕਿ ਉਹ ਉਸਦੇ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲੇ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰੇਗੀ ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿਣ ਲਈ ਮਰ ਜਾਵੇਗੀ। ਉਹ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਚਾਚੇ ਦੁਆਰਾ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਧੀ ਜਿੰਨੀ ਹੀ ਪਿਆਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਦੋ ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਿੰਨਾ ਉਹ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।

ਬੁੱਢਾ ਡਿਊਕ ਕਿੱਥੇ ਰਹੇਗਾ?

ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਆਰਡਨ ਦੇ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਖੁਸ਼ ਮਨੁੱਖ ਹਨ; ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਉਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਰੌਬਿਨ ਹੁੱਡ ਵਾਂਗ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਨੌਜਵਾਨ ਸੱਜਣ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਉਸ ਵੱਲ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਬੇਪਰਵਾਹੀ ਨਾਲ ਬਿਤਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਸੁਨਹਿਰੀ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਕੀ, ਤੂੰ ਕੱਲ੍ਹ ਨਵੇਂ ਡਿਊਕ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਪਹਿਲਵਾਨੀ ਕਰੇਂਗਾ?

ਮਾਰੀ, ਮੈਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਸੱਜਣ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਮਾਮਲੇ ਬਾਰੇ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਆਇਆ ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ, ਸੱਜਣ, ਗੁਪਤ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਮਝ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਓਰਲੈਂਡੋ ਨੇ ਮੇਰੇ ਵਿਰੁੱਧ ਭੇਸ ਬਦਲ ਕੇ ਆਉਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਗਿਰਾਵਟ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖਿਆ ਹੈ। ਕੱਲ੍ਹ, ਸੱਜਣ, ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਸਾਖ ਲਈ ਪਹਿਲਵਾਨੀ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਟੁੱਟੀ ਹੋਈ ਲੱਤ ਦੇ ਬਚ ਜਾਵੇਗਾ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਛੁਡਾਏਗਾ। ਤੁਹਾਡਾ ਭਰਾ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਹਰਾਉਣ ਤੋਂ ਝਿਜਕਾਂਗਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਨਮਾਨ ਲਈ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ ਜੇ ਉਹ ਆਵੇ। ਇਸ ਲਈ, ਤੁਹਾਡੇ ਪ੍ਰਤੀ ਮੇਰੇ ਪਿਆਰ ਤੋਂ, ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਨ ਆਇਆ ਹਾਂ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜਾਂ ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਇਰਾਦੇ ਤੋਂ ਰੋਕ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਜਾਂ ਉਸ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਚਲਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਖੋਜ ਹੈ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਇੱਛਾ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵਿਰੁੱਧ ਹੈ।

ਚਾਰਲਸ, ਮੈਂ ਤੇਰੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਤੇਰਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸਨੂੰ ਤੂੰ ਪਾਵੇਂਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਬਦਲਾ ਲਵਾਂਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਖੁਦ ਮੇਰੇ ਭਰਾ ਦੇ ਇਸ ਮਕਸਦ ਬਾਰੇ ਸੂਚਨਾ ਮਿਲੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਗੁਪਤ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਤੋਂ ਗੁਰੇਜ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ ਹੈ; ਪਰ ਉਹ ਅੜਿੱਕ ਹੈ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗਾ, ਚਾਰਲਸ, ਉਹ ਫਰਾਂਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਿੱਦੀ ਨੌਜਵਾਨ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ, ਹਰ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਚੰਗੇ ਗੁਣਾਂ ਦਾ ਈਰਖਾ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀ, ਉਸਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਭਰਾ, ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਗੁਪਤ ਅਤੇ ਦੁਸ਼ਟ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਆਪਣੀ ਸਮਝਦਾਰੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਉਸਦੀ ਉਂਗਲ ਤੋੜਨ ਨਾਲੋਂ ਉਸਦੀ ਗਰਦਨ ਤੋੜ ਦੇ। ਅਤੇ ਤੈਨੂੰ ਇਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ; ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਤੂੰ ਉਸਨੂੰ ਕੋਈ ਮਾਮੂਲੀ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈਂ, ਜਾਂ ਜੇ ਉਹ ਤੇਰੇ ਉੱਤੇ ਆਪਣੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਉਂਦਾ, ਤਾਂ ਉਹ ਜ਼ਹਿਰ ਨਾਲ ਤੇਰੇ ਵਿਰੁੱਧ ਯੋਜਨਾ ਬਣਾਏਗਾ, ਤੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਯੋਜਨਾ ਨਾਲ ਫਸਾਏਗਾ, ਅਤੇ ਤੈਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਛੱਡੇਗਾ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਕਿਸੇ ਵੀ ਅਸਿੱਧੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਤੇਰੀ ਜਾਨ ਨਾ ਲੈ ਲਵੇ। ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹਾਂ (ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਮੈਂ ਇਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ) ਕਿ ਅੱਜ ਜੀਵਿਤ ਕੋਈ ਵੀ ਇੰਨਾ ਜਵਾਨ ਅਤੇ ਇੰਨਾ ਦੁਸ਼ਟ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਬਾਰੇ ਭਰਾਤਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਬੋਲਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਜੇ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਉਸਦੇ ਵਾਂਗ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਕਰਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਹੋ ਕੇ ਰੋਣਾ ਪਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਤੈਨੂੰ ਪੀਲਾ ਪੈ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋਣਾ ਪਵੇਗਾ।

ਮੈਂ ਦਿਲੋਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਆਇਆ। ਜੇ ਉਹ ਕੱਲ੍ਹ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦਾ ਭੁਗਤਾਨ ਦੇਵਾਂਗਾ। ਜੇ ਉਹ ਕਦੇ ਇਕੱਲਾ ਦੁਬਾਰਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਤਾਂ ਮੈਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇਨਾਮ ਲਈ ਪਹਿਲਵਾਨੀ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਰੱਬ ਤੁਹਾਡੀ ਸ਼ਰਧਾ ਨੂੰ ਬਚਾਏ।

[_Exit._]

ਓਲੀਵਰ। ਚਾਰਲਸ, ਸਲਾਮ। ਹੁਣ ਮੈਂ ਇਸ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਹਿਲਾਵਾਂਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਅੰਤ ਵੇਖਾਂਗਾ; ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੀ ਆਤਮਾ—ਹਾਲਾਂਕਿ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿਉਂ—ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਵੀ ਨਫ਼ਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ। ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਕੋਮਲ ਹੈ, ਕਦੇ ਸਿਖਾਇਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਸਿੱਖਿਆ, ਨੇਕ ਇਰਾਦਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ, ਸਾਰੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਮਨਮੋਹਕ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਖਾਸ ਕਰਕੇ ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਲੋਕਾਂ ਦੇ, ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦੇ ਹਨ, ਇੰਨਾ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਇਹ ਇੰਨਾ ਲੰਮਾ ਨਹੀਂ ਰਹੇਗਾ; ਇਹ ਪਹਿਲਵਾਨ ਸਭ ਕੁਝ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ। ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ ਬਚਿਆ ਸਿਵਾਏ ਇਸਦੇ ਕਿ ਮੈਂ ਲੜਕੇ ਨੂੰ ਉੱਥੇ ਭੜਕਾਵਾਂ, ਜਿਸ ਲਈ ਹੁਣ ਮੈਂ ਜਾਵਾਂਗਾ।

[_Exit._]

SCENE II. A Lawn before the Duke’s Palace

Enter Rosalind and Celia.

ਸੀਲੀਆ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਚਾਚੀ, ਖੁਸ਼ ਰਹਿ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਪਿਆਰੀ ਸੀਲੀਆ, ਮੈਂ ਜਿੰਨੀ ਖੁਸ਼ੀ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹੈ, ਉਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਦਿਖਾਉਂਦੀ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਕੀ ਤੂੰ ਫਿਰ ਵੀ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਹੋਰ ਖੁਸ਼ ਹੋਵਾਂ? ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਬੇਦਖਲ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਭੁੱਲਣਾ ਨਹੀਂ ਸਿਖਾ ਸਕਦੀ, ਤੈਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਵੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਖੁਸ਼ੀ ਯਾਦ ਰੱਖਣਾ ਨਹੀਂ ਸਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ।

ਸੀਲੀਆ। ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਵੇਖਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਪੂਰੇ ਭਾਰ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹਾਂ। ਜੇ ਮੇਰੇ ਚਾਚੇ, ਤੇਰੇ ਬੇਦਖਲ ਪਿਤਾ, ਨੇ ਤੇਰੇ ਚਾਚੇ, ਡਿਊਕ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ, ਨੂੰ ਬੇਦਖਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੁੰਦਾ, ਜੇ ਤੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਿਤਾ ਮੰਨਣਾ ਸਿਖਾ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਤੂੰ ਵੀ ਇਵੇਂ ਹੀ ਕਰਦੀ, ਜੇ ਤੇਰੇ ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀ ਪਿਆਰ ਦੀ ਸੱਚਾਈ ਇੰਨੀ ਹੀ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤੋਲੀ ਗਈ ਹੁੰਦੀ ਜਿੰਨੀ ਮੇਰੀ ਤੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਠੀਕ ਹੈ, ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਹਾਲਤ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ ਹੋਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਸ਼ਰਤ ਭੁੱਲ ਜਾਵਾਂਗੀ।

ਸੀਲੀਆ। ਤੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹੈਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਮੇਰੇ ਇਲਾਵਾ ਕੋਈ ਬੱਚਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਮਰੇਗਾ ਤਾਂ ਤੂੰ ਉਸਦੀ ਵਾਰਿਸ ਹੋਵੇਂਗੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੋ ਕੁਝ ਉਸਨੇ ਜ਼ਬਰਦਸਤੀ ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਤੋਂ ਖੋਹ ਲਿਆ ਹੈ, ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਤੈਨੂੰ ਵਾਪਸ ਦੇ ਦੇਵਾਂਗੀ। ਮੇਰੀ ਇੱਜ਼ਤ ਦੀ ਸਹੁੰ! ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਹ ਸਹੁੰ ਤੋੜਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਰਾਖਸ਼ ਬਣਨ ਦੇ। ਇਸ ਲਈ, ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਗੁਲਾਬ, ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਗੁਲਾਬ, ਖੁਸ਼ ਰਹਿ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹੁਣ ਤੋਂ ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਰਹਾਂਗੀ, ਚਾਚੀ, ਅਤੇ ਖੇਡਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਾਂਗੀ। ਮੈਨੂੰ ਵੇਖਣ ਦੇ—ਤੂੰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈਣ ਬਾਰੇ ਕੀ ਸੋਚਦੀ ਹੈਂ?

ਸੀਲੀਆ। ਪ੍ਰਭੂ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਇਸ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਲਈ; ਪਰ ਕਿਸੇ ਆਦਮੀ ਨਾਲ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਨਾ ਕਰੀਂ, ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਅੱਗੇ ਜਾਵੀਂ ਜਿੰਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸ਼ੁੱਧ ਸ਼ਰਮਿੰਦਗੀ ਦੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨਾਲ ਤੂੰ ਸਨਮਾਨ ਨਾਲ ਵਾਪਸ ਆ ਸਕੇਂ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਤਾਂ ਫਿਰ ਸਾਡੀ ਖੇਡ ਕੀ ਹੋਵੇਗੀ?

ਸੀਲੀਆ। ਆਓ ਅਸੀਂ ਬੈਠੀਏ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਘਰੇਲੂ ਔਰਤ ਕਿਸਮਤ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪਹੀਏ ਤੋਂ ਮਖੌਲ ਕਰੀਏ, ਤਾਂ ਜੋ ਉਸਦੇ ਤੋਹਫੇ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਬਰਾਬਰ ਵੰਡੇ ਜਾਣ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸੀਂ ਅਜਿਹਾ ਕਰ ਸਕੀਏ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੇ ਲਾਭ ਬਹੁਤ ਗਲਤ ਥਾਂ 'ਤੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਦਾਤਾਂ ਦੇਣ ਵਾਲੀ ਅੰਨ੍ਹੀ ਔਰਤ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਤੋਹਫਿਆਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਲਤੀ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਸੀਲੀਆ। ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਸੁੰਦਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਇਮਾਨਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਹ ਇਮਾਨਦਾਰ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਬਹੁਤ ਬਦਸੂਰਤ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਹੁਣ ਤੂੰ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਤੋਂ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਦਫ਼ਤਰ ਵੱਲ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈਂ। ਕਿਸਮਤ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਤੋਹਫਿਆਂ ਵਿੱਚ ਰਾਜ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ।

Enter Touchstone.

ਸੀਲੀਆ। ਨਹੀਂ? ਜਦੋਂ ਕੁਦਰਤ ਨੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ ਜੀਵ ਬਣਾਇਆ ਹੈ, ਕੀ ਉਹ ਕਿਸਮਤ ਨਾਲ ਅੱਗ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਡਿੱਗ ਸਕਦੀ? ਭਾਵੇਂ ਕੁਦਰਤ ਨੇ ਸਾਨੂੰ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਮਖੌਲ ਉਡਾਉਣ ਲਈ ਬੁੱਧੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ, ਕੀ ਕਿਸਮਤ ਨੇ ਇਸ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਦਲੀਲ ਕੱਟਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਭੇਜਿਆ?

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੁਦਰਤ ਲਈ ਕਿਸਮਤ ਬਹੁਤ ਔਖੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿਸਮਤ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਦਾ ਕੱਟਣ ਵਾਲਾ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ।

ਸੀਲੀਆ। ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਵੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਕੰਮ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਬਲਕਿ ਕੁਦਰਤ ਦਾ ਹੋਵੇ, ਜੋ ਸਾਡੀ ਕੁਦਰਤੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਮਾੜੀ ਸਮਝਦੀ ਹੈ ਕਿ ਅਜਿਹੀ ਦੇਵੀਆਂ ਬਾਰੇ ਤਰਕ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਅਤੇ ਇਸ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਪੱਥਰ ਵਜੋਂ ਭੇਜਿਆ ਹੈ; ਕਿਉਂਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੂਰਖ ਦੀ ਮਾੜੀ ਸਮਝ ਬੁੱਧੀ ਦਾ ਪੱਥਰ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।—ਹੁਣ ਕੀ ਹੈ, ਬੁੱਧੀ, ਤੂੰ ਕਿੱਧਰ ਭਟਕ ਰਹੀ ਹੈਂ?

ਟਚਸਟੋਨ। ਮਾਲਕਣ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਕੋਲ ਜਾਣਾ ਪਵੇਗਾ।

ਸੀਲੀਆ। ਕੀ ਤੈਨੂੰ ਸੰਦੇਸ਼ਵਾਹਕ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ?

ਟਚਸਟੋਨ। ਨਹੀਂ, ਮੇਰੀ ਇੱਜ਼ਤ ਦੀ ਸਹੁੰ, ਪਰ ਮੈਨੂੰ ਤੈਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਗਿਆ ਸੀ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਤੂੰ ਇਹ ਸਹੁੰ ਕਿੱਥੋਂ ਸਿੱਖੀ, ਮੂਰਖ?

ਟਚਸਟੋਨ। ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਸਰਦਾਰ ਤੋਂ ਜਿਸਨੇ ਆਪਣੀ ਇੱਜ਼ਤ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਕਿ ਉਹ ਚੰਗੇ ਪੈਨਕੇਕ ਸਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਇੱਜ਼ਤ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਧੀ ਕਿ ਰਾਈ ਚੰਗੀ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਹੁਣ, ਮੈਂ ਇਸ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਵਾਂਗਾ, ਪੈਨਕੇਕ ਚੰਗੇ ਨਹੀਂ ਸਨ ਅਤੇ ਰਾਈ ਚੰਗੀ ਸੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਸਰਦਾਰ ਨੇ ਝੂਠੀ ਸਹੁੰ ਨਹੀਂ ਖਾਧੀ।

ਸੀਲੀਆ। ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਗਿਆਨ ਦੇ ਵੱਡੇ ਢੇਰ ਵਿੱਚ ਇਹ ਕਿਵੇਂ ਸਾਬਤ ਕਰਦਾ ਹੈਂ?

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਪ੍ਰਭੂ, ਹੁਣ ਆਪਣੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਖੋਲ੍ਹ।

ਟਚਸਟੋਨ। ਹੁਣ ਤੁਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਸਾਹਮਣੇ ਖੜ੍ਹੇ ਹੋਵੋ: ਆਪਣੀਆਂ ਦਾੜ੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਝਾੜੋ, ਅਤੇ ਆਪਣੀਆਂ ਦਾੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਓ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਬਦਮਾਸ਼ ਹਾਂ।

1. ਸੇਲੀਆ। ਸਾਡੀਆਂ ਦਾੜ੍ਹੀਆਂ ਦੀ ਸਹੁੰ, ਜੇਕਰ ਸਾਡੇ ਕੋਲ ਹੁੰਦੀਆਂ, ਤੂੰ ਹੈਂ।

2. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਮੇਰੀ ਬਦਮਾਸ਼ੀ ਦੀ ਸਹੁੰ, ਜੇਕਰ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਹੁੰਦਾ। ਪਰ ਜੇਕਰ ਤੂੰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹੈਂ ਜੋ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਸਹੁੰ-ਤੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈਂ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਹ ਨਾਈਟ ਆਪਣੀ ਇੱਜ਼ਤ ਦੀ ਸਹੁੰ ਖਾ ਕੇ ਸਹੁੰ-ਤੋੜ ਨਹੀਂ ਹੋਇਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸ ਕੋਲ ਕਦੇ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਸੀ; ਜਾਂ ਜੇਕਰ ਉਸ ਕੋਲ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਉਹਨਾਂ ਪੈਨਕੇਕਾਂ ਜਾਂ ਉਸ ਰਾਈ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਇਸਨੂੰ ਸਹੁੰ ਖਾ ਕੇ ਗੁਆ ਦਿੱਤਾ ਸੀ।

3. ਸੇਲੀਆ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਦੱਸ, ਤੂੰ ਕਿਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈਂ?

4. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਇੱਕ ਜਿਸਨੂੰ ਬਜ਼ੁਰਗ ਫਰੈਡਰਿਕ, ਤੁਹਾਡਾ ਪਿਤਾ, ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।

5. ਸੇਲੀਆ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਪਿਆਰ ਉਸਨੂੰ ਸਨਮਾਨ ਦੇਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ। ਬੱਸ! ਉਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਕੁਝ ਨਾ ਕਹਿ। ਤੈਨੂੰ ਇੱਕ ਦਿਨ ਟੈਕਸੇਸ਼ਨ ਲਈ ਕੋਰੜੇ ਮਾਰੇ ਜਾਣਗੇ।

6. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਇਹ ਬਹੁਤ ਅਫ਼ਸੋਸ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ ਕਿ ਮੂਰਖ ਬੁੱਧੀਮਾਨਾਂ ਵਾਂਗ ਬੋਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ ਜੋ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਲੋਕ ਮੂਰਖਤਾ ਨਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ।

7. ਸੇਲੀਆ। ਮੇਰੀ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਸਹੁੰ, ਤੂੰ ਸੱਚ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ। ਕਿਉਂਕਿ ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਮੂਰਖਾਂ ਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਵਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਲੋਕਾਂ ਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਮੂਰਖਤਾ ਬਹੁਤ ਦਿਖਾਵਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮੌਨਸੀਅਰ ਲੇ ਬਿਊ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।

Enter Le Beau.

8. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਖ਼ਬਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਮੂੰਹ।

9. ਸੇਲੀਆ। ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਸਾਡੇ ਉੱਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਾਵੇਗਾ ਜਿਵੇਂ ਕਬੂਤਰ ਆਪਣੇ ਬੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਖੁਆਉਂਦੇ ਹਨ।

10. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਫਿਰ ਅਸੀਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਵਾਂਗੇ।

11. ਸੇਲੀਆ। ਸਭ ਕੁਝ ਬਿਹਤਰ; ਅਸੀਂ ਵਧੇਰੇ ਬਾਜ਼ਾਰੀ ਹੋਵਾਂਗੇ। ਬੋਨਜੂਰ, ਮੌਨਸੀਅਰ ਲੇ ਬਿਊ। ਕੀ ਖ਼ਬਰ ਹੈ?

12. ਲੇ ਬਿਊ। ਸੁੰਦਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ, ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਚੰਗਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਗੁਆ ​​ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

13. ਸੇਲੀਆ। ਮਨੋਰੰਜਨ! ਕਿਸ ਰੰਗ ਦਾ?

14. ਲੇ ਬਿਊ। ਕਿਸ ਰੰਗ ਦਾ, ਮੈਡਮ? ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਜਵਾਬ ਦੇਵਾਂ?

15. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਜਿਵੇਂ ਬੁੱਧੀ ਅਤੇ ਕਿਸਮਤ ਚਾਹੇ।

16. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਜਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਹੋਵੇ।

17. ਸੇਲੀਆ। ਚੰਗਾ ਕਿਹਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਤਰੌਲੀ ਨਾਲ ਲਗਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ।

18. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਨਹੀਂ, ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਰੈਂਕ ਨਾ ਬਣਾਈ ਰੱਖਾਂ—

19. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਤੂੰ ਆਪਣੀ ਪੁਰਾਣੀ ਸੁਗੰਧ ਗੁਆ ​​ਦਿੰਦਾ ਹੈਂ।

20. ਲੇ ਬਿਊ। ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਹੈਰਾਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਲੇਡੀਜ਼। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਚੰਗੀ ਕੁਸ਼ਤੀ ਬਾਰੇ ਦੱਸਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਖੁੰਝ ਗਏ ਹੋ।

21. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਫਿਰ ਵੀ ਸਾਨੂੰ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦਾ ਤਰੀਕਾ ਦੱਸੋ।

22. ਲੇ ਬਿਊ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੱਸਾਂਗਾ ਅਤੇ, ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਲੇਡੀਸ਼ਿਪਾਂ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਆਵੇ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਅੰਤ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਅਜੇ ਕਰਨਾ ਬਾਕੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਇੱਥੇ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਹੋ, ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਆ ਰਹੇ ਹਨ।

23. ਸੇਲੀਆ। ਚੰਗਾ, ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਜੋ ਮਰ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਦਫਨ ਹੋ ਗਈ ਹੈ।

24. ਲੇ ਬਿਊ। ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਆਦਮੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਤਿੰਨ ਪੁੱਤਰ ਆ ਰਹੇ ਹਨ—

1. ਸੇਲੀਆ। ਮੈਂ ਇਸ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪੁਰਾਣੀ ਕਹਾਣੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਸਕਦੀ ਹਾਂ।

2. ਲੇ ਬਿਊ। ਤਿੰਨ ਸੁਲੱਖਣੇ ਨੌਜਵਾਨ, ਵਧੀਆ ਕੱਦ-ਕਾਠ ਅਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਵਾਲੇ।

3. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਗਰਦਨਾਂ ਉੱਤੇ ਲਿਖਿਆ ਹੈ: "ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਸਭ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।"

4. ਲੇ ਬਿਊ। ਤਿੰਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ, ਡਿਊਕ ਦੇ ਪਹਿਲਵਾਨ ਚਾਰਲਸ ਨਾਲ ਕੁਸ਼ਤੀ ਲੜਿਆ, ਜਿਸਨੂੰ ਚਾਰਲਸ ਨੇ ਇੱਕ ਪਲ ਵਿੱਚ ਪਟਕ ਕੇ ਉਸ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਪਸਲੀਆਂ ਤੋੜ ਦਿੱਤੀਆਂ, ਕਿ ਉਸਦੇ ਜੀਉਣ ਦੀ ਬਹੁਤੀ ਆਸ ਨਹੀਂ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸਨੇ ਦੂਜੇ ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੀਜੇ ਨਾਲ ਕੀਤਾ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਪਏ ਹਨ, ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਬੇਚਾਰਾ ਬੁੱਢਾ ਪਿਤਾ ਉਹਨਾਂ ਉੱਤੇ ਇੰਨਾ ਦਰਦਨਾਕ ਰੋ ਰਿਹਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਰੇ ਦਰਸ਼ਕ ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਉਸਦਾ ਸਾਥ ਦੇ ਰਹੇ ਹਨ।

ROSALIND. Alas!

5. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਪਰ ਮੋਨਸੀਅਰ, ਔਰਤਾਂ ਨੇ ਕਿਹੜਾ ਮਨੋਰੰਜਨ ਗੁਆ ਲਿਆ ਹੈ?

6. ਲੇ ਬਿਊ। ਵੇਖੋ, ਇਹ ਜਿਸ ਬਾਰੇ ਮੈਂ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ।

7. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਆਦਮੀ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਵਧੇਰੇ ਸਿਆਣੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸੁਣਿਆ ਹੈ ਕਿ ਪਸਲੀਆਂ ਤੋੜਨਾ ਔਰਤਾਂ ਲਈ ਮਨੋਰੰਜਨ ਸੀ।

8. ਸੇਲੀਆ। ਜਾਂ ਮੈਂ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਵਾਅਦਾ ਕਰਦੀ ਹਾਂ।

9. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਪਰ ਕੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਹੈ ਜੋ ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਾਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇਸ ਟੁੱਟੇ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਤਰਸ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਕੀ ਕੋਈ ਹੋਰ ਪਸਲੀਆਂ ਤੋੜਨ ਦਾ ਦੀਵਾਨਾ ਹੈ? ਕੀ ਅਸੀਂ ਇਹ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦੇਖਾਂਗੇ, ਚਾਚੇ?

10. ਲੇ ਬਿਊ। ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖਣੀ ਪਵੇਗੀ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇੱਥੇ ਰੁਕਦੇ ਹੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਕੁਸ਼ਤੀ ਲਈ ਨਿਯੁਕਤ ਸਥਾਨ ਇਹੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਇਸਨੂੰ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ।

11. ਸੇਲੀਆ। ਉੱਥੇ, ਯਕੀਨਨ, ਉਹ ਆ ਰਹੇ ਹਨ। ਆਓ ਹੁਣ ਰੁਕੀਏ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਦੇਖੀਏ।

12. ਫਲੋਰਿਸ਼। ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ, ਸਰਦਾਰ, ਓਰਲੈਂਡੋ, ਚਾਰਲਸ ਅਤੇ ਅਟੈਂਡੈਂਟ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ।

13. ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ। ਆਓ। ਜਦੋਂ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਮਨਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਤਾਂ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਅੱਗੇ ਵਧਣ ਦੀ ਖ਼ਤਰਨਾਕਤਾ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਹੈ।

14. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਉਹ ਆਦਮੀ ਉੱਥੇ ਹੈ?

LE BEAU. Even he, madam.

15. ਸੇਲੀਆ। ਅਫ਼ਸੋਸ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਜਵਾਨ ਹੈ। ਫਿਰ ਵੀ ਉਹ ਸਫਲਤਾਪੂਰਵਕ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

16. ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ। ਕੀ ਹਾਲ ਹੈ, ਧੀਏ ਅਤੇ ਚਾਚੇ? ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕੁਸ਼ਤੀ ਦੇਖਣ ਲਈ ਇੱਥੇ ਆ ਗਏ ਹੋ?

17. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਮਹਾਰਾਜ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਸਾਨੂੰ ਆਗਿਆ ਦਿਓ।

18. ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਲਓਗੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਆਦਮੀ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਫਰਕ ਹੈ। ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਜਵਾਨੀ ਉੱਤੇ ਤਰਸ ਖਾ ਕੇ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਰੋਕਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਉਸਨੂੰ ਮਨਾਇਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਔਰਤੋ, ਉਸਨੂੰ ਬੁਲਾਓ; ਦੇਖੋ ਕਿ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਹਿਲਾ ਸਕਦੇ ਹੋ।

19. ਸੇਲੀਆ। ਉਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਬੁਲਾਓ, ਮੇਰੇ ਪਿਆਰੇ ਮੋਨਸੀਅਰ ਲੇ ਬਿਊ।

20. ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰੋ; ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੋਵਾਂਗਾ।

[_Duke Frederick steps aside._]

21. ਲੇ ਬਿਊ। ਮੋਨਸੀਅਰ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਵਾਲੇ, ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬੁਲਾ ਰਹੀ ਹੈ।

22. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪੂਰੇ ਸਤਿਕਾਰ ਅਤੇ ਫਰਜ਼ ਨਾਲ ਸੇਵਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

23. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਜਵਾਨ ਆਦਮੀ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਚਾਰਲਸ ਪਹਿਲਵਾਨ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਹੈ?

24. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਨਹੀਂ, ਸੁੰਦਰ ਰਾਜਕੁਮਾਰੀ। ਉਹ ਆਮ ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਹੋਰਾਂ ਵਾਂਗ ਹੀ ਆਇਆ ਹਾਂ, ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਉਸ ਨਾਲ ਅਜ਼ਮਾਉਣ ਲਈ।

ਨੌਜਵਾਨ ਸੱਜਣ, ਤੇਰੀ ਉਮਰ ਲਈ ਤੇਰੀ ਹਿੰਮਤ ਬਹੁਤ ਬਹਾਦਰ ਹੈ। ਤੂੰ ਇਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦਾ ਕਠੋਰ ਸਬੂਤ ਵੇਖਿਆ ਹੈ। ਜੇ ਤੂੰ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੇਖਦਾ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਨਿਰਣੇ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ, ਤਾਂ ਤੇਰੇ ਸਾਹਸ ਦਾ ਡਰ ਤੈਨੂੰ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਬਰਾਬਰ ਦੇ ਉੱਦਮ ਦੀ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ। ਅਸੀਂ ਤੇਰੀ ਆਪਣੀ ਖਾਤਰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਆਪਣੀ ਸੁਰੱਖਿਆ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਾ ਲਵੇਂ ਅਤੇ ਇਸ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਵੇਂ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕਰ, ਨੌਜਵਾਨ ਸਰ। ਤੇਰੀ ਪ੍ਰਤਿਸ਼ਠਾ ਇਸ ਲਈ ਨੀਵੀਂ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗੀ। ਅਸੀਂ ਡਿਊਕ ਅੱਗੇ ਇਹ ਬੇਨਤੀ ਕਰਾਂਗੇ ਕਿ ਕੁਸ਼ਤੀ ਨਾ ਹੋਵੇ।

ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਠੋਰ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਸਜ਼ਾ ਨਾ ਦੇ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਇੰਨੀਆਂ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਉੱਤਮ ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਇਨਕਾਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦੋਸ਼ੀ ਹਾਂ। ਪਰ ਤੇਰੀਆਂ ਸੁੰਦਰ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਕੋਮਲ ਇੱਛਾਵਾਂ ਮੇਰੀ ਅਜ਼ਮਾਇਸ਼ ਤੱਕ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਜਾਣ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜੇ ਮੈਂ ਹਾਰ ਗਿਆ ਤਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਹੋਵੇਗਾ ਜੋ ਕਦੇ ਵੀ ਸ਼ੁਭ ਨਹੀਂ ਰਿਹਾ; ਜੇ ਮਾਰਿਆ ਗਿਆ, ਤਾਂ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਮਰਿਆ ਹੋਇਆ ਜੋ ਅਜਿਹਾ ਹੋਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨਾਲ ਕੋਈ ਗਲਤ ਕੰਮ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜੋ ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਫ਼ਸੋਸ ਕਰੇ; ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਕੋਈ ਸੱਟ ਨਹੀਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਸਿਰਫ਼ ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਇੱਕ ਜਗ੍ਹਾ ਭਰਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੇਰੇ ਖਾਲੀ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਬਿਹਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜੋ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਤਾਕਤ ਹੈ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਹੋਵੇ।

ਸੀਲੀਆ। ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਵੀ ਉਸਦੀ ਮਦਦ ਲਈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਅਲਵਿਦਾ। ਪ੍ਰਾਰਥਨਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਿਆ ਹੋਵੇ।

ਸੀਲੀਆ। ਤੇਰੀਆਂ ਦਿਲ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਹੋਣ।

ਚਾਰਲਸ। ਆ, ਇਹ ਨੌਜਵਾਨ ਗੈਲੈਂਟ ਕਿੱਥੇ ਹੈ ਜੋ ਆਪਣੀ ਮਾਂ ਧਰਤੀ ਨਾਲ ਸੌਣ ਲਈ ਇੰਨਾ ਉਤਸੁਕ ਹੈ?

ਔਰਲੈਂਡੋ। ਤਿਆਰ, ਸਰ; ਪਰ ਉਸਦੀ ਇੱਛਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਮਾਣਯੋਗ ਕਾਰਜ ਹੈ।

ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ। ਤੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਵਾਰੀ ਹੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੇਂਗਾ।

ਚਾਰਲਸ। ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਕਿਰਪਾ ਦੀ ਜ਼ਮਾਨਤ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਉਸਨੂੰ ਦੂਜੀ ਵਾਰੀ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਨਹੀਂ ਕਰੇਂਗਾ, ਜਿਸਨੇ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰੀ ਤੋਂ ਇੰਨੀ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਨਾ ਲਿਆ ਹੈ।

ਔਰਲੈਂਡੋ। ਤੂੰ ਮੇਰਾ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈਂ; ਤੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮੇਰਾ ਮਜ਼ਾਕ ਨਹੀਂ ਉਡਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ। ਪਰ ਆ ਜਾ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹੁਣ, ਹਰਕਿਊਲਸ ਤੇਰੀ ਗਤੀ ਹੋਵੇ, ਨੌਜਵਾਨ!

ਸੀਲੀਆ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਅਦਿੱਖ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਉਸ ਤਾਕਤਵਰ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਲੱਤ ਤੋਂ ਫੜ ਸਕਾਂ।

[_Orlando and Charles wrestle._]

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਓ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਨੌਜਵਾਨ!

ਸੀਲੀਆ। ਜੇ ਮੇਰੀ ਅੱਖ ਵਿੱਚ ਬਿਜਲੀ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਦੱਸ ਸਕਦੀ ਸੀ ਕਿ ਕੌਣ ਡਿੱਗੇਗਾ।

[_Charles is thrown. Shout._]

DUKE FREDERICK. No more, no more.

ਔਰਲੈਂਡੋ। ਹਾਂ, ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਕਿਰਪਾ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਅਜੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਹ ਨਹੀਂ ਲਿਆ।

DUKE FREDERICK. How dost thou, Charles?

ਲੇ ਬਿਊ। ਉਹ ਬੋਲ ਨਹੀਂ ਸਕਦਾ, ਮੇਰੇ ਮਾਲਕ।

DUKE FREDERICK. Bear him away.

[_Charles is carried off by Attendants._]

ਤੇਰਾ ਨਾਮ ਕੀ ਹੈ, ਨੌਜਵਾਨ?

ਔਰਲੈਂਡੋ। ਔਰਲੈਂਡੋ, ਮੇਰੇ ਮਹਾਰਾਜ, ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਡੀ ਬੋਇਸ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਪੁੱਤਰ।

ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਆਦਮੀ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹੁੰਦਾ। ਦੁਨੀਆਂ ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਇਮਾਨਦਾਰ ਸਮਝਦੀ ਸੀ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣਾ ਦੁਸ਼ਮਣ ਪਾਇਆ। ਤੈਨੂੰ ਇਸ ਕੰਮ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਬਿਹਤਰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਜੇ ਤੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਘਰ ਤੋਂ ਉਤਰਿਆ ਹੁੰਦਾ। ਪਰ ਅਲਵਿਦਾ, ਤੂੰ ਇੱਕ ਬਹਾਦਰ ਨੌਜਵਾਨ ਹੈਂ। ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਪਿਤਾ ਬਾਰੇ ਦੱਸਿਆ ਹੁੰਦਾ।

[_Exeunt Duke Frederick, Le Beau and Lords._]

ਸੀਲੀਆ। ਜੇ ਮੈਂ ਮੇਰਾ ਪਿਤਾ ਹੁੰਦੀ, ਚਾਚਾ, ਕੀ ਮੈਂ ਇਹ ਕਰਦੀ?

ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਨੂੰ ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਹੋਣ 'ਤੇ ਮਾਣ ਹੈ, ਉਸਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟਾ ਪੁੱਤਰ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਫਰੈਡਰਿਕ ਦਾ ਗੋਦ ਲਿਆ ਹੋਇਆ ਵਾਰਿਸ ਬਣਨ ਲਈ ਉਸ ਬੁਲਾਵੇ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਾਂਗਾ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਰੂਹ ਵਾਂਗ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਸਾਰੀ ਦੁਨੀਆਂ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਮਨ ਦੀ ਸੀ। ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਇਸ ਨੌਜਵਾਨ ਨੂੰ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਵਜੋਂ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਬੇਨਤੀਆਂ ਦੇ ਨਾਲ ਹੰਝੂ ਦਿੰਦੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਹਸ ਨਾ ਕਰਦਾ।

1. ਸੇਲੀਆ। ਜੈਂਟਲ ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ, ਆਓ ਅਸੀਂ ਉਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰੀਏ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰੀਏ। ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦਾ ਕਠੋਰ ਅਤੇ ਈਰਖਾਲੂ ਸੁਭਾਅ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਚੁਭਦਾ ਹੈ।—ਸਰ, ਤੁਸੀਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਯੋਗ ਹੋ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਆਪਣੇ ਵਾਅਦੇ ਨਿਰਪੱਖ ਰੱਖਦੇ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਵਾਅਦੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੀ ਮਾਲਕਣ ਖੁਸ਼ ਹੋਵੇਗੀ।

ROSALIND. Gentleman,

2. [_ਉਸਦੀ ਗਰਦਨ ਤੋਂ ਇੱਕ ਚੇਨ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ।_]

3. ਇਸਨੂੰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਪਹਿਨੋ—ਨਸੀਬ ਤੋਂ ਰਹਿਤ ਕੋਈ ਇੱਕ, ਜੋ ਹੋਰ ਦੇ ਸਕਦਾ ਸੀ ਪਰ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਸਾਧਨ ਨਹੀਂ ਹਨ।—ਕੀ ਅਸੀਂ ਚੱਲੀਏ, ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ?

4. ਸੇਲੀਆ। ਹਾਂ।—ਅਲਵਿਦਾ, ਸੁੰਦਰ ਜੈਂਟਲਮੈਨ।

5. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕੀ ਮੈਂ ਧੰਨਵਾਦ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ? ਮੇਰੇ ਬਿਹਤਰ ਹਿੱਸੇ ਸਾਰੇ ਡਿੱਗ ਗਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਜੋ ਇੱਥੇ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ ਉਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਕੁਇੰਟਾਈਨ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਰਮਲ ਬੇਜਾਨ ਬਲਾਕ।

6. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਉਹ ਸਾਨੂੰ ਵਾਪਸ ਬੁਲਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਮੇਰਾ ਮਾਣ ਮੇਰੀ ਕਿਸਮਤ ਦੇ ਨਾਲ ਡਿੱਗ ਗਿਆ। ਮੈਂ ਉਸ ਤੋਂ ਪੁੱਛਾਂਗੀ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ।—ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਬੁਲਾਇਆ, ਸਰ?—ਸਰ, ਤੁਸੀਂ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕੁਸ਼ਤੀ ਲੜੀ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਵੈਰੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨੂੰ ਹਰਾਇਆ ਹੈ।

7. ਸੇਲੀਆ। ਕੀ ਤੂੰ ਚੱਲੇਂਗਾ, ਚਚੇਰੇ ਭਰਾ?

8. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦੀ ਹਾਂ।—ਅਲਵਿਦਾ।

[_Exeunt Rosalind and Celia._]

9. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਇਹ ਕਿਹੜਾ ਜਜ਼ਬਾ ਮੇਰੀ ਜ਼ਬਾਨ 'ਤੇ ਇਹ ਭਾਰ ਲਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ? ਮੈਂ ਉਸ ਨਾਲ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਨੇ ਗੱਲਬਾਤ ਲਈ ਉਕਸਾਇਆ। ਹਾਏ ਬੇਚਾਰਾ ਓਰਲੈਂਡੋ, ਤੂੰ ਹਾਰ ਗਿਆ ਹੈਂ। ਚਾਰਲਸ ਜਾਂ ਕੁਝ ਕਮਜ਼ੋਰ ਤੈਨੂੰ ਮਾਲਕ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

Enter Le Beau.

10. ਲੇ ਬਿਊ। ਚੰਗੇ ਸਰ, ਮੈਂ ਦੋਸਤੀ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦਿੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿਓ। ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਉੱਚੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ, ਸੱਚੀ ਤਾੜੀ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਯੋਗ ਹੋ, ਫਿਰ ਵੀ ਡਿਊਕ ਦੀ ਹਾਲਤ ਹੁਣ ਅਜਿਹੀ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਡੇ ਸਾਰੇ ਕੰਮਾਂ ਨੂੰ ਗਲਤ ਸਮਝਦਾ ਹੈ। ਡਿਊਕ ਮੂਡੀ ਹੈ; ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਕੀ ਹੈ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਸਮਝਣ ਲਈ ਵਧੇਰੇ ਢੁਕਵਾਂ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬੋਲਣ ਲਈ।

11. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਸਰ; ਅਤੇ ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਦੱਸੋ: ਦੋ ਵਿੱਚੋਂ ਕਿਹੜੀ ਡਿਊਕ ਦੀ ਧੀ ਸੀ ਜੋ ਇੱਥੇ ਕੁਸ਼ਤੀ ਵਿੱਚ ਸੀ?

12. ਲੇ ਬਿਊ। ਉਸਦੀ ਧੀ ਕੋਈ ਨਹੀਂ, ਜੇ ਅਸੀਂ ਵਿਹਾਰ ਦੁਆਰਾ ਨਿਰਣਾ ਕਰੀਏ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਛੋਟੀ ਉਸਦੀ ਧੀ ਹੈ। ਦੂਜੀ ਜਲਾਵਤਨ ਡਿਊਕ ਦੀ ਧੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਉਸਦੇ ਹੜੱਪਣ ਵਾਲੇ ਚਾਚੇ ਦੁਆਰਾ ਰੋਕੀ ਗਈ ਹੈ ਤਾਂ ਜੋ ਉਸਦੀ ਧੀ ਦੀ ਸੰਗਤ ਰੱਖ ਸਕੇ, ਜਿਸਦਾ ਪਿਆਰ ਭੈਣਾਂ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਬੰਧਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ। ਪਰ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਇਸ ਡਿਊਕ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜੈਂਟਲ ਭਤੀਜੀ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਦਿਖਾਈ ਹੈ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦਲੀਲ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਨਹੀਂ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਕਿ ਲੋਕ ਉਸਦੀਆਂ ਗੁਣਾਂ ਲਈ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਚੰਗੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਕਾਰਨ ਉਸਦੀ ਦਇਆ ਕਰਦੇ ਹਨ; ਅਤੇ, ਮੇਰੀ ਜਾਨ 'ਤੇ, ਔਰਤ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਉਸਦੀ ਬਦਨੀਤੀ ਅਚਾਨਕ ਫੁੱਟ ਪਵੇਗੀ। ਸਰ, ਅਲਵਿਦਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਇਸ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਹੋਰ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਰਾਂਗਾ।

13. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਡਾ ਬਹੁਤ ਰਿਣੀ ਹਾਂ; ਅਲਵਿਦਾ!

[_Exit Le Beau._]

14. ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਨੂੰ ਧੂੰਏਂ ਤੋਂ ਦਲਦਲ ਵਿੱਚ, ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਡਿਊਕ ਤੋਂ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਭਰਾ ਤੱਕ ਜਾਣਾ ਪਵੇਗਾ। ਪਰ ਸਵਰਗੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ!

[_Exit._]

SCENE III. A Room in the Palace

Enter Celia and Rosalind.

15. ਸੇਲੀਆ। ਕਿਉਂ, ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ, ਕਿਉਂ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ! ਕਯੂਪਿਡ ਰਹਿਮ ਕਰੇ! ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਨਹੀਂ?

16. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਇੱਕ ਕੁੱਤੇ 'ਤੇ ਸੁੱਟਣ ਲਈ ਵੀ ਨਹੀਂ।

17. ਸੇਲੀਆ। ਨਹੀਂ, ਤੇਰੇ ਸ਼ਬਦ ਕੁੱਤਿਆਂ 'ਤੇ ਸੁੱਟਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਕੀਮਤੀ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਸੁੱਟ। ਆ, ਮੈਨੂੰ ਦਲੀਲਾਂ ਨਾਲ ਲੰਗੜਾ ਕਰ।

18. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਫਿਰ ਦੋ ਚਚੇਰੀਆਂ ਭੈਣਾਂ ਨੂੰ ਬੰਦ ਰੱਖਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਜਦੋਂ ਇੱਕ ਨੂੰ ਦਲੀਲਾਂ ਨਾਲ ਲੰਗੜਾ ਕੀਤਾ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਸੀ ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਦੇ ਪਾਗਲ ਹੋ ਜਾਂਦੀ।

19. ਸੇਲੀਆ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਲਈ ਹੈ?

20. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਇਸਦਾ ਕੁਝ ਹਿੱਸਾ ਮੇਰੇ ਬੱਚੇ ਦੇ ਪਿਤਾ ਲਈ ਹੈ। ਹਾਏ, ਇਹ ਕੰਮ ਵਾਲੇ ਦਿਨ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਕੰਡਿਆਂ ਨਾਲ ਕਿੰਨੀ ਭਰੀ ਹੋਈ ਹੈ!

21. ਸੇਲੀਆ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਬਰਸ ਹਨ, ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ, ਜੋ ਛੁੱਟੀ ਦੀ ਮੂਰਖਤਾ ਵਿੱਚ ਤੇਰੇ 'ਤੇ ਸੁੱਟੇ ਗਏ ਹਨ। ਜੇ ਅਸੀਂ ਰਵਾਇਤੀ ਰਸਤਿਆਂ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਚੱਲਦੇ, ਤਾਂ ਸਾਡੀਆਂ ਪੇਟੀਆਂ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਫੜ ਲੈਣਗੀਆਂ।

22. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਟ ਤੋਂ ਝਾੜ ਸਕਦੀ ਹਾਂ; ਇਹ ਬਰਸ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਹਨ।

23. ਸੇਲੀਆ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹੇਮ ਕਰਕੇ ਦੂਰ ਕਰ।

24. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਾਂਗੀ, ਜੇ ਮੈਂ "ਹੇਮ" ਕਹਿ ਸਕਾਂ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਾਂ।

ਆਓ, ਆਓ, ਆਪਣੇ ਮਨੋਭਾਵਾਂ ਨਾਲ ਕੁਸ਼ਤੀ ਕਰੋ।

ਓਹ, ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਪਹਿਲਵਾਨ ਦਾ ਪੱਖ ਲੈਂਦੇ ਹਨ।

ਓਹ, ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਕਾਮਨਾ! ਤੁਸੀਂ ਪੈਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋਗੇ। ਪਰ ਇਹ ਮਜ਼ਾਕ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਕੇ, ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰੀਏ। ਕੀ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ ਕਿ ਇੰਨੀ ਛੇਤੀ ਤੁਸੀਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਛੋਟੇ ਪੁੱਤਰ ਨਾਲ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲੱਗ ਪਏ?

ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ, ਡਿਊਕ, ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਸਨ।

ਇਸ ਕਾਰਨ ਕੀ ਇਹ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੇ ਪੁੱਤਰ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰੋ? ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਮੈਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਉਸਦੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦੇ ਸਨ; ਫਿਰ ਵੀ, ਮੈਂ ਔਰਲੈਂਡੋ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ।

ਨਹੀਂ, ਸਹੁੰ, ਮੇਰੇ ਲਈ ਉਸਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਾ ਕਰੋ।

ਮੈਨੂੰ ਕਿਉਂ ਨਾ? ਕੀ ਉਹ ਚੰਗਾ ਹੱਕਦਾਰ ਨਹੀਂ?

Enter Duke Frederick with Lords.

ਮੈਨੂੰ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਲਈ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਦਿਓ, ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਪਿਆਰ ਕਰੋ ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਕਰਦੀ ਹਾਂ। — ਦੇਖੋ, ਇੱਥੇ ਡਿਊਕ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਉਸਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਗੁੱਸੇ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ।

ਮਿਸਤ੍ਰਿਸ, ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਜਲਦੀ ਨਾਲ ਨਿਪਟੋ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਦਰਬਾਰ ਤੋਂ ਚਲੀ ਜਾਓ।

ROSALIND. Me, uncle?

ਤੂੰ, ਚਚੇਰੀ ਭੈਣ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਸਾਂ ਦਿਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਜੇ ਤੂੰ ਸਾਡੇ ਜਨਤਕ ਦਰਬਾਰ ਦੇ ਵੀਹ ਮੀਲ ਦੇ ਨੇੜੇ ਪਾਈ ਗਈ, ਤੂੰ ਉਸ ਲਈ ਮਰ ਜਾਵੇਂਗੀ।

ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਮਿਹਰਬਾਨੀ ਦੀ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅਪਰਾਧ ਦਾ ਗਿਆਨ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਣ ਦਿਓ। ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ ਗੁਪਤ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਜਾਂ ਆਪਣੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ, ਜੇਕਰ ਮੈਂ ਸੁਪਨਾ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਰਹੀ, ਜਾਂ ਪਾਗਲ ਨਹੀਂ ਹਾਂ—ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਹਾਂ—ਤਾਂ, ਪਿਆਰੇ ਚਾਚਾ, ਕਦੇ ਵੀ ਜਨਮੇ ਹੋਏ ਵਿਚਾਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤੁਹਾਡੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੂੰ ਨਾਰਾਜ਼ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ।

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਾਰੇ ਗੱਦਾਰ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਜੇਕਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧੀ ਸ਼ਬਦਾਂ ਵਿੱਚ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਜਿੰਨੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਹੁੰਦੇ। ਇਹ ਤੈਨੂੰ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।

ਫਿਰ ਵੀ ਤੁਹਾਡਾ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸ ਮੈਨੂੰ ਗੱਦਾਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦਾ। ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਿਸ 'ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੀ ਧੀ ਹੈਂ, ਬਸ ਇਹੀ ਕਾਫ਼ੀ ਹੈ।

ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੇ ਉਸਦਾ ਡਿਊਕਡਮ ਲਿਆ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਇਹੀ ਸੀ; ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡੀ ਮਹਾਰਾਣੀ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਜਲਾਵਤਨ ਕੀਤਾ ਸੀ, ਉਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਇਹੀ ਸੀ। ਗੱਦਾਰੀ ਵਿਰਾਸਤ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਮਿਲਦੀ, ਮੇਰੇ ਮਾਲਕ, ਜਾਂ, ਜੇਕਰ ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਸਦਾ ਕੀ ਮਤਲਬ ਹੈ? ਮੇਰਾ ਪਿਤਾ ਗੱਦਾਰ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਤਾਂ, ਮੇਰੇ ਚੰਗੇ ਮਹਾਰਾਜ, ਮੈਨੂੰ ਇੰਨਾ ਗਲਤ ਨਾ ਸਮਝੋ ਕਿ ਮੇਰੀ ਗਰੀਬੀ ਨੂੰ ਗੱਦਾਰ ਸਮਝੋ।

ਪਿਆਰੇ ਮਹਾਰਾਜ, ਮੇਰੀ ਗੱਲ ਸੁਣੋ।

ਹਾਂ, ਸੇਲੀਆ, ਅਸੀਂ ਤੈਨੂੰ ਤੇਰੇ ਕਰਕੇ ਰੋਕਿਆ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਉਹ ਆਪਣੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਨਾਲ ਭਟਕ ਜਾਂਦੀ।

ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸ ਸਮੇਂ ਰੁਕਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ ਸੀ; ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਮਰਜ਼ੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਆਪਣਾ ਅਫਸੋਸ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਉਸਨੂੰ ਮਹੱਤਵ ਦੇਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਛੋਟੀ ਸੀ, ਪਰ ਹੁਣ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ। ਜੇਕਰ ਉਹ ਗੱਦਾਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਵੀ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕੱਠੇ ਸੁੱਤੇ, ਇਕੱਠੇ ਉੱਠੇ, ਇਕੱਠੇ ਸਿੱਖਿਆ, ਇਕੱਠੇ ਖੇਡੇ, ਇਕੱਠੇ ਖਾਧਾ; ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਵੀ ਅਸੀਂ ਗਏ, ਜੂਨੋ ਦੇ ਹੰਸਾਂ ਵਾਂਗ, ਅਸੀਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇਕੱਠੇ ਅਤੇ ਅਟੁੱਟ ਰਹੇ।

ਉਹ ਤੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਚਲਾਕ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਕੋਮਲਤਾ, ਉਸਦੀ ਚੁੱਪੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਸਹਿਣਸ਼ੀਲਤਾ ਲੋਕਾਂ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਹ ਉਸ 'ਤੇ ਤਰਸ ਖਾਂਦੇ ਹਨ। ਤੂੰ ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਹੈਂ। ਉਹ ਤੇਰਾ ਨਾਮ ਚੋਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਉਹ ਚਲੀ ਜਾਵੇਗੀ ਤਾਂ ਤੂੰ ਵਧੇਰੇ ਚਮਕਦਾਰ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਂਗੀ ਅਤੇ ਵਧੇਰੇ ਗੁਣਵਾਨ ਜਾਪੇਂਗੀ। ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਬੁੱਲ੍ਹ ਨਾ ਖੋਲ੍ਹ। ਮੇਰਾ ਫੈਸਲਾ ਜੋ ਮੈਂ ਉਸ 'ਤੇ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਪੱਕਾ ਅਤੇ ਅਟੱਲ ਹੈ। ਉਸਨੂੰ ਜਲਾਵਤਨ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।

ਤਾਂ ਮੇਰੇ 'ਤੇ ਉਹ ਸਜ਼ਾ ਸੁਣਾਓ, ਮੇਰੇ ਮਾਲਕ। ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਸੰਗਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦੀ।

ਤੂੰ ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਹੈਂ। ਤੂੰ, ਭਤੀਜੀ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਕਰ। ਜੇ ਤੂੰ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਹੀ, ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਇੱਜ਼ਤ 'ਤੇ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਬਚਨ ਦੀ ਮਹਾਨਤਾ ਵਿੱਚ, ਤੂੰ ਮਰ ਜਾਵੇਂਗੀ।

[_Exeunt Duke Frederick and Lords._]

ਓਹ ਮੇਰੀ ਬੇਚਾਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਕਿੱਥੇ ਜਾਵੇਂਗੀ? ਕੀ ਤੂੰ ਪਿਤਾ ਬਦਲੇਗੀ? ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਦਿਆਂਗੀ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਸਹੁੰ ਚੁਕਾਉਂਦੀ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਦੁਖੀ ਨਾ ਹੋ।

ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਵਧੇਰੇ ਕਾਰਨ ਹੈ।

1. ਸੀਲੀਆ। ਤੂੰ ਨਹੀਂ, ਚਾਚੇ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਖੁਸ਼ ਹੋ। ਕੀ ਤੈਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਡਿਊਕ ਨੇ ਮੈਨੂੰ, ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ, ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲਾ ਦੇ ਦਿੱਤਾ ਹੈ?

2. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਉਸ ਨੇ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ।

3. ਸੀਲੀਆ। ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ ਦਿੱਤਾ? ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਫਿਰ ਪਿਆਰ ਦੀ ਕਮੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀ ਹੈ ਜੋ ਤੈਨੂੰ ਸਿਖਾਉਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੂੰ ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਾਂ। ਕੀ ਅਸੀਂ ਵਿਛੜ ਜਾਵਾਂਗੇ? ਕੀ ਅਸੀਂ ਵਿਛੜਾਂਗੇ, ਪਿਆਰੀ ਕੁੜੀ? ਨਹੀਂ, ਮੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੂੰ ਕੋਈ ਹੋਰ ਵਾਰਸ ਲੱਭਣ ਦਿਓ। ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਸੋਚ-ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਕਿ ਅਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਉੱਡ ਸਕਦੇ ਹਾਂ, ਕਿੱਥੇ ਜਾਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਤਬਦੀਲੀ ਆਪਣੇ 'ਤੇ ਨਾ ਲੈਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ, ਆਪਣੇ ਦੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਸਹਿਣ ਕਰੋ ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਬਾਹਰ ਛੱਡ ਦਿਓ। ਕਿਉਂਕਿ, ਇਸ ਸਵਰਗ ਦੁਆਰਾ, ਹੁਣ ਸਾਡੇ ਦੁੱਖਾਂ 'ਤੇ ਫਿੱਕਾ, ਤੂੰ ਜੋ ਵੀ ਕਹਿ ਸਕਦੀ ਹੈਂ, ਮੈਂ ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਜਾਵਾਂਗੀ।

4. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕਿਉਂ, ਅਸੀਂ ਕਿੱਥੇ ਜਾਵਾਂਗੇ?

5. ਸੀਲੀਆ। ਆਰਡਨ ਦੇ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਚਾਚੇ ਨੂੰ ਲੱਭਣ ਲਈ।

6. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਏ, ਸਾਡੇ ਲਈ ਕੀ ਖ਼ਤਰਾ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਸੀਂ ਕੁੜੀਆਂ ਹਾਂ, ਇੰਨੀ ਦੂਰ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨ ਲਈ? ਸੁੰਦਰਤਾ ਸੋਨੇ ਨਾਲੋਂ ਜਲਦੀ ਚੋਰਾਂ ਨੂੰ ਭੜਕਾਉਂਦੀ ਹੈ।

7. ਸੀਲੀਆ। ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਗਰੀਬ ਅਤੇ ਨੀਵੀਂ ਪੁਸ਼ਾਕ ਵਿੱਚ ਪਾਵਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਉਂਬਰ ਨਾਲ ਆਪਣਾ ਚਿਹਰਾ ਦਾਗ਼ੀ ਕਰਾਂਗੀ। ਤੂੰ ਵੀ ਇਹੀ ਕਰ; ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਲੰਘ ਜਾਵਾਂਗੇ ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਹਮਲਾਵਰਾਂ ਨੂੰ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗੇ।

8. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਇਹ ਬਿਹਤਰ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਆਮ ਤੋਂ ਵੱਧ ਲੰਬੀ ਹਾਂ, ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਵਾਂਗ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂਆਂ ਵਿੱਚ ਪਹਿਰਾਵਾ ਪਾਉਂ? ਮੇਰੀ ਕਮਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਕੁਰਟਲ-ਐਕਸ, ਮੇਰੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸੂਰ-ਭਾਲਾ, ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਦਿਲ ਵਿੱਚ ਲੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਔਰਤ ਦਾ ਡਰ ਜੋ ਵੀ ਹੋਵੇ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਧਮਾਕੇਦਾਰ ਅਤੇ ਫੌਜੀ ਬਾਹਰੀ ਦਿੱਖ ਰੱਖਾਂਗੇ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਹੋਰ ਵੀ ਕਈ ਮਰਦਾਨਾ ਕਾਇਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਆਪਣੇ ਦਿੱਖ ਨਾਲ ਇਸ ਨੂੰ ਬਾਹਰ ਕੱਢਦੇ ਹਨ।

9. ਸੀਲੀਆ। ਜਦੋਂ ਤੂੰ ਆਦਮੀ ਹੋਵੇਂਗੀ ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਕੀ ਕਹਾਂਗੀ?

10. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਜੂਪੀਟਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪੰਨ੍ਹੇ ਤੋਂ ਕੋਈ ਮਾੜਾ ਨਾਮ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਦੇਖੋ ਕਿ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਗਨੀਮੇਡ ਕਹੇਂ। ਪਰ ਤੂੰ ਕੀ ਕਹਾਵੇਂਗੀ?

11. ਸੀਲੀਆ। ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਮੇਰੀ ਸਥਿਤੀ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ: ਹੁਣ ਸੀਲੀਆ ਨਹੀਂ, ਬਲਕਿ ਐਲੀਨਾ।

12. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਪਰ, ਚਾਚੇ, ਕੀ ਹੋਵੇ ਜੇ ਅਸੀਂ ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਦਰਬਾਰ ਵਿੱਚੋਂ ਮੂਰਖਾਪੁਣੇ ਵਾਲੇ ਬੇਵਕੂਫ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੀਏ? ਕੀ ਉਹ ਸਾਡੀ ਯਾਤਰਾ ਲਈ ਇੱਕ ਆਰਾਮ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ?

13. ਸੀਲੀਆ। ਉਹ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਦੁਨੀਆ ਭਰ ਵਿੱਚ ਜਾਵੇਗਾ। ਉਸਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਛੱਡ ਦਿਓ। ਚਲੋ ਚੱਲੀਏ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਗਹਿਣੇ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਦੌਲਤ ਇਕੱਠੀ ਕਰੀਏ, ਪਿੱਛਾ ਕਰਨ ਵਾਲਿਆਂ ਤੋਂ ਲੁਕਣ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਢੁਕਵਾਂ ਸਮਾਂ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਤਰੀਕਾ ਸੋਚੀਏ ਜੋ ਮੇਰੀ ਉਡਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ। ਹੁਣ ਅਸੀਂ ਆਜ਼ਾਦੀ ਵਿੱਚ, ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲੇ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ, ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹਾਂ।

[_Exeunt._]

ACT II

SCENE I. The Forest of Arden

Enter Duke Senior, Amiens and two or three Lords, dressed as foresters.

14. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਹੁਣ, ਮੇਰੇ ਸਾਥੀਓ ਅਤੇ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲੇ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਭਰਾਵੋ, ਕੀ ਪੁਰਾਣੇ ਰੀਤੀ-ਰਿਵਾਜ ਨੇ ਇਸ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਸ਼ਾਨੋ-ਸ਼ੌਕਤ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮਿੱਠਾ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ? ਕੀ ਇਹ ਜੰਗਲ ਈਰਖਾਲੂ ਦਰਬਾਰ ਨਾਲੋਂ ਖ਼ਤਰੇ ਤੋਂ ਵਧੇਰੇ ਮੁਕਤ ਨਹੀਂ ਹਨ? ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਆਦਮ ਦੇ ਸਜ਼ਾ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਨਹੀਂ ਕਰਦੇ, ਮੌਸਮਾਂ ਦਾ ਅੰਤਰ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਬਰਫੀਲੀ ਦੰਦ ਅਤੇ ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਹਵਾ ਦੀ ਕਠੋਰ ਚਿੜੀ, ਜੋ ਜਦੋਂ ਇਹ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰ 'ਤੇ ਵੱਢਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਵਗਦੀ ਹੈ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਮੈਂ ਠੰਡ ਨਾਲ ਸੁੰਗੜ ਜਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ: "ਇਹ ਕੋਈ ਚਾਪਲੂਸੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਇਹ ਸਲਾਹਕਾਰ ਹਨ ਜੋ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਮੈਂ ਕੀ ਹਾਂ।" ਮੁਸੀਬਤਾਂ ਦੀਆਂ ਮਿੱਠੀਆਂ ਵਰਤੋਂ ਹਨ, ਜੋ, ਟੋਡ ਵਾਂਗ, ਬਦਸੂਰਤ ਅਤੇ ਜ਼ਹਿਰੀਲੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਆਪਣੇ ਸਿਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੀਮਤੀ ਰਤਨ ਪਹਿਨਦੀ ਹੈ; ਅਤੇ ਇਹ ਸਾਡਾ ਜੀਵਨ, ਜਨਤਕ ਹਾਜ਼ਰੀ ਤੋਂ ਮੁਕਤ, ਦਰੱਖਤਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀਭਾਂ, ਵਗਦੇ ਝਰਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਕਿਤਾਬਾਂ, ਪੱਥਰਾਂ ਵਿੱਚ ਉਪਦੇਸ਼, ਅਤੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਚੰਗਿਆਈ ਲੱਭਦਾ ਹੈ।

15. ਅਮੀਨਸ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਨਹੀਂ ਬਦਲਾਂਗਾ। ਤੁਹਾਡੀ ਕਿਰਪਾ ਖੁਸ਼ ਹੈ, ਜੋ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਜ਼ਿੱਦ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਸ਼ਾਂਤ ਅਤੇ ਇੰਨੀ ਮਿੱਠੀ ਸ਼ੈਲੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਸਕਦੀ ਹੈ।

16. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਆਓ, ਚੱਲੀਏ ਅਤੇ ਹਿਰਨ ਮਾਰੀਏ? ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਨੂੰ ਦੁੱਖ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਬੇਚਾਰੇ ਧੱਬੇਦਾਰ ਮੂਰਖ, ਇਸ ਮਾਰੂਥਲ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਦੇਸੀ ਨਾਗਰਿਕ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਆਪਣੇ ਹੀ ਘੇਰੇ ਵਿੱਚ ਕੰਡਿਆਂ ਵਾਲੇ ਸਿਰਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੇ ਗੋਲ ਪਿਛਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਜ਼ਖਮੀ ਕਰਦੇ ਹਨ।

17. ਪਹਿਲਾ ਲਾਰਡ। ਸੱਚਮੁੱਚ, ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਭੂ, ਉਦਾਸੀਨ ਜੈਕਸ ਇਸ ਬਾਰੇ ਦੁੱਖ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਹੱਕ ਜਤਾਉਂਦੇ ਹੋ ਜਿਸ ਨੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਸ਼ ਨਿਕਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਅੱਜ ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਭੂ ਅਮੀਨਸ ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਚੋਰੀ ਕਰਕੇ ਗਏ ਜਦੋਂ ਉਹ ਇੱਕ ਓਕ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਜਿਸਦੀ ਪੁਰਾਣੀ ਜੜ੍ਹ ਇਸ ਝਰਨੇ ਦੇ ਉੱਪਰੋਂ ਨਿਕਲ ਰਹੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹਿ ਰਿਹਾ ਹੈ; ਜਿਸ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਇੱਕ ਬੇਚਾਰਾ ਇਕੱਲਾ ਹਿਰਨ, ਜਿਸਨੇ ਸ਼ਿਕਾਰੀ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਤੋਂ ਸੱਟ ਖਾਧੀ ਸੀ, ਲੰਗੜਾਉਣ ਲਈ ਆਇਆ ਸੀ; ਅਤੇ ਸੱਚਮੁੱਚ, ਮੇਰੇ ਪ੍ਰਭੂ, ਬਦਕਿਸਮਤ ਜਾਨਵਰ ਨੇ ਇੰਨੀਆਂ ਕਰਾਹਾਂ ਕੱਢੀਆਂ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਕਲਣ ਨਾਲ ਉਸਦੀ ਚਮੜੀ ਦੀ ਕੋਟ ਲਗਭਗ ਫਟਣ ਤੱਕ ਖਿੱਚੀ ਗਈ, ਅਤੇ ਵੱਡੇ ਗੋਲ ਹੰਝੂ ਉਸਦੇ ਨਿਰਦੋਸ਼ ਨੱਕ 'ਤੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦਾ ਪਿੱਛਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਵਗ ਰਹੇ ਸਨ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਾਲਾਂ ਵਾਲਾ ਮੂਰਖ, ਉਦਾਸੀਨ ਜੈਕਸ ਦੁਆਰਾ ਬਹੁਤ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ, ਤੇਜ਼ ਝਰਨੇ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਖੜ੍ਹਾ ਸੀ, ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਵਧਾ ਰਿਹਾ ਸੀ।

18. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਪਰ ਜੈਕਸ ਨੇ ਕੀ ਕਿਹਾ? ਕੀ ਉਸਨੇ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਦਾ ਨੈਤਿਕਤਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ?

19. ਪਹਿਲਾ ਲਾਰਡ। ਓ ਹਾਂ, ਹਜ਼ਾਰਾਂ ਉਪਮਾਵਾਂ ਵਿੱਚ। ਪਹਿਲਾਂ, ਬੇਲੋੜੇ ਧਾਰਾ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਰੋਣ ਲਈ: "ਬੇਚਾਰਾ ਹਿਰਨ," ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਤੂੰ ਇੱਕ ਵਸੀਅਤ ਬਣਾ ਰਿਹਾ ਹੈਂ ਜਿਵੇਂ ਦੁਨਿਆਵੀ ਲੋਕ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰਕਮ ਉਸਨੂੰ ਦੇ ਕੇ ਜਿਸ ਕੋਲ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੀ।" ਫਿਰ, ਉੱਥੇ ਇਕੱਲਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਆਪਣੇ ਮਖਮਲੀ ਦੋਸਤਾਂ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡਿਆ ਅਤੇ ਤਿਆਗਿਆ ਗਿਆ: "ਇਹ ਸਹੀ ਹੈ"; ਉਸਨੇ ਕਿਹਾ, "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੁੱਖ ਕੰਪਨੀ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਵੰਡਦਾ ਹੈ।" ਫਿਰ ਇੱਕ ਲਾਪਰਵਾਹ ਇੱਜੜ, ਚਰਨ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ, ਉਸਦੇ ਕੋਲੋਂ ਛਾਲ ਮਾਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਸਲਾਮ ਕਰਨ ਲਈ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਰੁਕਦਾ। "ਹਾਂ," ਜੈਕਸ ਨੇ ਕਿਹਾ, "ਅੱਗੇ ਵਧੋ, ਤੁਸੀਂ ਮੋਟੇ ਅਤੇ ਚਿਕਨੇ ਨਾਗਰਿਕੋ! ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਫੈਸ਼ਨ ਹੈ। ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਬੇਚਾਰੇ ਅਤੇ ਟੁੱਟੇ ਹੋਏ ਦੀਵਾਲੀਏ ਨੂੰ ਕਿਉਂ ਦੇਖ ਰਹੇ ਹੋ?" ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਨਿੰਦਿਆ ਨਾਲ ਉਹ ਦੇਸ਼, ਸ਼ਹਿਰ, ਦਰਬਾਰ ਦੇ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਦਾ ਹੈ, ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਇਸ ਜੀਵਨ ਦੇ, ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅਸੀਂ ਸਿਰਫ ਹੱਕ ਜਤਾਉਣ ਵਾਲੇ, ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਮਾੜੇ, ਜਾਨਵਰਾਂ ਨੂੰ ਡਰਾਉਣ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਨਿਯੁਕਤ ਅਤੇ ਜੱਦੀ ਨਿਵਾਸ ਸਥਾਨ ਵਿੱਚ ਮਾਰਨ ਲਈ।

20. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਅਤੇ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਇਸ ਚਿੰਤਨ ਵਿੱਚ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ?

SECOND LORD. We did, my lord, weeping and commenting Upon the sobbing deer.

DUKE SENIOR. Show me the place. I love to cope him in these sullen fits, For then he’s full of matter.

FIRST LORD. I’ll bring you to him straight.

[_Exeunt._]

SCENE II. A Room in the Palace

Enter Duke Frederick with Lords.

DUKE FREDERICK. Can it be possible that no man saw them? It cannot be! Some villains of my court Are of consent and sufferance in this.

FIRST LORD. I cannot hear of any that did see her. The ladies, her attendants of her chamber, Saw her abed, and in the morning early They found the bed untreasured of their mistress.

SECOND LORD. My lord, the roynish clown, at whom so oft Your grace was wont to laugh, is also missing. Hesperia, the princess’ gentlewoman, Confesses that she secretly o’erheard Your daughter and her cousin much commend The parts and graces of the wrestler That did but lately foil the sinewy Charles; And she believes wherever they are gone That youth is surely in their company.

DUKE FREDERICK. Send to his brother; fetch that gallant hither. If he be absent, bring his brother to me. I’ll make him find him. Do this suddenly! And let not search and inquisition quail To bring again these foolish runaways.

[_Exeunt._]

SCENE III. Before Oliver’s House

Enter Orlando and Adam, meeting.

ORLANDO. Who’s there?

ADAM. What, my young master? O my gentle master, O my sweet master, O you memory Of old Sir Rowland! Why, what make you here? Why are you virtuous? Why do people love you? And wherefore are you gentle, strong, and valiant? Why would you be so fond to overcome The bonny prizer of the humorous Duke? Your praise is come too swiftly home before you. Know you not, master, to some kind of men Their graces serve them but as enemies? No more do yours. Your virtues, gentle master, Are sanctified and holy traitors to you. O, what a world is this, when what is comely Envenoms him that bears it!

ORLANDO. Why, what’s the matter?

ADAM. O unhappy youth, Come not within these doors! Within this roof The enemy of all your graces lives. Your brother—no, no brother, yet the son— Yet not the son; I will not call him son— Of him I was about to call his father, Hath heard your praises, and this night he means To burn the lodging where you use to lie, And you within it. If he fail of that, He will have other means to cut you off; I overheard him and his practices. This is no place; this house is but a butchery. Abhor it, fear it, do not enter it.

ORLANDO. Why, whither, Adam, wouldst thou have me go?

ADAM. No matter whither, so you come not here.

ORLANDO. What, wouldst thou have me go and beg my food, Or with a base and boisterous sword enforce A thievish living on the common road? This I must do, or know not what to do. Yet this I will not do, do how I can. I rather will subject me to the malice Of a diverted blood and bloody brother.

ADAM. But do not so. I have five hundred crowns, The thrifty hire I saved under your father, Which I did store to be my foster-nurse, When service should in my old limbs lie lame, And unregarded age in corners thrown. Take that, and He that doth the ravens feed, Yea, providently caters for the sparrow, Be comfort to my age. Here is the gold. All this I give you. Let me be your servant. Though I look old, yet I am strong and lusty, For in my youth I never did apply Hot and rebellious liquors in my blood, Nor did not with unbashful forehead woo The means of weakness and debility. Therefore my age is as a lusty winter, Frosty but kindly. Let me go with you. I’ll do the service of a younger man In all your business and necessities.

ORLANDO. O good old man, how well in thee appears The constant service of the antique world, When service sweat for duty, not for meed. Thou art not for the fashion of these times, Where none will sweat but for promotion, And having that do choke their service up Even with the having. It is not so with thee. But, poor old man, thou prun’st a rotten tree, That cannot so much as a blossom yield In lieu of all thy pains and husbandry. But come thy ways, we’ll go along together, And ere we have thy youthful wages spent We’ll light upon some settled low content.

ADAM. Master, go on and I will follow thee To the last gasp with truth and loyalty. From seventeen years till now almost fourscore Here lived I, but now live here no more. At seventeen years many their fortunes seek, But at fourscore it is too late a week. Yet fortune cannot recompense me better Than to die well and not my master’s debtor.

[_Exeunt._]

SCENE IV. The Forest of Arden

Enter Rosalind as Ganymede, Celia as Aliena, and Touchstone.

ROSALIND. O Jupiter, how weary are my spirits!

TOUCHSTONE. I care not for my spirits, if my legs were not weary.

ROSALIND. I could find in my heart to disgrace my man’s apparel, and to cry like a woman, but I must comfort the weaker vessel, as doublet and hose ought to show itself courageous to petticoat. Therefore, courage, good Aliena.

CELIA. I pray you bear with me, I cannot go no further.

TOUCHSTONE. For my part, I had rather bear with you than bear you. Yet I should bear no cross if I did bear you, for I think you have no money in your purse.

ROSALIND. Well, this is the forest of Arden.

TOUCHSTONE. Ay, now am I in Arden, the more fool I! When I was at home I was in a better place, but travellers must be content.

Enter Corin and Silvius.

ROSALIND. Ay, be so, good Touchstone. Look you, who comes here? A young man and an old in solemn talk.

CORIN. That is the way to make her scorn you still.

SILVIUS. O Corin, that thou knew’st how I do love her!

CORIN. I partly guess, for I have loved ere now.

SILVIUS. No, Corin, being old, thou canst not guess, Though in thy youth thou wast as true a lover As ever sighed upon a midnight pillow. But if thy love were ever like to mine— As sure I think did never man love so— How many actions most ridiculous Hast thou been drawn to by thy fantasy?

CORIN. Into a thousand that I have forgotten.

SILVIUS. O, thou didst then never love so heartily! If thou rememb’rest not the slightest folly That ever love did make thee run into, Thou hast not loved. Or if thou hast not sat as I do now, Wearing thy hearer in thy mistress’ praise, Thou hast not loved. Or if thou hast not broke from company Abruptly, as my passion now makes me, Thou hast not loved. O Phoebe, Phoebe, Phoebe!

[_Exit Silvius._]

ROSALIND. Alas, poor shepherd, searching of thy wound, I have by hard adventure found mine own.

TOUCHSTONE. And I mine. I remember when I was in love I broke my sword upon a stone and bid him take that for coming a-night to Jane Smile; and I remember the kissing of her batlet, and the cow’s dugs that her pretty chopped hands had milked; and I remember the wooing of a peascod instead of her, from whom I took two cods, and, giving her them again, said with weeping tears, “Wear these for my sake.” We that are true lovers run into strange capers. But as all is mortal in nature, so is all nature in love mortal in folly.

ROSALIND. Thou speak’st wiser than thou art ware of.

TOUCHSTONE. Nay, I shall ne’er be ware of mine own wit till I break my shins against it.

ROSALIND. Jove, Jove, this shepherd’s passion Is much upon my fashion.

TOUCHSTONE. And mine, but it grows something stale with me.

CELIA. I pray you, one of you question yond man If he for gold will give us any food. I faint almost to death.

TOUCHSTONE. Holla, you clown!

ROSALIND. Peace, fool, he’s not thy kinsman.

CORIN. Who calls?

TOUCHSTONE. Your betters, sir.

CORIN. Else are they very wretched.

ROSALIND. Peace, I say.—Good even to you, friend.

CORIN. And to you, gentle sir, and to you all.

ROSALIND. I prithee, shepherd, if that love or gold Can in this desert place buy entertainment, Bring us where we may rest ourselves and feed. Here’s a young maid with travel much oppressed, And faints for succour.

1. ਕੋਰਿਨ। ਸੱਜਣ ਜੀ, ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਉੱਤੇ ਤਰਸ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਖਾਤਰ, ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਖਾਤਰ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਕਿਸਮਤ ਉਸਨੂੰ ਰਾਹਤ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਸਮਰੱਥ ਹੁੰਦੀ। ਪਰ ਮੈਂ ਇੱਕ ਹੋਰ ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਇਜਾਰਾਦਾਰ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਉਹ ਉੱਨ ਨਹੀਂ ਕੱਟਦਾ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਚਾਰਦਾ ਹਾਂ। ਮੇਰਾ ਮਾਲਕ ਬੇਰਹਿਮ ਸੁਭਾਅ ਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮਹਿਮਾਨਨਿਵਾਜ਼ੀ ਦੇ ਕੰਮ ਕਰਕੇ ਸਵਰਗ ਦਾ ਰਾਹ ਲੱਭਣ ਦੀ ਬਹੁਤੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਸਦੀ ਝੌਂਪੜੀ, ਉਸਦੇ ਇੱਜੜ, ਅਤੇ ਚਾਰਨ ਦੀਆਂ ਹੱਦਾਂ ਹੁਣ ਵਿਕਾਊ ਹਨ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਭੇਡਾਂ ਵਾਲੀ ਕੋਠੀ ਉੱਤੇ ਹੁਣ, ਉਸਦੀ ਗੈਰ-ਹਾਜ਼ਰੀ ਕਾਰਨ, ਕੁਝ ਵੀ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਖਾਓਗੇ। ਪਰ ਜੋ ਹੈ, ਆਓ ਦੇਖੋ, ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਵਾਗਤ ਹੋਵੇਗਾ।

2. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੇ ਇੱਜੜ ਅਤੇ ਚਰਾਂਦ ਨੂੰ ਖਰੀਦੇਗਾ?

3. ਕੋਰਿਨ। ਉਹ ਜਵਾਨ ਕਿਸਾਨ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣੇ ਇੱਥੇ ਦੇਖਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕੁਝ ਵੀ ਖਰੀਦਣ ਦੀ ਬਹੁਤੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।

4. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਜੇ ਇਹ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਝੌਂਪੜੀ, ਚਰਾਂਦ, ਅਤੇ ਇੱਜੜ ਖਰੀਦ ਲੈ, ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਤੈਨੂੰ ਭੁਗਤਾਨ ਕਰਾਂਗੇ।

5. ਸੇਲੀਆ। ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਤੇਰੀ ਉਜਰਤ ਵਧਾ ਦੇਵਾਂਗੇ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਜਗ੍ਹਾ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਬਿਤਾ ਸਕਦੀ ਹਾਂ।

6. ਕੋਰਿਨ। ਯਕੀਨਨ, ਇਹ ਚੀਜ਼ ਵਿਕਾਊ ਹੈ। ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਚੱਲੋ। ਜੇਕਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਰਿਪੋਰਟ ਉੱਤੇ ਮਿੱਟੀ, ਮੁਨਾਫਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਪਸੰਦ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡਾ ਬਹੁਤ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਚਾਰਨ ਬਣਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਸੋਨੇ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਖਰੀਦ ਲਵਾਂਗਾ।

[_Exeunt._]

SCENE V. Another part of the Forest

Enter Amiens, Jaques and others.

AMIENS. [_Sings_.]

7. ਹਰੇ ਦਰੱਖਤ ਹੇਠਾਂ, ਕੌਣ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਲੇਟਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਖੁਸ਼ੀ ਭਰਿਆ ਨੋਟ ਮਿੱਠੀ ਚਿੜੀਆ ਦੀ ਗਰਦਨ ਵੱਲ ਮੋੜਦਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਆਓ, ਇੱਥੇ ਆਓ, ਇੱਥੇ ਆਓ! ਇੱਥੇ ਉਹ ਦੇਖੇਗਾ ਕੋਈ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨਹੀਂ ਸਿਵਾਏ ਸਰਦੀ ਅਤੇ ਕਠੋਰ ਮੌਸਮ ਦੇ।

8. ਜੈਕੁਏਸ। ਹੋਰ, ਹੋਰ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਹੋਰ।

9. ਐਮੀਨਸ। ਇਹ ਤੈਨੂੰ ਉਦਾਸ ਕਰ ਦੇਵੇਗਾ, ਮੋਨਸੀਅਰ ਜੈਕੁਏਸ।

10. ਜੈਕੁਏਸ। ਮੈਂ ਇਸਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਹੋਰ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਹੋਰ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਗੀਤ ਤੋਂ ਉਦਾਸੀ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਚੂਸ ਸਕਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਚੂਹਾ ਅੰਡੇ ਚੂਸਦਾ ਹੈ। ਹੋਰ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਹੋਰ।

11. ਐਮੀਨਸ। ਮੇਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਖਰਾਬ ਹੈ। ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦਾ।

12. ਜੈਕੁਏਸ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ; ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਗਾਉਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ। ਆਓ, ਹੋਰ, ਇੱਕ ਹੋਰ _ਸਟਾਂਜ਼ਾ_। ਕੀ ਤੂੰ ਇਹਨਾਂ ਨੂੰ _ਸਟਾਂਜ਼ਾ_ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ?

13. ਐਮੀਨਸ। ਜੋ ਤੂੰ ਚਾਹੇ, ਮੋਨਸੀਅਰ ਜੈਕੁਏਸ।

14. ਜੈਕੁਏਸ। ਨਹੀਂ, ਮੈਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਨਾਵਾਂ ਦੀ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ। ਉਹ ਮੇਰੇ ਕਰਜ਼ਾਈ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਕੀ ਤੂੰ ਗਾਵੇਂਗਾ?

15. ਐਮੀਨਸ। ਤੇਰੀ ਬੇਨਤੀ ਉੱਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ।

16. ਜੈਕੁਏਸ। ਠੀਕ ਹੈ, ਜੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਆਦਮੀ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਾਂਗਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੇਰਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਾਂਗਾ; ਪਰ ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ, ਉਹ ਦੋ ਕੁੱਤੇ-ਬਾਂਦਰਾਂ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਵਰਗਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਕੋਈ ਆਦਮੀ ਮੇਰਾ ਦਿਲੋਂ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਪੈਸਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਭਿਖਾਰੀ ਵਾਲਾ ਧੰਨਵਾਦ ਵਾਪਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਆਓ, ਗਾਓ; ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਨਹੀਂ ਗਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ, ਚੁੱਪ ਰਹੋ।

17. ਐਮੀਨਸ। ਠੀਕ ਹੈ, ਮੈਂ ਗਾਣਾ ਖਤਮ ਕਰਾਂਗਾ।—ਸਰਦਾਰੋ, ਇਸ ਦੌਰਾਨ ਢੱਕ ਲਓ। ਡਿਊਕ ਇਸ ਦਰਖਤ ਹੇਠਾਂ ਪੀਵੇਗਾ; ਉਹ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਤੈਨੂੰ ਦੇਖਣ ਲਈ ਆਇਆ ਹੈ।

18. ਜੈਕੁਏਸ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਸਾਰਾ ਦਿਨ ਉਸ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਆਇਆ ਹਾਂ। ਉਹ ਮੇਰੀ ਸੰਗਤ ਲਈ ਬਹੁਤ ਬਹਿਸ ਕਰਨ ਵਾਲਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਉਸ ਜਿੰਨੇ ਹੀ ਮਾਮਲਿਆਂ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਮੈਂ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦਾ ਕੋਈ ਘਮੰਡ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ। ਆਓ, ਗਾਓ, ਆਓ।

AMIENS. [_Sings_.]

19. ਕੌਣ ਮਹੱਤਵਾਕਾਂਖਿਆ ਤੋਂ ਭੱਜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਧੁੱਪ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਭੋਜਨ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹ ਖਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜੋ ਉਸਨੂੰ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ਉਸ ਨਾਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੈ, ਇੱਥੇ ਆਓ, ਇੱਥੇ ਆਓ, ਇੱਥੇ ਆਓ। ਇੱਥੇ ਉਹ ਦੇਖੇਗਾ ਕੋਈ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨਹੀਂ ਸਿਵਾਏ ਸਰਦੀ ਅਤੇ ਕਠੋਰ ਮੌਸਮ ਦੇ।

20. ਜੈਕੁਏਸ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਇਸ ਨੋਟ ਉੱਤੇ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਦੇਵਾਂਗਾ ਜੋ ਮੈਂ ਕੱਲ੍ਹ ਆਪਣੀ ਕਾਢ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਣਾਈ ਸੀ।

21. ਐਮੀਨਸ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਗਾਉਂਗਾ।

22. ਜੈਕੁਏਸ। ਇਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ:

23. ਜੇਕਰ ਇਹ ਵਾਪਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੋਈ ਆਦਮੀ ਗਧਾ ਬਣ ਜਾਵੇ, ਆਪਣੀ ਦੌਲਤ ਅਤੇ ਆਰਾਮ ਛੱਡ ਕੇ ਇੱਕ ਜ਼ਿੱਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਡੁਕਡਾਮੇ, ਡੁਕਡਾਮੇ, ਡੁਕਡਾਮੇ; ਇੱਥੇ ਉਹ ਦੇਖੇਗਾ ਉਸ ਵਰਗੇ ਮੂਰਖ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਆਵੇ।

24. ਐਮੀਨਸ। ਉਹ "ਡੁਕਡਾਮੇ" ਕੀ ਹੈ?

JAQUES. ’Tis a Greek invocation to call fools into a circle. I’ll go sleep if I can; if I cannot, I’ll rail against all the first-born of Egypt.

AMIENS. And I’ll go seek the Duke; his banquet is prepared.

[_Exeunt severally._]

SCENE VI. Another part of the Forest

Enter Orlando and Adam.

ADAM. Dear master, I can go no further. O, I die for food! Here lie I down and measure out my grave. Farewell, kind master.

ORLANDO. Why, how now, Adam? No greater heart in thee? Live a little, comfort a little, cheer thyself a little. If this uncouth forest yield anything savage, I will either be food for it or bring it for food to thee. Thy conceit is nearer death than thy powers. For my sake, be comfortable. Hold death awhile at the arm’s end. I will here be with thee presently, and if I bring thee not something to eat, I’ll give thee leave to die. But if thou diest before I come, thou art a mocker of my labour. Well said, thou look’st cheerly, and I’ll be with thee quickly. Yet thou liest in the bleak air. Come, I will bear thee to some shelter and thou shalt not die for lack of a dinner if there live anything in this desert. Cheerly, good Adam!

[_Exeunt._]

SCENE VII. Another part of the Forest

Enter Duke Senior, Amiens and Lords as outlaws.

DUKE SENIOR. I think he be transformed into a beast, For I can nowhere find him like a man.

FIRST LORD. My lord, he is but even now gone hence; Here was he merry, hearing of a song.

DUKE SENIOR. If he, compact of jars, grow musical, We shall have shortly discord in the spheres. Go seek him, tell him I would speak with him.

Enter Jaques.

FIRST LORD. He saves my labour by his own approach.

DUKE SENIOR. Why, how now, monsieur? What a life is this That your poor friends must woo your company? What, you look merrily.

JAQUES. A fool, a fool! I met a fool i’ th’ forest, A motley fool. A miserable world! As I do live by food, I met a fool, Who laid him down and basked him in the sun, And railed on Lady Fortune in good terms, In good set terms, and yet a motley fool. “Good morrow, fool,” quoth I. “No, sir,” quoth he, “Call me not fool till heaven hath sent me fortune.” And then he drew a dial from his poke, And, looking on it with lack-lustre eye, Says very wisely, “It is ten o’clock. Thus we may see,” quoth he, “how the world wags. ’Tis but an hour ago since it was nine, And after one hour more ’twill be eleven. And so from hour to hour we ripe and ripe, And then from hour to hour we rot and rot, And thereby hangs a tale.” When I did hear The motley fool thus moral on the time, My lungs began to crow like chanticleer, That fools should be so deep-contemplative, And I did laugh sans intermission An hour by his dial. O noble fool! A worthy fool! Motley’s the only wear.

DUKE SENIOR. What fool is this?

JAQUES. O worthy fool!—One that hath been a courtier, And says if ladies be but young and fair, They have the gift to know it. And in his brain, Which is as dry as the remainder biscuit After a voyage, he hath strange places crammed With observation, the which he vents In mangled forms. O that I were a fool! I am ambitious for a motley coat.

DUKE SENIOR. Thou shalt have one.

JAQUES. It is my only suit, Provided that you weed your better judgements Of all opinion that grows rank in them That I am wise. I must have liberty Withal, as large a charter as the wind, To blow on whom I please, for so fools have. And they that are most galled with my folly, They most must laugh. And why, sir, must they so? The “why” is plain as way to parish church. He that a fool doth very wisely hit Doth very foolishly, although he smart, Not to seem senseless of the bob. If not, The wise man’s folly is anatomized Even by the squandering glances of the fool. Invest me in my motley. Give me leave To speak my mind, and I will through and through Cleanse the foul body of th’ infected world, If they will patiently receive my medicine.

DUKE SENIOR. Fie on thee! I can tell what thou wouldst do.

JAQUES. What, for a counter, would I do but good?

DUKE SENIOR. Most mischievous foul sin, in chiding sin; For thou thyself hast been a libertine, As sensual as the brutish sting itself, And all th’ embossed sores and headed evils That thou with license of free foot hast caught Wouldst thou disgorge into the general world.

JAQUES. Why, who cries out on pride That can therein tax any private party? Doth it not flow as hugely as the sea Till that the weary very means do ebb? What woman in the city do I name When that I say the city-woman bears The cost of princes on unworthy shoulders? Who can come in and say that I mean her, When such a one as she, such is her neighbour? Or what is he of basest function That says his bravery is not on my cost, Thinking that I mean him, but therein suits His folly to the mettle of my speech? There then. How then, what then? Let me see wherein My tongue hath wronged him. If it do him right, Then he hath wronged himself. If he be free, Why then my taxing like a wild-goose flies Unclaimed of any man. But who comes here?

Enter Orlando with sword drawn.

ORLANDO. Forbear, and eat no more.

JAQUES. Why, I have eat none yet.

ORLANDO. Nor shalt not till necessity be served.

JAQUES. Of what kind should this cock come of?

DUKE SENIOR. Art thou thus boldened, man, by thy distress? Or else a rude despiser of good manners, That in civility thou seem’st so empty?

ORLANDO. You touched my vein at first. The thorny point Of bare distress hath ta’en from me the show Of smooth civility; yet am I inland bred And know some nurture. But forbear, I say! He dies that touches any of this fruit Till I and my affairs are answered.

JAQUES. An you will not be answered with reason, I must die.

DUKE SENIOR. What would you have? Your gentleness shall force More than your force move us to gentleness.

ORLANDO. I almost die for food, and let me have it.

DUKE SENIOR. Sit down and feed, and welcome to our table.

ORLANDO. Speak you so gently? Pardon me, I pray you. I thought that all things had been savage here And therefore put I on the countenance Of stern commandment. But whate’er you are That in this desert inaccessible, Under the shade of melancholy boughs, Lose and neglect the creeping hours of time, If ever you have looked on better days, If ever been where bells have knolled to church, If ever sat at any good man’s feast, If ever from your eyelids wiped a tear, And know what ’tis to pity and be pitied, Let gentleness my strong enforcement be, In the which hope I blush and hide my sword.

DUKE SENIOR. True is it that we have seen better days, And have with holy bell been knolled to church, And sat at good men’s feasts, and wiped our eyes Of drops that sacred pity hath engendered. And therefore sit you down in gentleness, And take upon command what help we have That to your wanting may be ministered.

ORLANDO. Then but forbear your food a little while, Whiles, like a doe, I go to find my fawn, And give it food. There is an old poor man Who after me hath many a weary step Limped in pure love. Till he be first sufficed, Oppressed with two weak evils, age and hunger, I will not touch a bit.

DUKE SENIOR. Go find him out, And we will nothing waste till you return.

ORLANDO. I thank ye, and be blest for your good comfort.

[_Exit._]

DUKE SENIOR. Thou seest we are not all alone unhappy. This wide and universal theatre Presents more woeful pageants than the scene Wherein we play in.

JAQUES. All the world’s a stage, And all the men and women merely players; They have their exits and their entrances, And one man in his time plays many parts, His acts being seven ages. At first the infant, Mewling and puking in the nurse’s arms; Then the whining schoolboy, with his satchel And shining morning face, creeping like snail Unwillingly to school. And then the lover, Sighing like furnace, with a woeful ballad Made to his mistress’ eyebrow. Then a soldier, Full of strange oaths and bearded like the pard, Jealous in honour, sudden and quick in quarrel, Seeking the bubble reputation Even in the cannon’s mouth. And then the justice, In fair round belly with good capon lined, With eyes severe and beard of formal cut, Full of wise saws and modern instances; And so he plays his part. The sixth age shifts Into the lean and slippered pantaloon, With spectacles on nose and pouch on side, His youthful hose, well saved, a world too wide For his shrunk shank, and his big manly voice, Turning again toward childish treble, pipes And whistles in his sound. Last scene of all, That ends this strange eventful history, Is second childishness and mere oblivion, Sans teeth, sans eyes, sans taste, sans everything.

Enter Orlando bearing Adam.

DUKE SENIOR. Welcome. Set down your venerable burden, And let him feed.

ORLANDO. I thank you most for him.

ADAM. So had you need; I scarce can speak to thank you for myself.

DUKE SENIOR. Welcome, fall to. I will not trouble you As yet to question you about your fortunes. Give us some music, and good cousin, sing.

SONG.

AMIENS. (_Sings_.) Blow, blow, thou winter wind, Thou art not so unkind As man’s ingratitude. Thy tooth is not so keen, Because thou art not seen, Although thy breath be rude. Heigh-ho, sing heigh-ho, unto the green holly. Most friendship is feigning, most loving mere folly. Then, heigh-ho, the holly! This life is most jolly.

Freeze, freeze, thou bitter sky, That dost not bite so nigh As benefits forgot. Though thou the waters warp, Thy sting is not so sharp As friend remembered not. Heigh-ho, sing heigh-ho, unto the green holly. Most friendship is feigning, most loving mere folly. Then, heigh-ho, the holly! This life is most jolly.

DUKE SENIOR. If that you were the good Sir Rowland’s son, As you have whispered faithfully you were, And as mine eye doth his effigies witness Most truly limned and living in your face, Be truly welcome hither. I am the Duke That loved your father. The residue of your fortune Go to my cave and tell me.—Good old man, Thou art right welcome as thy master is. Support him by the arm. [_To Orlando_.] Give me your hand, And let me all your fortunes understand.

[_Exeunt._]

ACT III

SCENE I. A Room in the Palace

Enter Duke Frederick, Lords and Oliver.

DUKE FREDERICK. Not see him since? Sir, sir, that cannot be. But were I not the better part made mercy, I should not seek an absent argument Of my revenge, thou present. But look to it: Find out thy brother wheresoe’er he is. Seek him with candle. Bring him dead or living Within this twelvemonth, or turn thou no more To seek a living in our territory. Thy lands, and all things that thou dost call thine Worth seizure, do we seize into our hands, Till thou canst quit thee by thy brother’s mouth Of what we think against thee.

OLIVER. O that your highness knew my heart in this: I never loved my brother in my life.

DUKE FREDERICK. More villain thou. Well, push him out of doors, And let my officers of such a nature Make an extent upon his house and lands. Do this expediently, and turn him going.

[_Exeunt._]

SCENE II. The Forest of Arden

Enter Orlando with a paper.

ORLANDO. Hang there, my verse, in witness of my love. And thou, thrice-crowned queen of night, survey With thy chaste eye, from thy pale sphere above, Thy huntress’ name that my full life doth sway. O Rosalind, these trees shall be my books, And in their barks my thoughts I’ll character, That every eye which in this forest looks Shall see thy virtue witnessed everywhere. Run, run, Orlando, carve on every tree The fair, the chaste, and unexpressive she.

[_Exit._]

Enter Corin and Touchstone.

CORIN. And how like you this shepherd’s life, Master Touchstone?

TOUCHSTONE. Truly, shepherd, in respect of itself, it is a good life; but in respect that it is a shepherd’s life, it is naught. In respect that it is solitary, I like it very well; but in respect that it is private, it is a very vile life. Now in respect it is in the fields, it pleaseth me well; but in respect it is not in the court, it is tedious. As it is a spare life, look you, it fits my humour well; but as there is no more plenty in it, it goes much against my stomach. Hast any philosophy in thee, shepherd?

CORIN. No more but that I know the more one sickens, the worse at ease he is; and that he that wants money, means, and content is without three good friends; that the property of rain is to wet, and fire to burn; that good pasture makes fat sheep; and that a great cause of the night is lack of the sun; that he that hath learned no wit by nature nor art may complain of good breeding or comes of a very dull kindred.

TOUCHSTONE. Such a one is a natural philosopher. Wast ever in court, shepherd?

CORIN. No, truly.

TOUCHSTONE. Then thou art damned.

CORIN. Nay, I hope.

TOUCHSTONE. Truly, thou art damned, like an ill-roasted egg, all on one side.

CORIN. For not being at court? Your reason.

TOUCHSTONE. Why, if thou never wast at court, thou never saw’st good manners; if thou never saw’st good manners, then thy manners must be wicked, and wickedness is sin, and sin is damnation. Thou art in a parlous state, shepherd.

CORIN. Not a whit, Touchstone. Those that are good manners at the court are as ridiculous in the country as the behaviour of the country is most mockable at the court. You told me you salute not at the court but you kiss your hands. That courtesy would be uncleanly if courtiers were shepherds.

TOUCHSTONE. Instance, briefly. Come, instance.

CORIN. Why, we are still handling our ewes, and their fells, you know, are greasy.

TOUCHSTONE. Why, do not your courtier’s hands sweat? And is not the grease of a mutton as wholesome as the sweat of a man? Shallow, shallow. A better instance, I say. Come.

CORIN. Besides, our hands are hard.

TOUCHSTONE. Your lips will feel them the sooner. Shallow again. A more sounder instance, come.

CORIN. And they are often tarred over with the surgery of our sheep; and would you have us kiss tar? The courtier’s hands are perfumed with civet.

1. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਓਏ ਨੀਵੇਂ ਮਨੁੱਖਾ! ਤੂੰ ਤਾਂ ਮਾਸ ਦੇ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਮੁਕਾਬਲੇ ਕੀੜੇ-ਮਕੌੜੇ ਵਰਗਾ ਹੈਂ! ਸਿਆਣਿਆਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰ। ਸਿਵੇਟ ਤਾਂ ਬਦਬੂਦਾਰ ਡਾਮਰ ਨਾਲੋਂ ਵੀ ਨੀਵੀਂ ਜਾਤ ਦਾ ਹੈ, ਬਿੱਲੀ ਦਾ ਇੱਕ ਬੇਹੱਦ ਗੰਦਾ ਰਿਸਾਅ। ਇਸ ਮਿਸਾਲ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ, ਹੇਜਾ।

2. ਕੋਰਿਨ। ਤੇਰੀ ਚਤੁਰਾਈ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸ਼ਹਿਰੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਆਰਾਮ ਕਰਾਂਗਾ।

3. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਕੀ ਤੂੰ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਆਰਾਮ ਕਰੇਂਗਾ? ਰੱਬ ਤੇਰੀ ਮਦਦ ਕਰੇ, ਓਏ ਨੀਵੇਂ ਮਨੁੱਖਾ! ਰੱਬ ਤੈਨੂੰ ਚੀਰੇ, ਤੂੰ ਕੱਚਾ ਹੈਂ।

4. ਕੋਰਿਨ। ਮਹੋਦਯ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਮਜ਼ਦੂਰ ਹਾਂ। ਜੋ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਪਹਿਨਦਾ ਹਾਂ, ਉਹ ਕਮਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਕਿਸੇ ਦਾ ਕਰਜ਼ਾਈ ਨਹੀਂ, ਕਿਸੇ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਤੋਂ ਈਰਖਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਦੂਜਿਆਂ ਦੇ ਚੰਗੇ ਤੋਂ ਖੁਸ਼ ਹਾਂ, ਆਪਣੇ ਨੁਕਸਾਨ ਨਾਲ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹਾਂ; ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਮਾਣ ਮੇਰੀਆਂ ਭੇਡਾਂ ਨੂੰ ਚਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਮੇਰੀਆਂ ਲੇਲੀਆਂ ਨੂੰ ਦੁੱਧ ਪੀਂਦਿਆਂ ਦੇਖਣਾ ਹੈ।

5. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਇਹ ਤੇਰੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸਿੱਧੀ ਬੁਰਾਈ ਹੈ, ਕਿ ਤੂੰ ਭੇਡਾਂ ਅਤੇ ਡੰਗਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦਾ ਹੈਂ ਅਤੇ ਪਸ਼ੂਆਂ ਦੇ ਸੰਗਮ ਰਾਹੀਂ ਆਪਣੀ ਰੋਜ਼ੀ ਕਮਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈਂ; ਇੱਕ ਬੇਲ-ਵੈਦਰ (ਮੁਖ ਭੇਡ) ਦਾ ਦਲਾਲ ਬਣਨਾ ਅਤੇ ਬਾਰਾਂ ਮਹੀਨਿਆਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੇਲੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁੰਡਲੀ-ਪੱਗੜੀ, ਬੁੱਢੇ, ਬੇ-ਵਫਾ ਡੰਗਰ ਅੱਗੇ, ਕਿਸੇ ਵੀ ਵਾਜਿਬ ਮੇਲ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਧੋਖਾ ਦੇਣਾ। ਜੇ ਤੂੰ ਇਸ ਲਈ ਨਰਕ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਂਗਾ, ਤਾਂ ਸ਼ੈਤਾਨ ਕੋਲ ਕੋਈ ਵੀਜਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ। ਮੈਂ ਹੋਰ ਕੋਈ ਤਰੀਕਾ ਨਹੀਂ ਦੇਖ ਸਕਦਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਤੂੰ ਬਚ ਸਕੇਂ।

Enter Rosalind as Ganymede.

6. ਕੋਰਿਨ। ਇੱਥੇ ਨੌਜਵਾਨ ਮਾਸਟਰ ਗੈਨੀਮੇਡ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਮੇਰੀ ਨਵੀਂ ਮਾਲਕਣ ਦਾ ਭਰਾ।

7. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। [_ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ_।] ਪੂਰਬ ਤੋਂ ਪੱਛਮੀ ਇੰਦ ਤੱਕ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਵਰਗਾ ਕੋਈ ਗਹਿਣਾ ਨਹੀਂ। ਉਸਦੀ ਕੀਮਤ ਹਵਾ 'ਤੇ ਸਵਾਰ ਹੋ ਕੇ, ਸਾਰੇ ਸੰਸਾਰ ਵਿੱਚ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਦਾ ਨਾਮ ਫੈਲਦੀ ਹੈ। ਸਾਰੀਆਂ ਸਭ ਤੋਂ ਸੋਹਣੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕਾਲੀਆਂ ਹਨ। ਕਿਸੇ ਵੀ ਚਿਹਰੇ ਨੂੰ ਯਾਦ ਨਾ ਰੱਖੋ, ਸਿਰਫ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਦੀ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ।

8. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਅੱਠ ਸਾਲ ਇਕੱਠੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਸੁਣਾਵਾਂਗਾ, ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ ਅਤੇ ਸੌਣ ਦੇ ਘੰਟਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ। ਇਹ ਬਾਜ਼ਾਰ ਜਾਣ ਵਾਲੀਆਂ ਮੱਖਣ-ਵੇਚਣ ਵਾਲੀਆਂ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਸਹੀ ਰਫਤਾਰ ਹੈ।

ROSALIND. Out, fool!

9. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਇੱਕ ਸਵਾਦ ਲਈ: ਜੇ ਹਿਰਨ ਨੂੰ ਹਿਰਨੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਬਿੱਲੀ ਆਪਣੇ ਸੁਭਾਅ ਅਨੁਸਾਰ ਚੱਲੇ, ਤਾਂ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਵੀ ਜ਼ਰੂਰ ਚੱਲੇਗੀ। ਸਰਦੀਆਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਨੂੰ ਲਾਈਨਿੰਗ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਤਲੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਨੂੰ ਵੀ। ਜੋ ਕਟਾਈ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਬੰਨ੍ਹਣਾ ਅਤੇ ਗੱਠਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਪੈਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਫਿਰ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਨਾਲ ਗੱਡੀ ਵਿੱਚ। ਸਭ ਤੋਂ ਮਿੱਠੇ ਗਿਰੀ ਦਾ ਛਿਲਕਾ ਸਭ ਤੋਂ ਕੌੜਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹੀ ਗਿਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਹੈ। ਜੋ ਸਭ ਤੋਂ ਮਿੱਠਾ ਗੁਲਾਬ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦਾ ਕੰਡਾ ਲੱਭਣਾ ਪਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਇਹ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਬਿਲਕੁਲ ਗਲਤ ਦੌੜ ਹੈ। ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਕਿਉਂ ਸੰਕਰਮਿਤ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈਂ?

10. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਚੁੱਪ ਕਰ, ਓਏ ਮੂਰਖ, ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਇੱਕ ਦਰੱਖਤ 'ਤੇ ਮਿਲੀਆਂ।

11. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਸੱਚਮੁੱਚ, ਦਰੱਖਤ ਬੁਰੇ ਫਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

12. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਇਸ ਨਾਲ ਗ੍ਰਾਫਟ ਕਰਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਮੇਡਲਰ ਨਾਲ ਗ੍ਰਾਫਟ ਕਰਾਂਗੀ। ਫਿਰ ਇਹ ਦੇਸ਼ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾ ਫਲ ਹੋਵੇਗਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੂੰ ਅੱਧਾ ਪੱਕਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਸੜ ਜਾਵੇਂਗਾ, ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਡਲਰ ਦਾ ਸਹੀ ਗੁਣ ਹੈ।

13. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਤੂੰ ਕਹਿ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਸਮਝਦਾਰੀ ਨਾਲ ਕਿਹਾ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਜੰਗਲ ਹੀ ਫੈਸਲਾ ਕਰੇਗਾ।

Enter Celia as Aliena, reading a paper.

14. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਚੁੱਪ ਕਰ, ਮੇਰੀ ਭੈਣ ਆ ਰਹੀ ਹੈ, ਪੜ੍ਹ ਰਹੀ ਹੈ। ਪਾਸੇ ਹੋ ਜਾ।

15. ਸੀਲੀਆ। [_ਪੜ੍ਹਦੀ ਹੈ_।] ਇਹ ਮਾਰੂਥਲ ਕਿਉਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ? ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬੇ-ਆਬਾਦ ਹੈ? ਨਹੀਂ! ਮੈਂ ਹਰ ਦਰੱਖਤ 'ਤੇ ਜੀਭਾਂ ਲਟਕਾ ਦੇਵਾਂਗੀ ਜੋ ਸੱਭਿਅਕ ਕਹਾਣੀਆਂ ਦਿਖਾਉਣਗੀਆਂ। ਕੁਝ, ਕਿ ਮਨੁੱਖ ਦਾ ਜੀਵਨ ਕਿੰਨਾ ਸੰਖੇਪ ਹੈ, ਆਪਣੀ ਭਟਕਦੀ ਤੀਰਥ ਯਾਤਰਾ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਕਿ ਇੱਕ ਪੈਨ ਦੀ ਖਿੱਚ ਉਸਦੀ ਉਮਰ ਦਾ ਜੋੜ ਬੰਨ੍ਹਦੀ ਹੈ; ਕੁਝ, ਉਲੰਘੇ ਗਏ ਵਾਅਦਿਆਂ ਬਾਰੇ ਦੋਸਤ ਅਤੇ ਦੋਸਤ ਦੀਆਂ ਰੂਹਾਂ ਵਿਚਕਾਰ। ਪਰ ਸਭ ਤੋਂ ਸੋਹਣੇ ਟਾਹਣੀਆਂ 'ਤੇ, ਜਾਂ ਹਰ ਵਾਕ ਦੇ ਅੰਤ 'ਤੇ, ਮੈਂ "ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡਾ" ਲਿਖਾਂਗੀ, ਹਰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਇਹ ਸਿਖਾਉਂਗੀ ਕਿ ਹਰ ਆਤਮਾ ਦਾ ਨਿਚੋੜ ਕੀ ਹੈ ਜੋ ਸਵਰਗ ਛੋਟੇ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਸਵਰਗ ਨੇ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤਾ ਕਿ ਇੱਕ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗ੍ਰੇਸਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਜਾਵੇ। ਕੁਦਰਤ ਨੇ ਤੁਰੰਤ ਹੇਲਨ ਦਾ ਗੱਲ, ਪਰ ਉਸਦਾ ਦਿਲ ਨਹੀਂ, ਕਲੀਓਪੇਟਰਾ ਦੀ ਮਹਿਮਾ; ਅਟਲਾਂਟਾ ਦਾ ਬਿਹਤਰ ਹਿੱਸਾ, ਉਦਾਸ ਲੁਕ੍ਰੇਟੀਆ ਦੀ ਮਾਣ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਦੀ, ਸਵਰਗੀ ਸਭਾ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਚਿਹਰੇ, ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਦਿਲਾਂ ਦੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਕੀਮਤੀ ਛੋਹਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਲਈ। ਸਵਰਗ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ਕਿ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਤੋਹਫੇ ਮਿਲਣ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਦੀ ਗੁਲਾਮ ਬਣ ਕੇ ਜੀਵਾਂ ਅਤੇ ਮਰਾਂ।

16. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਓਏ ਸਭ ਤੋਂ ਕੋਮਲ ਜੁਪੀਟਰ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪੈਰਿਸ਼ੀਅਨਾਂ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦਾ ਕਿੰਨਾ ਬੋਰਿੰਗ ਉਪਦੇਸ਼ ਸੁਣਾ ਕੇ ਥਕਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ "ਧੀਰਜ ਰੱਖੋ, ਚੰਗੇ ਲੋਕੋ!" ਨਹੀਂ ਕਿਹਾ।

17. ਸੀਲੀਆ। ਕੀ ਹਾਲ ਹੈ! ਵਾਪਸ, ਦੋਸਤੋ। ਹੇਜਾ, ਥੋੜ੍ਹਾ ਪਾਸੇ ਹੋ ਜਾ। ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਜਾ, ਮੁੰਡਿਆ।

18. ਪਰਖ ਪੱਥਰ। ਚੱਲ, ਹੇਜਾ, ਆਪਾਂ ਇੱਕ ਇੱਜ਼ਤਦਾਰ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਕਰੀਏ, ਭਾਵੇਂ ਬੈਗ ਅਤੇ ਸਮਾਨ ਨਾਲ ਨਾ ਹੋਵੇ, ਪਰ ਸਕ੍ਰਿਪ ਅਤੇ ਸਕ੍ਰਿਪੇਜ ਨਾਲ।

[_Exeunt Corin and Touchstone._]

19. ਸੀਲੀਆ। ਕੀ ਤੂੰ ਇਹ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਸੁਣੀਆਂ?

20. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਓ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਸੁਣੀਆਂ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਵਿੱਚ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਪੈਰਾਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪੈਰ ਸਨ।

21. ਸੀਲੀਆ। ਇਸ ਨਾਲ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ। ਪੈਰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਕ ਸਕਦੇ ਸਨ।

22. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਪਰ ਪੈਰ ਲੰਗੜੇ ਸਨ ਅਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚੁੱਕ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਲੰਗੜੇ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ।

23. ਸੀਲੀਆ। ਪਰ ਕੀ ਤੂੰ ਹੈਰਾਨ ਹੋਏ ਬਿਨਾਂ ਸੁਣਿਆ ਕਿ ਤੇਰਾ ਨਾਮ ਇਨ੍ਹਾਂ ਦਰੱਖਤਾਂ 'ਤੇ ਕਿਵੇਂ ਲਟਕਾਇਆ ਅਤੇ ਉਕਰਿਆ ਗਿਆ?

24. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਜਦੋਂ ਤੂੰ ਆਈ, ਉਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਮੈਂ ਨੌਂ ਦਿਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੱਤ ਦਿਨ ਹੈਰਾਨੀ ਵਿੱਚ ਸੀ; ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਦੇਖ ਕੀ ਮਿਲਿਆ ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਖਜੂਰ ਦੇ ਦਰੱਖਤ 'ਤੇ। ਮੈਂ ਪਾਈਥਾਗੋਰਸ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਕਦੇ ਵੀ ਇੰਨੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਘਿਰੀ ਰਹੀ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਆਇਰਿਸ਼ ਚੂਹਾ ਸੀ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਮੁਸ਼ਕਿਲ ਨਾਲ ਯਾਦ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹਾਂ।

1. ਸੀਲੀਆ। ਕੀ ਤੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹੈਂ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸ ਨੇ ਕੀਤਾ?

2. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਉਹ ਆਦਮੀ ਹੈ?

3. ਸੀਲੀਆ। ਅਤੇ ਇੱਕ ਹਾਰ, ਜੋ ਤੂੰ ਕਦੇ ਪਹਿਨਿਆ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਗਲ ਵਿੱਚ। ਤੇਰਾ ਰੰਗ ਕਿਉਂ ਬਦਲਿਆ?

4. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਕੌਣ?

5. ਸੀਲੀਆ। ਓ ਪ੍ਰਭੂ, ਪ੍ਰਭੂ, ਮਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਮਿਲਣਾ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਹੈ; ਪਰ ਪਹਾੜ ਵੀ ਭੁਚਾਲਾਂ ਨਾਲ ਹਿੱਲ ਸਕਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਿਲ ਸਕਦੇ ਹਨ।

6. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਪਰ ਕੌਣ ਹੈ ਉਹ?

7. ਸੀਲੀਆ। ਕੀ ਇਹ ਸੰਭਵ ਹੈ?

8. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਹੁਣ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਬੇਨਤੀ ਭਰੀ ਤੀਬਰਤਾ ਨਾਲ, ਮੈਨੂੰ ਦੱਸ ਕੌਣ ਹੈ ਉਹ।

9. ਸੀਲੀਆ। ਓ ਅਦਭੁੱਤ, ਅਦਭੁੱਤ, ਸਭ ਤੋਂ ਅਦਭੁੱਤ ਅਦਭੁੱਤ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਅਦਭੁੱਤ, ਅਤੇ ਉਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸਭ ਕੁਝ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ!

10. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੇ ਚੰਗੇ ਰੰਗ! ਕੀ ਤੂੰ ਸੋਚਦੀ ਹੈਂ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਵਾਂਗ ਸਜਾਈ ਹੋਈ ਹਾਂ, ਮੇਰੇ ਸੁਭਾਅ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਡਬਲਟ ਅਤੇ ਹੋਜ਼ ਹਨ? ਇੱਕ ਇੰਚ ਦੀ ਦੇਰੀ ਹੋਰ ਇੱਕ ਖੋਜ ਦਾ ਦੱਖਣੀ ਸਾਗਰ ਹੈ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਜਲਦੀ ਦੱਸ ਕੌਣ ਹੈ ਉਹ, ਅਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਬੋਲ। ਕਾਸ਼ ਤੂੰ ਹਕਲਾ ਸਕਦੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੂੰ ਇਸ ਲੁਕੇ ਹੋਏ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਮੂੰਹੋਂ ਕੱਢ ਸਕਦੀ, ਜਿਵੇਂ ਵਾਈਨ ਤੰਗ ਮੂੰਹ ਵਾਲੀ ਬੋਤਲ ਵਿੱਚੋਂ ਨਿਕਲਦੀ ਹੈ—ਜਾਂ ਤਾਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਂ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਆਪਣੇ ਮੂੰਹੋਂ ਕਾਰਕ ਕੱਢ ਦੇ ਤਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਖ਼ਬਰਾਂ ਪੀ ਸਕਾਂ।

11. ਸੀਲੀਆ। ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤੂੰ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਢਿੱਡ ਵਿੱਚ ਪਾ ਸਕਦੀ ਹੈਂ।

12. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਉਹ ਪ੍ਰਮੇਸ਼ਰ ਦੀ ਬਣਾਈ ਹੋਈ ਹੈ? ਕਿਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਾ ਆਦਮੀ? ਕੀ ਉਸ ਦਾ ਸਿਰ ਟੋਪੀ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ, ਜਾਂ ਉਸ ਦੀ ਠੋਡੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ?

13. ਸੀਲੀਆ। ਨਹੀਂ, ਉਸ ਦੀ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਹੈ।

14. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕਿਉਂ, ਜੇ ਆਦਮੀ ਧੰਨਵਾਦੀ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਪ੍ਰਮੇਸ਼ਰ ਹੋਰ ਭੇਜੇਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਵਧਣ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰਨ ਦੇ, ਜੇ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਦੀ ਠੋਡੀ ਦੇ ਗਿਆਨ ਵਿੱਚ ਦੇਰੀ ਨਾ ਕਰੇ।

15. ਸੀਲੀਆ। ਇਹ ਜਵਾਨ ਔਰਲੈਂਡੋ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੇ ਪਹਿਲਵਾਨ ਦੀਆਂ ਅੱਡੀਆਂ ਅਤੇ ਤੇਰੇ ਦਿਲ ਦੋਵਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਵਿੱਚ ਡੇਗ ਦਿੱਤਾ।

16. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਪਰ ਸ਼ੈਤਾਨ ਠੱਠਾ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਵੇ! ਗੰਭੀਰ ਚਿਹਰਾ ਅਤੇ ਸੱਚੀ ਕੁੜੀ ਵਾਂਗ ਬੋਲ।

17. ਸੀਲੀਆ। ਸੱਚਮੁੱਚ, ਕੋਜ਼, ਇਹ ਉਹੀ ਹੈ।

ROSALIND. Orlando?

CELIA. Orlando.

18. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਏ ਦਿਨ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਡਬਲਟ ਅਤੇ ਹੋਜ਼ ਨਾਲ ਕੀ ਕਰਾਂਗੀ? ਜਦੋਂ ਤੂੰ ਉਸ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਤਾਂ ਉਸ ਨੇ ਕੀ ਕੀਤਾ? ਉਸ ਨੇ ਕੀ ਕਿਹਾ? ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੱਤਾ? ਉਹ ਕਿਸ ਵਿੱਚ ਗਿਆ? ਉਹ ਇੱਥੇ ਕੀ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ? ਕੀ ਉਸ ਨੇ ਮੇਰੇ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛਿਆ? ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ? ਉਹ ਤੇਰੇ ਤੋਂ ਕਿਵੇਂ ਵਿਦਾ ਹੋਇਆ? ਅਤੇ ਤੂੰ ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਕਦੋਂ ਦੇਖੇਗੀ? ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵਿੱਚ ਜਵਾਬ ਦੇ।

19. ਸੀਲੀਆ। ਤੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਮੈਨੂੰ ਗਾਰਗੈਂਟੂਆ ਦਾ ਮੂੰਹ ਉਧਾਰ ਲੈਣਾ ਪਵੇਗਾ। ਇਹ ਇਸ ਉਮਰ ਦੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੂੰਹ ਦੇ ਆਕਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਸ਼ਬਦ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਵੇਰਵਿਆਂ ਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾ ਕਹਿਣਾ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਸ਼ਨਮਾਲਾ ਦਾ ਜਵਾਬ ਦੇਣ ਨਾਲੋਂ ਵੱਧ ਹੈ।

20. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਪਰ ਕੀ ਉਹ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਇਸ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਅਤੇ ਆਦਮੀ ਦੇ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਹਾਂ? ਕੀ ਉਹ ਉਸ ਦਿਨ ਵਾਂਗ ਤਾਜ਼ਾ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਪਹਿਲਵਾਨੀ ਕੀਤੀ ਸੀ?

21. ਸੀਲੀਆ। ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਦੇ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨਾ, ਐਟੋਮੀਆਂ ਨੂੰ ਗਿਣਨਾ ਜਿੰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ। ਪਰ ਮੇਰੀ ਉਸਨੂੰ ਲੱਭਣ ਦਾ ਇੱਕ ਸਵਾਦ ਲੈ, ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਚੰਗੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਨਾਲ ਸਵਾਦ ਲੈ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਰੁੱਖ ਦੇ ਹੇਠਾਂ, ਡਿੱਗੇ ਹੋਏ ਬਲੂਟ ਵਰਗਾ ਲੱਭਿਆ।

22. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਇਸ ਨੂੰ ਜੂਪੀਟਰ ਦਾ ਰੁੱਖ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਜਿਹੇ ਫਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

23. ਸੀਲੀਆ। ਮੈਨੂੰ ਸੁਣ, ਮੇਰੀ ਚੰਗੀ ਮਾਤਾ।

ROSALIND. Proceed.

24. ਸੀਲੀਆ। ਉੱਥੇ ਉਹ ਲੇਟਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇੱਕ ਜ਼ਖਮੀ ਯੋਧੇ ਵਾਂਗ ਖਿੱਚਿਆ ਹੋਇਆ।

ROSALIND. Though it be pity to see such a sight, it well becomes the ground.

CELIA. Cry “holla!” to thy tongue, I prithee. It curvets unseasonably. He was furnished like a hunter.

ROSALIND. O, ominous! He comes to kill my heart.

CELIA. I would sing my song without a burden. Thou bring’st me out of tune.

ROSALIND. Do you not know I am a woman? When I think, I must speak. Sweet, say on.

Enter Orlando and Jaques.

CELIA. You bring me out. Soft, comes he not here?

ROSALIND. ’Tis he! Slink by, and note him.

[_Rosalind and Celia step aside._]

JAQUES. I thank you for your company but, good faith, I had as lief have been myself alone.

ORLANDO. And so had I, but yet, for fashion sake, I thank you too for your society.

JAQUES. God be wi’ you, let’s meet as little as we can.

ORLANDO. I do desire we may be better strangers.

JAQUES. I pray you, mar no more trees with writing love songs in their barks.

ORLANDO. I pray you, mar no more of my verses with reading them ill-favouredly.

JAQUES. Rosalind is your love’s name?

ORLANDO. Yes, just.

JAQUES. I do not like her name.

ORLANDO. There was no thought of pleasing you when she was christened.

JAQUES. What stature is she of?

ORLANDO. Just as high as my heart.

JAQUES. You are full of pretty answers. Have you not been acquainted with goldsmiths’ wives, and conned them out of rings?

ORLANDO. Not so; but I answer you right painted cloth, from whence you have studied your questions.

JAQUES. You have a nimble wit. I think ’twas made of Atalanta’s heels. Will you sit down with me? And we two will rail against our mistress the world and all our misery.

ORLANDO. I will chide no breather in the world but myself, against whom I know most faults.

JAQUES. The worst fault you have is to be in love.

ORLANDO. ’Tis a fault I will not change for your best virtue. I am weary of you.

JAQUES. By my troth, I was seeking for a fool when I found you.

ORLANDO. He is drowned in the brook. Look but in, and you shall see him.

JAQUES. There I shall see mine own figure.

ORLANDO. Which I take to be either a fool or a cipher.

JAQUES. I’ll tarry no longer with you. Farewell, good Signior Love.

ORLANDO. I am glad of your departure. Adieu, good Monsieur Melancholy.

[_Exit Jaques.—Celia and Rosalind come forward._]

ROSALIND. I will speak to him like a saucy lackey, and under that habit play the knave with him. Do you hear, forester?

ORLANDO. Very well. What would you?

ROSALIND. I pray you, what is’t o’clock?

ORLANDO. You should ask me what time o’ day. There’s no clock in the forest.

ROSALIND. Then there is no true lover in the forest, else sighing every minute and groaning every hour would detect the lazy foot of time as well as a clock.

ORLANDO. And why not the swift foot of time? Had not that been as proper?

ROSALIND. By no means, sir. Time travels in divers paces with divers persons. I’ll tell you who time ambles withal, who time trots withal, who time gallops withal, and who he stands still withal.

ORLANDO. I prithee, who doth he trot withal?

ROSALIND. Marry, he trots hard with a young maid between the contract of her marriage and the day it is solemnized. If the interim be but a se’nnight, time’s pace is so hard that it seems the length of seven year.

ORLANDO. Who ambles time withal?

ROSALIND. With a priest that lacks Latin and a rich man that hath not the gout; for the one sleeps easily because he cannot study, and the other lives merrily because he feels no pain; the one lacking the burden of lean and wasteful learning, the other knowing no burden of heavy tedious penury. These time ambles withal.

ORLANDO. Who doth he gallop withal?

ROSALIND. With a thief to the gallows; for though he go as softly as foot can fall, he thinks himself too soon there.

ORLANDO. Who stays it still withal?

ROSALIND. With lawyers in the vacation; for they sleep between term and term, and then they perceive not how time moves.

ORLANDO. Where dwell you, pretty youth?

ROSALIND. With this shepherdess, my sister, here in the skirts of the forest, like fringe upon a petticoat.

ORLANDO. Are you native of this place?

1. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਜਿਵੇਂ ਖਰਗੋਸ਼ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਦੇ ਹੋ, ਉੱਥੇ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।

2. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਤੁਹਾਡੀ ਬੋਲੀ ਕੁਝ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੀ ਬਰੀਕ ਹੈ, ਜਿੰਨੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੰਨੀ ਦੂਰ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਥਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ।

3. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੈਨੂੰ ਕਈਆਂ ਨੇ ਇਹ ਦੱਸਿਆ ਹੈ। ਪਰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਧਾਰਮਿਕ ਚਾਚੇ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬੋਲਣਾ ਸਿਖਾਇਆ ਸੀ, ਜੋ ਜਵਾਨੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅੰਦਰੂਨੀ ਆਦਮੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜੋ ਪ੍ਰੇਮ-ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉੱਥੇ ਹੀ ਉਹ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਪੈ ਗਿਆ ਸੀ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਇਸਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਕਈ ਲੈਕਚਰ ਪੜ੍ਹਦੇ ਸੁਣਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਰੱਬ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਔਰਤ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਜੋ ਇੰਨੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗਲਤੀਆਂ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਵੇ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਲਿੰਗ ਨੂੰ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਇਆ ਹੈ।

4. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਮੁੱਖ ਬੁਰਾਈਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਯਾਦ ਹੈ ਜੋ ਉਸਨੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਦੋਸ਼ ਵਿੱਚ ਲਾਈਆਂ ਸਨ?

5. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਕੋਈ ਮੁੱਖ ਨਹੀਂ ਸੀ। ਉਹ ਸਾਰੀਆਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਸਨ ਜਿਵੇਂ ਅੱਧੇ ਪੈਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਹਰ ਇੱਕ ਗਲਤੀ ਦੂਜੀ ਗਲਤੀ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੋਈ ਭਿਆਨਕ ਲੱਗਦੀ ਸੀ।

6. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੁਝ ਦੱਸੋ।

7. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ। ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਦਵਾਈ ਸਿਰਫ਼ ਬੀਮਾਰਾਂ 'ਤੇ ਹੀ ਖਰਚ ਕਰਾਂਗੀ। ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਘੁੰਮਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਨੌਜਵਾਨ ਪੌਦਿਆਂ ਦੀਆਂ ਛਿੱਲਾਂ 'ਤੇ "ਰੋਸਾਲਿੰਡ" ਉੱਕਰ ਕੇ ਦੁਰਵਿਹਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਕੰਡਿਆਂ 'ਤੇ ਓਡ ਲਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਡਿਆਂ 'ਤੇ ਸ਼ੋਕ-ਗੀਤ ਲਿਖਦਾ ਹੈ; ਸਭ ਕੁਝ, ਸੱਚਮੁੱਚ, ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਦੇ ਨਾਮ ਦਾ ਦੇਵੀਕਰਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਮੈਂ ਉਸ ਫੈਂਸੀ-ਮੌਂਗਰ ਨੂੰ ਮਿਲ ਸਕਾਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਕੁਝ ਚੰਗੀ ਸਲਾਹ ਦੇਵਾਂਗੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਪਿਆਰ ਦੇ ਬੁਖਾਰ ਨਾਲ ਪੀੜਤ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।

8. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਹੀ ਉਹ ਹਾਂ ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਹਿੱਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਇਲਾਜ ਦੱਸੋ।

9. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਤੁਹਾਡੇ 'ਤੇ ਮੇਰੇ ਚਾਚੇ ਦੇ ਕੋਈ ਨਿਸ਼ਾਨ ਨਹੀਂ ਹਨ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਿਖਾਇਆ ਕਿ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਪਛਾਣਨਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਪਿੰਜਰੇ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਯਕੀਨਨ ਕੈਦੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ।

10. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਉਸਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਕੀ ਸਨ?

11. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਇੱਕ ਪਤਲਾ ਗੱਲ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇੱਕ ਨੀਲੀ ਅਤੇ ਡੁੱਬੀ ਹੋਈ ਅੱਖ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇੱਕ ਅਸੰਦੇਹ ਆਤਮਾ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇੱਕ ਅਣਗੌਲਿਆ ਦਾੜ੍ਹੀ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਨਹੀਂ ਹੈ—ਪਰ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਲਈ ਮੁਆਫ਼ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਭਰਾ ਦੀ ਆਮਦਨ ਹੈ। ਫਿਰ ਤੁਹਾਡੇ ਹੋਜ਼ ਅਣਗੱਟੇ ਹੋਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ, ਤੁਹਾਡੀ ਟੋਪੀ ਬੇਬੰਦ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਤੁਹਾਡੀ ਸਲੀਵ ਅਨਬਟਨ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਤੁਹਾਡਾ ਜੁੱਤਾ ਅਣਬੰਨ੍ਹਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਇੱਕ ਬੇਪਰਵਾਹ ਉਜਾੜਤਾ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੀ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਅਜਿਹੇ ਆਦਮੀ ਨਹੀਂ ਹੋ। ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਵਿੱਚ ਬਿਲਕੁਲ ਸਹੀ ਹੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਦੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਵਜੋਂ ਦਿਖਾਉਣ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ।

12. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਸੁੰਦਰ ਨੌਜਵਾਨ, ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਿਵਾ ਸਕਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

13. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਿਵਾਓ? ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦਿਵਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਮੰਨਣ ਲਈ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਿਆਰ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਕਿ ਇਹ ਕਬੂਲ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਉਹਨਾਂ ਬਿੰਦੂਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਜ਼ਮੀਰ ਨੂੰ ਝੂਠ ਬੋਲਦੀਆਂ ਹਨ। ਪਰ, ਸੱਚਮੁੱਚ, ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਹੀ ਉਹ ਹੋ ਜੋ ਦਰਖਤਾਂ 'ਤੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਲਟਕਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਦੀ ਇੰਨੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ?

14. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਸਹੁੰ ਖਾ ਕੇ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਨੌਜਵਾਨ, ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਦੇ ਚਿੱਟੇ ਹੱਥ ਦੀ ਸਹੁੰ, ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ, ਉਹ ਬਦਕਿਸਮਤ ਹਾਂ।

15. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਪਰ ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ ਵਾਂਗ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹੋ?

16. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਨਾ ਤਾਂ ਗੀਤ ਨਾ ਹੀ ਤਰਕ ਇਹ ਦੱਸ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿੰਨਾ।

17. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਪਿਆਰ ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਪਾਗਲਪਨ ਹੈ, ਅਤੇ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਦੀ ਹਾਂ, ਇਹ ਪਾਗਲਾਂ ਵਾਂਗ ਇੱਕ ਹਨੇਰੇ ਘਰ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕੋਰੜੇ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਹੈ; ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਅਤੇ ਇਲਾਜ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ, ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਪਾਗਲਪਨ ਇੰਨਾ ਆਮ ਹੈ ਕਿ ਕੋਰੜੇ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਵੀ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹਨ। ਫਿਰ ਵੀ ਮੈਂ ਸਲਾਹ ਨਾਲ ਇਸਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਦੀ ਹਾਂ।

18. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਠੀਕ ਕੀਤਾ ਹੈ?

19. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਇੱਕ ਨੂੰ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ। ਉਸਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਪਿਆਰ, ਆਪਣੀ ਪ੍ਰੇਮਿਕਾ ਕਲਪਨਾ ਕਰਨੀ ਪਈ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਮੈਨੂੰ ਮਨਾਉਣ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕੀਤਾ; ਜਿਸ ਸਮੇਂ ਮੈਂ, ਇੱਕ ਮੂਡੀ ਨੌਜਵਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਦੁੱਖ, ਨਾਰੀ, ਬਦਲਣਯੋਗ, ਲਾਲਸਾ ਅਤੇ ਪਸੰਦ, ਗਰਬੀ, ਕਾਲਪਨਿਕ, ਬਾਂਦਰਾਂ ਵਰਗਾ, ਸ਼ੈਲੋ, ਅਸਥਿਰ, ਹੰਝੂਆਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ, ਮੁਸਕਰਾਹਟਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਵਾਂਗੀ; ਹਰ ਜਜ਼ਬੇ ਲਈ ਕੁਝ ਅਤੇ ਕਿਸੇ ਵੀ ਜਜ਼ਬੇ ਲਈ ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੁਝ ਵੀ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੁੰਡੇ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਇਸ ਰੰਗ ਦੀਆਂ ਪਸ਼ੂਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਹੁਣ ਉਸਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗੀ, ਹੁਣ ਉਸਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਾਂਗੀ; ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਾਂਗੀ, ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਵਾਂਗੀ; ਹੁਣ ਉਸਦੇ ਲਈ ਰੋਵਾਂਗੀ, ਫਿਰ ਉਸ 'ਤੇ ਥੁੱਕਾਂਗੀ; ਕਿ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਦੇ ਆਪਣੇ ਪਾਗਲਪਨ ਤੋਂ ਪਾਗਲਪਨ ਦੇ ਇੱਕ ਜੀਵਤ ਪਾਗਲਪਨ ਵੱਲ ਧੱਕ ਦਿੱਤਾ, ਜੋ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਪੂਰੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦੇਣਾ ਅਤੇ ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਮੱਠਵਾਸੀ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਠੀਕ ਕੀਤਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਜਿਗਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸਿਹਤਮੰਦ ਭੇਡ ਦੇ ਦਿਲ ਵਾਂਗ ਸਾਫ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਲਵਾਂਗੀ, ਤਾਂ ਜੋ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਿਆਰ ਦਾ ਇੱਕ ਵੀ ਦਾਗ ਨਾ ਰਹੇ।

20. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਨੌਜਵਾਨ।

21. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਾਂਗੀ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਕਹੋ ਅਤੇ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਮੇਰੀ ਝੌਂਪੜੀ ਵਿੱਚ ਆ ਕੇ ਮੈਨੂੰ ਮਨਾਓ।

22. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਹੁਣ, ਮੇਰੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਸਹੁੰ, ਮੈਂ ਕਰਾਂਗਾ। ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋ ਕਿ ਇਹ ਕਿੱਥੇ ਹੈ।

23. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਉੱਥੇ ਚੱਲੋ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਗੀ; ਅਤੇ ਰਾਹ ਵਿੱਚ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਦੱਸੋਗੇ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਕਿੱਥੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹੋ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਜਾਓਗੇ?

24. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ, ਚੰਗੇ ਨੌਜਵਾਨ।

ROSALIND. Nay, you must call me Rosalind. Come, sister, will you go?

[_Exeunt._]

SCENE III. Another part of the Forest

Enter Touchstone and Audrey; Jaques at a distance observing them.

TOUCHSTONE. Come apace, good Audrey. I will fetch up your goats, Audrey. And how, Audrey? Am I the man yet? Doth my simple feature content you?

AUDREY. Your features, Lord warrant us! What features?

TOUCHSTONE. I am here with thee and thy goats, as the most capricious poet, honest Ovid, was among the Goths.

JAQUES. [_Aside_.] O knowledge ill-inhabited, worse than Jove in a thatched house!

TOUCHSTONE. When a man’s verses cannot be understood, nor a man’s good wit seconded with the forward child, understanding, it strikes a man more dead than a great reckoning in a little room. Truly, I would the gods had made thee poetical.

AUDREY. I do not know what “poetical” is. Is it honest in deed and word? Is it a true thing?

TOUCHSTONE. No, truly; for the truest poetry is the most feigning, and lovers are given to poetry, and what they swear in poetry may be said, as lovers, they do feign.

AUDREY. Do you wish, then, that the gods had made me poetical?

TOUCHSTONE. I do, truly, for thou swear’st to me thou art honest. Now if thou wert a poet, I might have some hope thou didst feign.

AUDREY. Would you not have me honest?

TOUCHSTONE. No, truly, unless thou wert hard-favoured; for honesty coupled to beauty is to have honey a sauce to sugar.

JAQUES. [_Aside_.] A material fool!

AUDREY. Well, I am not fair, and therefore I pray the gods make me honest.

TOUCHSTONE. Truly, and to cast away honesty upon a foul slut were to put good meat into an unclean dish.

AUDREY. I am not a slut, though I thank the gods I am foul.

TOUCHSTONE. Well, praised be the gods for thy foulness; sluttishness may come hereafter. But be it as it may be, I will marry thee. And to that end I have been with Sir Oliver Martext, the vicar of the next village, who hath promised to meet me in this place of the forest and to couple us.

JAQUES. [_Aside_.] I would fain see this meeting.

AUDREY. Well, the gods give us joy!

TOUCHSTONE. Amen. A man may, if he were of a fearful heart, stagger in this attempt, for here we have no temple but the wood, no assembly but horn-beasts. But what though? Courage! As horns are odious, they are necessary. It is said, “Many a man knows no end of his goods.” Right. Many a man has good horns and knows no end of them. Well, that is the dowry of his wife; ’tis none of his own getting. Horns? Even so. Poor men alone? No, no, the noblest deer hath them as huge as the rascal. Is the single man therefore blessed? No. As a walled town is more worthier than a village, so is the forehead of a married man more honourable than the bare brow of a bachelor. And by how much defence is better than no skill, by so much is horn more precious than to want.

Enter Sir Oliver Martext.

Here comes Sir Oliver. Sir Oliver Martext, you are well met. Will you dispatch us here under this tree, or shall we go with you to your chapel?

MARTEXT. Is there none here to give the woman?

TOUCHSTONE. I will not take her on gift of any man.

MARTEXT. Truly, she must be given, or the marriage is not lawful.

1. ਜਾਕੁਸ। [_ਅੱਗੇ ਆਉਂਦਾ ਹੋਇਆ_।] ਚੱਲੋ, ਚੱਲੋ। ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਦੇਵਾਂਗਾ।

2. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਸ਼ੁਭ ਸ਼ਾਮ, ਸ਼ੁਭ ਮਾਸਟਰ ਵਟ-ਯੂ-ਕਾਲ’ਟ, ਕਿਵੇਂ ਹੋ, ਸਿਰ? ਤੁਸੀਂ ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਮਿਲੇ ਹੋ। ਤੁਹਾਡੀ ਆਖਰੀ ਸੰਗਤ ਲਈ ਰੱਬ ਦਾ ਧੰਨਵਾਦ। ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਬਹੁਤ ਖੁਸ਼ੀ ਹੋਈ। ਇੱਥੇ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖਿਡੌਣਾ ਹੈ, ਸਿਰ। ਨਹੀਂ, ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ ਢੱਕੇ ਰਹੋ।

3. ਜਾਕੁਸ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਵਿਆਹ ਕਰਾਓਗੇ, ਮੋਟਲੇ?

4. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਜਿਵੇਂ ਬਲਦ ਦਾ ਹਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਸਿਰ, ਘੋੜੇ ਦੀ ਲਗਾਮ, ਅਤੇ ਬਾਜ਼ ਦੇ ਘੁੰਗਰੂ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮਨੁੱਖ ਦੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ; ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਕਬੂਤਰ ਚੁੰਮਦੇ ਹਨ, ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਆਹੁਤਾ ਜੀਵਨ ਵੀ ਚੁੰਮਣਾ ਚਾਹੇਗਾ।

5. ਜਾਕੁਸ। ਅਤੇ ਕੀ ਤੁਸੀਂ, ਆਪਣੇ ਵਰਗੇ ਸੱਜਣ, ਇੱਕ ਭਿਖਾਰੀ ਵਾਂਗ ਝਾੜੀ ਹੇਠਾਂ ਵਿਆਹ ਕਰਾਓਗੇ? ਚਰਚ ਜਾਓ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਪੁਜਾਰੀ ਲੱਭੋ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸ ਸਕੇ ਕਿ ਵਿਆਹ ਕੀ ਹੈ। ਇਹ ਬੰਦਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜੋੜੇਗਾ ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਲੱਕੜੀ ਦੇ ਫੱਟੇ ਜੋੜਦੇ ਹਨ; ਫਿਰ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੁੰਗੜਿਆ ਹੋਇਆ ਫੱਟਾ ਸਾਬਤ ਹੋਵੇਗਾ, ਅਤੇ ਕੱਚੀ ਲੱਕੜੀ ਵਾਂਗ, ਮੁੜ ਜਾਵੇਗਾ, ਮੁੜ ਜਾਵੇਗਾ।

6. ਟੱਚਸਟੋਨ। [_ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਾਲ_।] ਮੇਰਾ ਮਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਨਾਲੋਂ ਇਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਆਹ ਨਹੀਂ ਕਰਾਏਗਾ, ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵਿਆਹ ਨਾ ਹੋਣ ਕਰਕੇ, ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਨੂੰ ਛੱਡਣ ਦਾ ਇੱਕ ਚੰਗਾ ਬਹਾਨਾ ਹੋਵੇਗਾ।

7. ਜਾਕੁਸ। ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਚੱਲ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਤੈਨੂੰ ਸਲਾਹ ਦੇਣ ਦੇ।

8. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਆ, ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਔਡਰੀ। ਸਾਨੂੰ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣਾ ਪਵੇਗਾ, ਜਾਂ ਸਾਨੂੰ ਬਦਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣਾ ਪਵੇਗਾ। ਅਲਵਿਦਾ, ਸ਼ੁਭ ਮਾਸਟਰ ਓਲੀਵਰ। _ਓ ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਓਲੀਵਰ, ਓ ਬਹਾਦਰ ਓਲੀਵਰ, ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪਿੱਛੇ ਨਾ ਛੱਡੋ।_ ਪਰ _ਹਵਾ ਦੂਰ, ਬੇਗੋਨ, ਮੈਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਂ ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ।_

[_Exeunt Touchstone, Audrey and Jaques._]

9. ਮਾਰਟੈਕਸ। ਕੋਈ ਗੱਲ ਨਹੀਂ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਸਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਕਾਲਪਨਿਕ ਬਦਮਾਸ਼ ਮੈਨੂੰ ਮੇਰੇ ਬੁਲਾਵੇ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ ਕੱਢ ਸਕਦਾ।

[_Exit._]

SCENE IV. Another part of the Forest. Before a Cottage

Enter Rosalind and Celia.

10. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਨਾ ਕਰੋ, ਮੈਂ ਰੋਵਾਂਗੀ।

11. ਸੇਲੀਆ। ਕਰ, ਮੈਂ ਬੇਨਤੀ ਕਰਦੀ ਹਾਂ, ਪਰ ਫਿਰ ਵੀ ਵਿਚਾਰਨ ਦੀ ਕਿਰਪਾ ਕਰ ਕਿ ਹੰਝੂ ਮਨੁੱਖ ਨੂੰ ਨਹੀਂ ਸ਼ੋਭਦੇ।

12. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਪਰ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਰੋਣ ਦਾ ਕੋਈ ਕਾਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ?

13. ਸੇਲੀਆ। ਜਿੰਨਾ ਕਾਰਨ ਕੋਈ ਚਾਹੇ; ਇਸ ਲਈ ਰੋਵੋ।

14. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਉਸਦੇ ਵਾਲ ਵੀ ਧੋਖੇਬਾਜ਼ ਰੰਗ ਦੇ ਹਨ।

15. ਸੇਲੀਆ। ਜੂਡਾਸ ਦੇ ਰੰਗ ਤੋਂ ਕੁਝ ਭੂਰਾ। ਮਾਰੀ, ਉਸਦੇ ਚੁੰਮਣ ਜੂਡਾਸ ਦੇ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਹਨ।

16. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੀ ਸ਼ਰਧਾ, ਉਸਦੇ ਵਾਲ ਚੰਗੇ ਰੰਗ ਦੇ ਹਨ।

17. ਸੇਲੀਆ। ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਰੰਗ। ਤੁਹਾਡਾ ਚੈਸਟਨੱਟ ਹਮੇਸ਼ਾ ਸਿਰਫ ਰੰਗ ਸੀ।

18. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਚੁੰਮਣਾ ਪਵਿੱਤਰ ਰੋਟੀ ਦੇ ਛੂਹਣ ਜਿੰਨਾ ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।

19. ਸੇਲੀਆ। ਉਸਨੇ ਡਾਇਨਾ ਦੇ ਕਾਸਟ ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਖਰੀਦਿਆ ਹੈ। ਸਰਦੀਆਂ ਦੀ ਭੈਣਚਾਰਾ ਦੀ ਇੱਕ ਨਨ ਵਧੇਰੇ ਧਾਰਮਿਕਤਾ ਨਾਲ ਚੁੰਮਦੀ ਨਹੀਂ; ਪਵਿੱਤਰਤਾ ਦੀ ਬਰਫ਼ ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹੈ।

20. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਪਰ ਉਸਨੇ ਅੱਜ ਸਵੇਰੇ ਆਉਣ ਦੀ ਸਹੁੰ ਕਿਉਂ ਖਾਧੀ, ਅਤੇ ਆਇਆ ਨਹੀਂ?

21. ਸੇਲੀਆ। ਨਹੀਂ, ਨਿਸ਼ਚਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਉਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸੱਚਾਈ ਨਹੀਂ ਹੈ।

22. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ?

23. ਸੇਲੀਆ। ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਜੇਬ-ਕਾਟੂ ਜਾਂ ਘੋੜਾ-ਚੋਰ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਪਰ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸੱਚਾਈ ਲਈ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਇੱਕ ਢੱਕੇ ਹੋਏ ਗੋਬਲੇਟ ਜਾਂ ਕੀੜੇ-ਖਾਧੇ ਗਿਰੀ ਵਾਂਗ ਖੋਖਲਾ ਹੈ।

24. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਸੱਚਾ ਨਹੀਂ?

CELIA. Yes, when he is in, but I think he is not in.

ROSALIND. You have heard him swear downright he was.

CELIA. “Was” is not “is”. Besides, the oath of a lover is no stronger than the word of a tapster. They are both the confirmer of false reckonings. He attends here in the forest on the Duke your father.

ROSALIND. I met the Duke yesterday, and had much question with him. He asked me of what parentage I was. I told him, of as good as he, so he laughed and let me go. But what talk we of fathers when there is such a man as Orlando?

CELIA. O, that’s a brave man! He writes brave verses, speaks brave words, swears brave oaths, and breaks them bravely, quite traverse, athwart the heart of his lover, as a puny tilter, that spurs his horse but on one side, breaks his staff like a noble goose. But all’s brave that youth mounts and folly guides. Who comes here?

Enter Corin.

CORIN. Mistress and master, you have oft enquired After the shepherd that complained of love, Who you saw sitting by me on the turf, Praising the proud disdainful shepherdess That was his mistress.

CELIA. Well, and what of him?

CORIN. If you will see a pageant truly played Between the pale complexion of true love And the red glow of scorn and proud disdain, Go hence a little, and I shall conduct you, If you will mark it.

ROSALIND. O, come, let us remove. The sight of lovers feedeth those in love. Bring us to this sight, and you shall say I’ll prove a busy actor in their play.

[_Exeunt._]

SCENE V. Another part of the Forest

Enter Silvius and Phoebe.

SILVIUS. Sweet Phoebe, do not scorn me, do not, Phoebe. Say that you love me not, but say not so In bitterness. The common executioner, Whose heart th’ accustomed sight of death makes hard, Falls not the axe upon the humbled neck But first begs pardon. Will you sterner be Than he that dies and lives by bloody drops?

Enter Rosalind, Celia and Corin, at a distance.

PHOEBE. I would not be thy executioner; I fly thee, for I would not injure thee. Thou tell’st me there is murder in mine eye. ’Tis pretty, sure, and very probable That eyes, that are the frail’st and softest things, Who shut their coward gates on atomies, Should be called tyrants, butchers, murderers. Now I do frown on thee with all my heart, And if mine eyes can wound, now let them kill thee. Now counterfeit to swoon; why, now fall down; Or if thou canst not, O, for shame, for shame, Lie not, to say mine eyes are murderers. Now show the wound mine eye hath made in thee. Scratch thee but with a pin, and there remains Some scar of it; lean upon a rush, The cicatrice and capable impressure Thy palm some moment keeps. But now mine eyes, Which I have darted at thee, hurt thee not; Nor I am sure there is not force in eyes That can do hurt.

SILVIUS. O dear Phoebe, If ever—as that ever may be near— You meet in some fresh cheek the power of fancy, Then shall you know the wounds invisible That love’s keen arrows make.

PHOEBE. But till that time Come not thou near me. And when that time comes, Afflict me with thy mocks, pity me not, As till that time I shall not pity thee.

ROSALIND. [_Advancing_.] And why, I pray you? Who might be your mother, That you insult, exult, and all at once, Over the wretched? What though you have no beauty— As, by my faith, I see no more in you Than without candle may go dark to bed— Must you be therefore proud and pitiless? Why, what means this? Why do you look on me? I see no more in you than in the ordinary Of nature’s sale-work. ’Od’s my little life, I think she means to tangle my eyes too! No, faith, proud mistress, hope not after it. ’Tis not your inky brows, your black silk hair, Your bugle eyeballs, nor your cheek of cream, That can entame my spirits to your worship. You foolish shepherd, wherefore do you follow her, Like foggy south, puffing with wind and rain? You are a thousand times a properer man Than she a woman. ’Tis such fools as you That makes the world full of ill-favoured children. ’Tis not her glass but you that flatters her, And out of you she sees herself more proper Than any of her lineaments can show her. But, mistress, know yourself; down on your knees, And thank heaven, fasting, for a good man’s love. For I must tell you friendly in your ear, Sell when you can; you are not for all markets. Cry the man mercy, love him, take his offer; Foul is most foul, being foul to be a scoffer. So take her to thee, shepherd. Fare you well.

PHOEBE. Sweet youth, I pray you chide a year together! I had rather hear you chide than this man woo.

ROSALIND. He’s fall’n in love with your foulness, and she’ll fall in love with my anger. If it be so, as fast as she answers thee with frowning looks, I’ll sauce her with bitter words. Why look you so upon me?

PHOEBE. For no ill will I bear you.

ROSALIND. I pray you do not fall in love with me, For I am falser than vows made in wine. Besides, I like you not. If you will know my house, ’Tis at the tuft of olives here hard by. Will you go, sister? Shepherd, ply her hard. Come, sister. Shepherdess, look on him better, And be not proud. Though all the world could see, None could be so abused in sight as he. Come, to our flock.

[_Exeunt Rosalind, Celia and Corin._]

PHOEBE. Dead shepherd, now I find thy saw of might: “Who ever loved that loved not at first sight?”

SILVIUS. Sweet Phoebe—

PHOEBE. Ha, what sayst thou, Silvius?

SILVIUS. Sweet Phoebe, pity me.

PHOEBE. Why, I am sorry for thee, gentle Silvius.

SILVIUS. Wherever sorrow is, relief would be. If you do sorrow at my grief in love, By giving love your sorrow and my grief Were both extermined.

PHOEBE. Thou hast my love. Is not that neighbourly?

SILVIUS. I would have you.

PHOEBE. Why, that were covetousness. Silvius, the time was that I hated thee; And yet it is not that I bear thee love; But since that thou canst talk of love so well, Thy company, which erst was irksome to me, I will endure, and I’ll employ thee too. But do not look for further recompense Than thine own gladness that thou art employed.

SILVIUS. So holy and so perfect is my love, And I in such a poverty of grace, That I shall think it a most plenteous crop To glean the broken ears after the man That the main harvest reaps. Loose now and then A scattered smile, and that I’ll live upon.

PHOEBE. Know’st thou the youth that spoke to me erewhile?

SILVIUS. Not very well, but I have met him oft, And he hath bought the cottage and the bounds That the old carlot once was master of.

PHOEBE. Think not I love him, though I ask for him. ’Tis but a peevish boy—yet he talks well. But what care I for words? Yet words do well When he that speaks them pleases those that hear. It is a pretty youth—not very pretty— But sure he’s proud, and yet his pride becomes him. He’ll make a proper man. The best thing in him Is his complexion; and faster than his tongue Did make offence, his eye did heal it up. He is not very tall, yet for his years he’s tall; His leg is but so-so, and yet ’tis well. There was a pretty redness in his lip, A little riper and more lusty red Than that mixed in his cheek. ’Twas just the difference Betwixt the constant red and mingled damask. There be some women, Silvius, had they marked him In parcels as I did, would have gone near To fall in love with him; but for my part I love him not nor hate him not; and yet I have more cause to hate him than to love him. For what had he to do to chide at me? He said mine eyes were black and my hair black, And now I am remembered, scorned at me. I marvel why I answered not again. But that’s all one: omittance is no quittance. I’ll write to him a very taunting letter, And thou shalt bear it. Wilt thou, Silvius?

SILVIUS. Phoebe, with all my heart.

PHOEBE. I’ll write it straight, The matter’s in my head and in my heart. I will be bitter with him and passing short. Go with me, Silvius.

[_Exeunt._]

ACT IV

SCENE I. The Forest of Arden

Enter Rosalind, Celia and Jaques.

JAQUES. I prithee, pretty youth, let me be better acquainted with thee.

ROSALIND. They say you are a melancholy fellow.

JAQUES. I am so; I do love it better than laughing.

ROSALIND. Those that are in extremity of either are abominable fellows, and betray themselves to every modern censure worse than drunkards.

JAQUES. Why, ’tis good to be sad and say nothing.

ROSALIND. Why then, ’tis good to be a post.

JAQUES. I have neither the scholar’s melancholy, which is emulation; nor the musician’s, which is fantastical; nor the courtier’s, which is proud; nor the soldier’s, which is ambitious; nor the lawyer’s, which is politic; nor the lady’s, which is nice; nor the lover’s, which is all these; but it is a melancholy of mine own, compounded of many simples, extracted from many objects, and indeed the sundry contemplation of my travels, in which my often rumination wraps me in a most humorous sadness.

ROSALIND. A traveller! By my faith, you have great reason to be sad. I fear you have sold your own lands to see other men’s. Then to have seen much and to have nothing is to have rich eyes and poor hands.

JAQUES. Yes, I have gained my experience.

1. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਅਤੇ ਤੇਰਾ ਅਨੁਭਵ ਤੈਨੂੰ ਉਦਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਨੂੰ ਤਰਜੀਹ ਦੇਵਾਂਗੀ, ਨਾ ਕਿ ਉਦਾਸ ਕਰਨ ਲਈ ਅਨੁਭਵ—ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਯਾਤਰਾ ਕਰਨਾ ਵੀ।

Enter Orlando.

2. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਚੰਗਾ ਦਿਨ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ, ਪਿਆਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ!

3. ਜੈਕੁਏਸ। ਨਹੀਂ, ਫਿਰ, ਰੱਬ ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਹੋਵੇ, ਜੇ ਤੂੰ ਖਾਲੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈਂ।

4. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਅਲਵਿਦਾ, ਮੋਨਸੀਅਰ ਯਾਤਰੀ। ਦੇਖੀਂ ਕਿ ਤੂੰ ਲਿਸਪ ਕਰੇਂ ਅਤੇ ਅਜੀਬ ਪਹਿਰਾਵੇ ਪਾਵੇਂ; ਆਪਣੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਸਾਰੇ ਲਾਭਾਂ ਨੂੰ ਅਯੋਗ ਕਰ ਦੇ; ਆਪਣੀ ਜਨਮਭੂਮੀ ਨਾਲ ਬੇ-ਪਿਆਰ ਹੋ ਜਾ; ਅਤੇ ਲਗਭਗ ਰੱਬ ਨੂੰ ਝਿੜਕੇਂ ਕਿ ਤੈਨੂੰ ਇਹ ਚਿਹਰਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਸ਼ਾਇਦ ਹੀ ਸੋਚਾਂਗੀ ਕਿ ਤੂੰ ਗੋਂਡੋਲਾ ਵਿੱਚ ਤੈਰਿਆ ਹੈਂ।

[_Exit Jaques._]

5. ਕਿਉਂ, ਹੁਣ ਕੀ, ਓਰਲੈਂਡੋ, ਤੂੰ ਇੰਨੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਕਿੱਥੇ ਰਿਹਾ ਹੈਂ? ਤੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ! ਜੇ ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਅਜਿਹੀ ਹੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਚਾਲ ਚੱਲੇਂ, ਤਾਂ ਫਿਰ ਕਦੇ ਮੇਰੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਨਾ ਆਵੀਂ।

6. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੇਰੀ ਸੁੰਦਰ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਵਾਅਦੇ ਦੇ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆ ਗਿਆ ਹਾਂ।

7. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘੰਟੇ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਤੋੜਨਾ? ਜੋ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਨੂੰ ਹਜ਼ਾਰ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡਣਾ ਚਾਹੇ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੇ ਮਾਮਲਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਦੇ ਹਜ਼ਾਰਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਵੀ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ ਤੋੜੇ, ਉਸ ਬਾਰੇ ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਯੂਪਿਡ ਨੇ ਉਸਦੇ ਮੋਢੇ 'ਤੇ ਥਾਪੜਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸਿਹਤਮੰਦ ਹੋਣ ਦੀ ਗਾਰੰਟੀ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ।

8. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰ, ਪਿਆਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ।

9. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਜੇ ਤੂੰ ਇੰਨਾ ਢਿੱਲਾ ਹੈਂ, ਤਾਂ ਫਿਰ ਮੇਰੀ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਨਾ ਆਵੀਂ। ਮੈਂ ਘੁੰਗਰੂ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗੀ।

10. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਘੁੰਗਰੂ ਤੋਂ?

11. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਘੁੰਗਰੂ ਤੋਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਭਾਵੇਂ ਉਹ ਹੌਲੀ ਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਆਪਣਾ ਘਰ ਆਪਣੇ ਸਿਰ 'ਤੇ ਚੁੱਕਦਾ ਹੈ—ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ, ਤੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਔਰਤ ਲਈ ਇੱਕ ਬਿਹਤਰ ਜੁਆਇੰਟਰ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਲੈ ਕੇ ਆਉਂਦਾ ਹੈ।

ORLANDO. What’s that?

12. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕਿਉਂ, ਸਿੰਗ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਲਈ ਤੇਰੇ ਵਰਗੇ ਆਪਣੀਆਂ ਪਤਨੀਆਂ ਦੇ ਕਰਜ਼ਦਾਰ ਹੋਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਹਨ। ਪਰ ਉਹ ਆਪਣੀ ਕਿਸਮਤ ਨਾਲ ਸਜਿਆ ਆਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਬਦਨਾਮੀ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ।

13. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਗੁਣ ਕੋਈ ਸਿੰਗ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਨਹੀਂ ਹੈ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਗੁਣਵਾਨ ਹੈ।

14. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਹਾਂ।

15. ਸੇਲੀਆ। ਉਸਨੂੰ ਤੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੁਲਾਉਣਾ ਪਸੰਦ ਹੈ, ਪਰ ਉਸ ਕੋਲ ਤੇਰੇ ਨਾਲੋਂ ਬਿਹਤਰ ਦਿੱਖ ਵਾਲੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਹੈ।

16. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਆ, ਮੈਨੂੰ ਵਿਆਹ ਲਈ ਮਨਾ, ਮੈਨੂੰ ਵਿਆਹ ਲਈ ਮਨਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਮੈਂ ਛੁੱਟੀ ਦੇ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਹੈ। ਤੂੰ ਹੁਣ ਮੈਨੂੰ ਕੀ ਕਹੇਂਗਾ, ਜੇ ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਬਿਲਕੁਲ, ਬਿਲਕੁਲ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਹੁੰਦੀ?

17. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਬੋਲਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਚੁੰਮਾਂਗਾ।

18. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਤੈਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਬੋਲਣਾ ਬਿਹਤਰ ਹੈ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੂੰ ਗੱਲਬਾਤ ਲਈ ਗ੍ਰੈਵਲ ਹੋ ਜਾਵੇਂ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਚੁੰਮਣ ਦਾ ਮੌਕਾ ਲੈ ਸਕਦਾ ਹੈਂ। ਬਹੁਤ ਚੰਗੇ ਵਕਤਾ, ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਾਹਰ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਉਹ ਥੁੱਕਦੇ ਹਨ; ਅਤੇ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਕੋਲ—ਰੱਬ ਸਾਨੂੰ ਬਚਾਵੇ—ਗੱਲਬਾਤ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ, ਸਭ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਬਚਾਅ ਚੁੰਮਣਾ ਹੈ।

19. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਜੇ ਚੁੰਮਣ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ ਤਾਂ ਕੀ?

20. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਫਿਰ ਉਹ ਤੈਨੂੰ ਬੇਨਤੀ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉੱਥੇ ਨਵੀਂ ਗੱਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ।

21. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਆਪਣੀ ਪਿਆਰੀ ਮਾਲਕਣ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਕੌਣ ਬਾਹਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ?

22. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮਾਰੀ, ਤੈਨੂੰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜੇ ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਮਾਲਕਣ ਹੁੰਦੀ, ਜਾਂ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਬੁੱਧੀ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੈਂਕ ਸਮਝਾਂਗੀ।

23. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਕੀ, ਮੇਰੀ ਅਰਜ਼ੀ ਬਾਰੇ?

24. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਤੇਰੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਨਹੀਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਵੀ ਤੇਰੀ ਅਰਜ਼ੀ ਤੋਂ ਬਾਹਰ। ਕੀ ਮੈਂ ਤੇਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਨਹੀਂ ਹਾਂ?

1. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿਣ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਖੁਸ਼ੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਕਿ ਤੂੰ ਹੈਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਉਸ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੋਵਾਂਗਾ।

2. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਠੀਕ ਹੈ, ਉਸਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਕਹਿੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੀ।

3. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਫਿਰ, ਮੇਰੇ ਆਪਣੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਮਰ ਜਾਵਾਂਗਾ।

4. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਨਹੀਂ, ਸੱਚਮੁੱਚ, ਕਿਸੇ ਹੋਰ ਰਾਹੀਂ ਮਰ। ਇਹ ਬੇਚਾਰੀ ਦੁਨੀਆ ਲਗਭਗ ਛੇ ਹਜ਼ਾਰ ਸਾਲ ਪੁਰਾਣੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਸਾਰੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਵੀ ਆਦਮੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਹੀਂ ਮਰਿਆ, _ਭਾਵ_, ਪਿਆਰ ਦੇ ਕਾਰਨ। ਟਰੌਇਲਸ ਦਾ ਸਿਰ ਇੱਕ ਯੂਨਾਨੀ ਗੁਰਜ ਨਾਲ ਕੁਚਲਿਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਸਨੇ ਮਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ, ਅਤੇ ਉਹ ਪਿਆਰ ਦੇ ਨਮੂਨਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ। ਲੀਐਂਡਰ, ਉਹ ਕਈ ਸਾਲ ਜੀਉਂਦਾ ਰਹਿੰਦਾ ਭਾਵੇਂ ਹੀ ਹੀਰੋ ਨਨ ਬਣ ਜਾਂਦੀ, ਜੇ ਇਹ ਇੱਕ ਗਰਮ ਗਰਮੀਆਂ ਦੀ ਰਾਤ ਨਾ ਹੁੰਦੀ; ਕਿਉਂਕਿ, ਬੇਚਾਰਾ ਨੌਜਵਾਨ, ਉਹ ਤਾਂ ਸਿਰਫ ਹੈਲੈਸਪੋਂਟ ਵਿੱਚ ਨਹਾਉਣ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ, ਮਰੋੜ ਆਉਣ ਕਾਰਨ, ਡੁੱਬ ਗਿਆ; ਅਤੇ ਉਸ ਯੁੱਗ ਦੇ ਮੂਰਖ ਇਤਿਹਾਸਕਾਰਾਂ ਨੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਇਹ ਹੀਰੋ ਆਫ਼ ਸੈਸਟੋਸ ਸੀ। ਪਰ ਇਹ ਸਭ ਝੂਠ ਹਨ। ਮਨੁੱਖ ਸਮੇਂ-ਸਮੇਂ 'ਤੇ ਮਰੇ ਹਨ ਅਤੇ ਕੀੜਿਆਂ ਨੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖਾ ਲਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਪਿਆਰ ਲਈ ਨਹੀਂ।

5. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਮੇਰੀ ਸੱਚੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਅਜਿਹੀ ਸੋਚ ਰੱਖੇ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਦੀ ਨਾਰਾਜ਼ਗੀ ਮੈਨੂੰ ਮਾਰ ਸਕਦੀ ਹੈ।

6. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਇਸ ਹੱਥ ਨਾਲ, ਇਹ ਮੱਖੀ ਨੂੰ ਵੀ ਨਹੀਂ ਮਾਰ ਸਕਦਾ। ਪਰ ਆਓ, ਹੁਣ ਮੈਂ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸਹਿਜ ਸੁਭਾਅ ਵਾਲੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਬਣਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਜੋ ਵੀ ਤੂੰ ਪੁੱਛੇਂਗਾ, ਮੈਂ ਉਹ ਦੇ ਦੇਵਾਂਗੀ।

7. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਫਿਰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਕਰ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ।

8. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਸੱਚਮੁੱਚ, ਮੈਂ ਕਰਾਂਗੀ, ਸ਼ੁੱਕਰਵਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਨੀਵਾਰ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ।

9. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਅਤੇ ਕੀ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹੈਂ?

10. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਅਤੇ ਵੀਹ ਅਜਿਹੇ।

11. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਤੂੰ ਕੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈਂ?

12. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਤੂੰ ਚੰਗਾ ਨਹੀਂ ਹੈਂ?

13. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ।

14. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਫਿਰ, ਕੀ ਕੋਈ ਚੰਗੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਇੱਛਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ?—ਆਓ, ਭੈਣ, ਤੂੰ ਪੁਜਾਰੀ ਬਣੇਂਗੀ ਅਤੇ ਸਾਡਾ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਏਂਗੀ।—ਮੈਨੂੰ ਆਪਣਾ ਹੱਥ ਦੇ, ਔਰਲੈਂਡੋ।—ਤੂੰ ਕੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈਂ, ਭੈਣ?

15. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ, ਸਾਡਾ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਦੇ।

16. ਸੇਲੀਆ। ਮੈਂ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਕਹਿ ਸਕਦੀ।

17. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਤੈਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਨਾ ਪਵੇਗਾ “ਕੀ ਤੂੰ, ਔਰਲੈਂਡੋ—”

18. ਸੇਲੀਆ। ਚੱਲ।—ਕੀ ਤੂੰ, ਔਰਲੈਂਡੋ, ਇਸ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਨੂੰ ਪਤਨੀ ਵਜੋਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈਂ?

ORLANDO. I will.

19. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਹਾਂ, ਪਰ ਕਦੋਂ?

20. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਹੁਣੇ, ਜਿੰਨੀ ਜਲਦੀ ਉਹ ਸਾਡਾ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।

21. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਫਿਰ ਤੈਨੂੰ ਕਹਿਣਾ ਪਵੇਗਾ “ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਪਤਨੀ ਵਜੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ।”

22. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਪਤਨੀ ਵਜੋਂ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ।

23. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਤੇਰੇ ਕਮਿਸ਼ਨ ਬਾਰੇ ਪੁੱਛ ਸਕਦੀ ਸੀ। ਪਰ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ, ਔਰਲੈਂਡੋ, ਪਤੀ ਵਜੋਂ ਲੈਂਦੀ ਹਾਂ। ਇਹ ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਹੈ ਜੋ ਪੁਜਾਰੀ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚੇ ਹੀ ਔਰਤ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਉਸਦੇ ਕੰਮਾਂ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਦੌੜਦਾ ਹੈ।

24. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਸਾਰੇ ਵਿਚਾਰ ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਉਹ ਖੰਭਾਂ ਵਾਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਹੁਣ ਦੱਸੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਪਾ ਲਵੋ, ਤਾਂ ਕਿੰਨੀ ਦੇਰ ਤੱਕ ਉਸਨੂੰ ਚਾਹੋਗੇ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਸਦਾ ਲਈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਦਿਨ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: "ਸਦਾ" ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ "ਇੱਕ ਦਿਨ" ਕਹੋ। ਨਹੀਂ, ਨਹੀਂ, ਔਰਲੈਂਡੋ, ਆਦਮੀ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਵੇਲੇ ਅਪ੍ਰੈਲ ਵਰਗੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜਦੋਂ ਵਿਆਹ ਕਰਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਦਸੰਬਰ ਵਰਗੇ। ਕੁੜੀਆਂ ਕੁਆਰੀਆਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਮਈ ਵਰਗੀਆਂ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਪਤਨੀਆਂ ਬਣਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਅਕਾਸ਼ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਤੈਥੋਂ ਇੰਨੀ ਈਰਖਾ ਕਰਾਂਗੀ ਜਿੰਨੀ ਇੱਕ ਬਾਰਬਰੀ ਮੁਰਗੇ ਆਪਣੇ ਮੁਰਗੀ ਉੱਤੇ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਬਾਰਸ਼ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਤੋਤੇ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਸ਼ੋਰ ਮਚਾਉਣ ਵਾਲੀ, ਇੱਕ ਬਾਂਦਰ ਨਾਲੋਂ ਵਧੇਰੇ ਨਵੇਂ ਫੈਸ਼ਨ ਦੀ, ਇੱਕ ਬਾਂਦਰ ਨਾਲੋਂ ਮੇਰੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਚੰਚਲ। ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਲਈ ਵੀ ਨਹੀਂ ਰੋਵਾਂਗੀ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਫੁਹਾਰੇ ਵਿੱਚ ਡਾਇਨਾ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਖੁਸ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਮੂਡ ਵਿੱਚ ਹੋਵੋਗੇ ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਹ ਕਰਾਂਗੀ। ਮੈਂ ਹਾਈਨਾ ਵਾਂਗ ਹੱਸਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੂੰ ਸੌਣ ਦਾ ਇਰਾਦਾ ਰੱਖੇਂਗਾ ਤਾਂ ਇਹ ਕਰਾਂਗੀ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਪਰ ਕੀ ਮੇਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਅਜਿਹਾ ਕਰੇਗੀ?

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਮੇਰੀ ਜਿੰਦਗੀ ਦੀ ਕਸਮ, ਉਹ ਉਹੀ ਕਰੇਗੀ ਜੋ ਮੈਂ ਕਰਾਂਗੀ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਓ, ਪਰ ਉਹ ਸਿਆਣੀ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਨਹੀਂ ਤਾਂ ਉਸ ਕੋਲ ਇਹ ਕਰਨ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਨਹੀਂ ਹੋ ਸਕਦੀ। ਜਿੰਨੀ ਸਿਆਣੀ, ਓਨੀ ਹੀ ਜ਼ਿੱਦੀ। ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਉੱਤੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਬੰਦ ਕਰ ਦਿਓ, ਅਤੇ ਇਹ ਖਿੜਕੀ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਜਾਵੇਗੀ। ਉਸਨੂੰ ਬੰਦ ਕਰੋ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੁੰਜੀ-ਛੇਕ ਵਿੱਚੋਂ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਜਾਵੇਗੀ। ਉਸਨੂੰ ਰੋਕੋ, ਇਹ ਧੂੰਏਂ ਨਾਲ ਚਿਮਨੀ ਵਿੱਚੋਂ ਉੱਡ ਜਾਵੇਗੀ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਜਿਸ ਆਦਮੀ ਦੀ ਪਤਨੀ ਕੋਲ ਅਜਿਹੀ ਬੁੱਧੀ ਹੋਵੇ, ਉਹ ਕਹਿ ਸਕਦਾ ਹੈ, "ਬੁੱਧੀ, ਕਿੱਧਰ ਜਾ ਰਹੀ ਹੈ?"

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਨਹੀਂ, ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਜਾਂਚ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕੋਲ ਰੱਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਪਤਨੀ ਦੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗੁਆਂਢੀ ਦੇ ਬਿਸਤਰੇ ਵੱਲ ਜਾਂਦੇ ਹੋਏ ਨਾ ਮਿਲੋ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਅਤੇ ਅਜਿਹੀ ਕਿਹੜੀ ਬੁੱਧੀ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਇਸਨੂੰ ਜਾਇਜ਼ ਠਹਿਰਾ ਸਕੇ?

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਮਾਰੀ, ਇਹ ਕਹਿਣ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉੱਥੇ ਲੱਭਣ ਆਈ ਸੀ। ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਉਸਦੇ ਜਵਾਬ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਹੀਂ ਫੜੋਗੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜੀਭ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਨਾ ਫੜੋ। ਓ, ਉਹ ਔਰਤ ਜੋ ਆਪਣੇ ਪਤੀ ਦੇ ਮੌਕੇ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਗਲਤੀ ਨਹੀਂ ਬਣਾ ਸਕਦੀ, ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਆਪਣੇ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨਹੀਂ ਪਾਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਹ ਉਸਨੂੰ ਮੂਰਖ ਵਾਂਗ ਪਾਲੇਗੀ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਇਨ੍ਹਾਂ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ, ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਛੱਡਾਂਗਾ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਹਾਏ, ਪਿਆਰੇ ਪਿਆਰ, ਮੈਂ ਦੋ ਘੰਟਿਆਂ ਲਈ ਤੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਗੁਆ ਸਕਦੀ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਮੈਨੂੰ ਰਾਤ ਦੇ ਖਾਣੇ 'ਤੇ ਡਿਊਕ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨੀ ਹੈ। ਦੋ ਵਜੇ ਤੱਕ ਮੈਂ ਤੇਰੇ ਕੋਲ ਵਾਪਸ ਆ ਜਾਵਾਂਗਾ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਹਾਂ, ਜਾ, ਜਾ। ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਕਿ ਤੂੰ ਕੀ ਸਾਬਤ ਹੋਵੇਂਗਾ। ਮੇਰੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹੀ ਦੱਸਿਆ ਸੀ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਵੀ ਇਹੀ ਸੋਚਿਆ ਸੀ। ਤੇਰੀਆਂ ਇਹ ਮਨਮੋਹਕ ਗੱਲਾਂ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਜਿੱਤ ਲਿਆ। ਇਹ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਸੁੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ, ਮੌਤ ਆਵੇ! ਦੋ ਵਜੇ ਤੇਰਾ ਸਮਾਂ ਹੈ?

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਹਾਂ, ਪਿਆਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਮੇਰੀ ਸੱਚਾਈ ਦੀ ਕਸਮ, ਅਤੇ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਮੇਰੀ ਮਦਦ ਕਰੇ, ਅਤੇ ਸਾਰੇ ਪਿਆਰੇ ਸਹੁੰਆਂ ਦੀ ਜੋ ਖਤਰਨਾਕ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਜੇਕਰ ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਵਾਅਦੇ ਦਾ ਇੱਕ ਅੰਸ਼ ਵੀ ਤੋੜੇਂ ਜਾਂ ਆਪਣੇ ਘੰਟੇ ਤੋਂ ਇੱਕ ਮਿੰਟ ਪਿੱਛੇ ਆਵੇਂ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਦੁਖਦਾਈ ਵਾਅਦਾ-ਤੋੜਨ ਵਾਲਾ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਖੋਖਲਾ ਪ੍ਰੇਮੀ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਅਯੋਗ ਸਮਝਾਂਗੀ ਜਿਸਨੂੰ ਤੂੰ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ, ਜੋ ਕਿ ਬੇਵਫ਼ਾ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਵੱਡੇ ਸਮੂਹ ਵਿੱਚੋਂ ਚੁਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ ਮੇਰੀ ਨਿੰਦਾ ਤੋਂ ਸਾਵਧਾਨ ਰਹਿ, ਅਤੇ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਨਿਭਾ।

ਔਰਲੈਂਡੋ: ਕੋਈ ਘੱਟ ਧਰਮ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤੂੰ ਸੱਚਮੁੱਚ ਮੇਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਹੁੰਦੀ। ਇਸ ਲਈ, ਅਲਵਿਦਾ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਠੀਕ ਹੈ, ਸਮਾਂ ਉਹ ਪੁਰਾਣਾ ਨਿਆਂ ਹੈ ਜੋ ਅਜਿਹੇ ਸਾਰੇ ਅਪਰਾਧੀਆਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਪਰਖਣ ਦਿਓ। ਅਲਵਿਦਾ।

[_Exit Orlando._]

ਸੇਲੀਆ: ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰੇਮ-ਬਕਵਾਸ ਵਿੱਚ ਸਾਡੇ ਲਿੰਗ ਦਾ ਬਹੁਤ ਬੁਰਾ ਮਜ਼ਾਕ ਉਡਾਇਆ ਹੈ! ਸਾਨੂੰ ਤੇਰੇ ਡਬਲਟ ਅਤੇ ਹੋਜ਼ ਨੂੰ ਤੇਰੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਖਿੱਚ ਕੇ ਦੁਨੀਆਂ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਣਾ ਪਵੇਗਾ ਕਿ ਪੰਛੀ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਲ੍ਹਣੇ ਨਾਲ ਕੀ ਕੀਤਾ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਓ ਚਾਚੀ, ਚਾਚੀ, ਚਾਚੀ, ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਛੋਟੀ ਚਾਚੀ, ਕਾਸ਼ ਤੈਨੂੰ ਪਤਾ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਕਿੰਨੇ ਫਾਥਮ ਡੂੰਘੀ ਹਾਂ! ਪਰ ਇਸਨੂੰ ਮਾਪਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ; ਮੇਰੇ ਪ੍ਰੇਮ ਦਾ ਤਲ ਅਣਜਾਣ ਹੈ, ਪੁਰਤਗਾਲ ਦੀ ਖਾੜੀ ਵਾਂਗ।

ਸੇਲੀਆ: ਜਾਂ ਬਲਕਿ, ਤਲਹੀਣ, ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਤੂੰ ਪ੍ਰੇਮ ਡੋਲਦੀ ਹੈਂ, ਉਹ ਬਾਹਰ ਨਿਕਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਨਹੀਂ, ਵੀਨਸ ਦਾ ਉਹ ਬਦਮਾਸ਼ ਬੱਚਾ, ਜੋ ਸੋਚ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ, ਸਪਲੀਨ ਤੋਂ ਗਰਭਵਤੀ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਪਾਗਲਪਨ ਤੋਂ ਜਨਮਿਆ, ਉਹ ਅੰਨ੍ਹਾ ਬਦਮਾਸ਼ ਮੁੰਡਾ ਜੋ ਸਾਰਿਆਂ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨੂੰ ਧੋਖਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀਆਂ ਆਪਣੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਉਸਨੂੰ ਜੱਜ ਬਣਨ ਦਿਓ ਕਿ ਮੈਂ ਕਿੰਨੀ ਡੂੰਘੀ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਦੱਸਾਂਗੀ, ਅਲੀਨਾ, ਮੈਂ ਔਰਲੈਂਡੋ ਦੀ ਨਜ਼ਰ ਤੋਂ ਦੂਰ ਨਹੀਂ ਰਹਿ ਸਕਦੀ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਛਾਂ ਲੱਭਣ ਜਾਵਾਂਗੀ ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਉਹ ਨਹੀਂ ਆਉਂਦਾ ਉਦੋਂ ਤੱਕ ਹਾਉਕੇ ਭਰਾਂਗੀ।

ਸੇਲੀਆ: ਅਤੇ ਮੈਂ ਸੌਂ ਜਾਵਾਂਗੀ।

[_Exeunt._]

SCENE II. Another part of the Forest

Enter Jaques and Lords, like foresters.

1. ਜਾਕੁਸ। ਕਿਸ ਨੇ ਹਿਰਨ ਮਾਰਿਆ ਹੈ?

FIRST LORD. Sir, it was I.

2. ਜਾਕੁਸ। ਆਓ, ਆਪਾਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਰੋਮਨ ਜੇਤੂ ਵਾਂਗ ਦੁੱਕ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰੀਏ, ਅਤੇ ਜਿੱਤ ਦੀ ਸ਼ਾਖ ਵਜੋਂ ਉਸਦੇ ਸਿਰ ਉੱਤੇ ਹਿਰਨ ਦੇ ਸਿੰਗ ਲਗਾਉਣਾ ਚੰਗਾ ਰਹੇਗਾ। ਕੀ ਤੇਰੇ ਕੋਲ ਇਸ ਮਕਸਦ ਲਈ ਕੋਈ ਗੀਤ ਨਹੀਂ, ਜੰਗਲੀ ਜੀਵਾਂ ਦੇ ਰਾਖੇ?

SECOND LORD. Yes, sir.

3. ਜਾਕੁਸ। ਗਾਓ ਇਸਨੂੰ। ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਕੋਈ ਫਰਕ ਨਹੀਂ ਪੈਂਦਾ ਕਿ ਇਹ ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ, ਜਿੰਨਾ ਚਿਰ ਇਹ ਕਾਫੀ ਰੌਲਾ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ।

SONG

4. ਦੂਜਾ ਸਰਦਾਰ। [_ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ_।] ਹਿਰਨ ਮਾਰਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਕੀ ਮਿਲੇਗਾ? ਉਸਦੀ ਚਮੜੀ ਅਤੇ ਸਿੰਗ ਪਹਿਨਣ ਲਈ। ਫਿਰ ਉਸਨੂੰ ਘਰ ਗਾਓ: [_ਬਾਕੀ ਇਸ ਬੋਝ ਨੂੰ ਚੁੱਕਣਗੇ_।] ਸਿੰਗ ਪਹਿਨਣ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ਰਮ ਨਾ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ। ਇਹ ਤੇਰੇ ਜਨਮ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇੱਕ ਤਾਜ ਸੀ। ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਦੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪਾਇਆ ਅਤੇ ਤੇਰੇ ਪਿਤਾ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਪਾਇਆ। ਸਿੰਗ, ਸਿੰਗ, ਮਜ਼ਬੂਤ ਸਿੰਗ ਕੋਈ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸ ਤੇ ਹੱਸਿਆ ਜਾਵੇ।

[_Exeunt._]

SCENE III. Another part of the Forest

Enter Rosalind and Celia.

5. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਹੁਣ ਕੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ? ਕੀ ਦੋ ਵਜੇ ਤੋਂ ਵੱਧ ਗਏ ਹਨ? ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰਾ ਔਰਲੈਂਡੋ ਹੈ।

6. ਸੇਲੀਆ। ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦੀ ਹਾਂ, ਸ਼ੁੱਧ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਪਰੇਸ਼ਾਨ ਦਿਮਾਗ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਧਨੁਸ਼ ਅਤੇ ਤੀਰ ਚੁੱਕ ਲਏ ਹਨ ਅਤੇ ਸੌਣ ਲਈ ਬਾਹਰ ਚਲਾ ਗਿਆ ਹੈ।

Enter Silvius.

7. ਦੇਖੋ ਕੌਣ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ।

8. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਮੇਰਾ ਕੰਮ ਤੇਰੇ ਲਈ ਹੈ, ਸੋਹਣੇ ਨੌਜਵਾਨ। ਮੇਰੀ ਕੋਮਲ ਫੀਬੀ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਤੈਨੂੰ ਦੇਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਸੀ।

[_Giving a letter._]

9. ਮੈਨੂੰ ਇਸਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ, ਪਰ, ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਉਸਦੇ ਸਖ਼ਤ ਭਰਵੱਟੇ ਅਤੇ ਭੰਬੀਰੀ ਵਰਗੀ ਕਾਰਵਾਈ ਤੋਂ ਜੋ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਦੇ ਸਮੇਂ ਵਰਤੀ, ਇਹ ਇੱਕ ਗੁੱਸੇ ਵਾਲਾ ਰਵੱਈਆ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਮਾਫ਼ ਕਰਨਾ, ਮੈਂ ਸਿਰਫ ਇੱਕ ਬੇਦੋਸ਼ਾ ਸੰਦੇਸ਼ਵਾਹਕ ਹਾਂ।

10. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਧੀਰਜ ਵੀ ਇਸ ਪੱਤਰ ਨੂੰ ਦੇਖ ਕੇ ਹੈਰਾਨ ਹੋ ਜਾਵੇਗੀ ਅਤੇ ਬਦਮਾਸ਼ੀ ਕਰੇਗੀ। ਇਸਨੂੰ ਸਹਿ, ਸਭ ਕੁਝ ਸਹਿ! ਉਹ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਸੋਹਣੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ, ਕਿ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਦੀ ਕਮੀ ਹੈ; ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਹੰਕਾਰੀ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਕਿ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ, ਭਾਵੇਂ ਮਨੁੱਖ ਫੀਨਿਕਸ ਜਿੰਨਾ ਦੁਰਲੱਭ ਹੋਵੇ। ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੀ ਮੇਰੀ ਇੱਛਾ, ਉਸਦਾ ਪਿਆਰ ਉਹ ਖਰਗੋਸ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ। ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਉਂ ਲਿਖਦੀ ਹੈ? ਠੀਕ ਹੈ, ਆਜੜੀ, ਠੀਕ ਹੈ, ਇਹ ਤੇਰੀ ਆਪਣੀ ਕਾਢ ਦਾ ਪੱਤਰ ਹੈ।

11. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਨਹੀਂ, ਮੈਂ ਸਹੁੰ ਖਾਂਦਾ ਹਾਂ, ਮੈਨੂੰ ਇਸਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ। ਫੀਬੀ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਲਿਖਿਆ ਸੀ।

12. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਆਓ, ਆਓ, ਤੂੰ ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਹੈਂ, ਅਤੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਚਰਮ ਸੀਮਾ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਗਿਆ ਹੈਂ। ਮੈਂ ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਦੇਖਿਆ। ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਚਮੜੇ ਵਰਗਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਪੱਥਰ ਵਰਗਾ ਰੰਗ ਦਾ ਹੱਥ। ਮੈਂ ਸੱਚਮੁੱਚ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਉਸਦੇ ਪੁਰਾਣੇ ਦਸਤਾਨੇ ਪਾਏ ਹੋਏ ਸਨ, ਪਰ ਇਹ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਸਨ। ਉਸਦਾ ਹੱਥ ਇੱਕ ਘਰੇਲੂ ਔਰਤ ਦਾ ਹੈ—ਪਰ ਇਹ ਕੋਈ ਮਾਇਨੇ ਨਹੀਂ ਰੱਖਦਾ। ਮੈਂ ਕਹਿੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਉਸਨੇ ਕਦੇ ਇਹ ਪੱਤਰ ਨਹੀਂ ਬਣਾਇਆ; ਇਹ ਇੱਕ ਆਦਮੀ ਦੀ ਕਾਢ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਦਾ ਹੱਥ।

13. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਯਕੀਨਨ, ਇਹ ਉਸਦਾ ਹੈ।

14. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਕਿਉਂ, ਇਹ ਇੱਕ ਬੋਲਡ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਰੂਰ ਸ਼ੈਲੀ ਹੈ, ਚੁਣੌਤੀ ਦੇਣ ਵਾਲਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਸ਼ੈਲੀ। ਕਿਉਂ, ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ, ਤੁਰਕ ਈਸਾਈ ਨੂੰ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਔਰਤਾਂ ਦਾ ਕੋਮਲ ਦਿਮਾਗ ਇੰਨੀ ਵੱਡੀ-ਰੂੜੀਵਾਦੀ ਕਾਢ, ਇੰਨੇ ਏਥੀਓਪੀਅਨ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਚਿਹਰੇ ਨਾਲੋਂ ਆਪਣੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਵਿੱਚ ਵਧੇਰੇ ਕਾਲੇ ਹਨ, ਨਹੀਂ ਕੱਢ ਸਕਦਾ। ਕੀ ਤੂੰ ਪੱਤਰ ਸੁਣੇਂਗਾ?

15. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਜੇ ਤੈਨੂੰ ਮਨਜ਼ੂਰ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਸੁਣਿਆ, ਫਿਰ ਵੀ ਫੀਬੀ ਦੀ ਕਰੂਰਤਾ ਬਾਰੇ ਬਹੁਤ ਕੁਝ ਸੁਣਿਆ ਹੈ।

16. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਫੀਬੀ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਦੇਖੋ ਤਾਨਾਸ਼ਾਹ ਕਿਵੇਂ ਲਿਖਦਾ ਹੈ।

[_Reads._]

17. _ਕੀ ਤੂੰ ਆਜੜੀ ਬਣਿਆ ਦੇਵਤਾ ਹੈਂ, ਜਿਸਨੇ ਕੁਆਰੀ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਸਾੜ ਦਿੱਤਾ ਹੈ?_ ਕੀ ਕੋਈ ਔਰਤ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੋਲ ਸਕਦੀ ਹੈ?

18. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਕੀ ਤੂੰ ਇਸਨੂੰ ਬੋਲਣਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈਂ?

19. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। _ਕਿਉਂ, ਆਪਣੀ ਦੇਵਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਸੇ ਰੱਖ ਕੇ, ਕੀ ਤੂੰ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਲੜਿਆ?_ ਕੀ ਤੂੰ ਕਦੇ ਇੰਨਾ ਬੋਲਣਾ ਸੁਣਿਆ ਹੈ? _ਜਦੋਂ ਆਦਮੀ ਦੀ ਅੱਖ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਕੋਈ ਬਦਲਾ ਨਹੀਂ ਲੈ ਸਕਦਾ ਸੀ।_ ਮੇਰੇ ਮਤਲਬ ਇੱਕ ਜਾਨਵਰ। _ਜੇ ਤੇਰੀ ਚਮਕਦਾਰ ਅੱਖਾਂ ਦਾ ਤਿਰਸਕਾਰ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਇੰਨਾ ਪਿਆਰ ਜਗਾਉਣ ਦੀ ਸ਼ਕਤੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਕੀ ਅਜੀਬ ਅਸਰ ਹੋਵੇਗਾ ਜੇ ਉਹ ਕੋਮਲ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਕਰਨ?_ ਜਦੋਂ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਝਿੜਕਿਆ, ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਕੀਤਾ, ਤਾਂ ਤੇਰੀਆਂ ਪ੍ਰਾਰਥਨਾਵਾਂ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾ ਸਕਦੀਆਂ ਸਨ? _ਜੋ ਇਹ ਪਿਆਰ ਤੇਰੇ ਕੋਲ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਉਹ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਇਸ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਜਾਣਦਾ ਹੈ; ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਆਪਣੇ ਮਨ ਨੂੰ ਸੀਲ ਕਰ, ਭਾਵੇਂ ਤੇਰੀ ਜਵਾਨੀ ਅਤੇ ਸੁਭਾਅ ਮੇਰੇ ਅਤੇ ਜੋ ਕੁਝ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਉਸਦੀ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰੇ, ਜਾਂ ਉਸਦੇ ਦੁਆਰਾ ਮੇਰੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਇਨਕਾਰ ਕਰੇ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਮੈਂ ਮਰਨ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕਰਾਂਗੀ।_

20. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਕੀ ਤੂੰ ਇਸਨੂੰ ਝਿੜਕਣਾ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈਂ?

21. ਸੇਲੀਆ। ਹਾਏ, ਬੇਚਾਰਾ ਆਜੜੀ।

22. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਕੀ ਤੂੰ ਉਸਦੇ ਉੱਤੇ ਤਰਸ ਖਾਂਦੀ ਹੈਂ? ਨਹੀਂ, ਉਹ ਕਿਸੇ ਤਰਸ ਦਾ ਹੱਕਦਾਰ ਨਹੀਂ ਹੈ।—ਕੀ ਤੂੰ ਅਜਿਹੀ ਔਰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰੇਂਗਾ? ਕੀ, ਤੈਨੂੰ ਇੱਕ ਸਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਅਤੇ ਤੇਰੇ ਉੱਤੇ ਝੂਠੇ ਸੁਰ ਵਜਾਉਣ ਲਈ? ਸਹਿਣਯੋਗ ਨਹੀਂ! ਠੀਕ ਹੈ, ਉਸ ਕੋਲ ਜਾ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਦੇਖਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਪਿਆਰ ਨੇ ਤੈਨੂੰ ਇੱਕ ਪਾਲਤੂ ਸੱਪ ਬਣਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਇਹ ਕਹਿ: ਕਿ ਜੇ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਤੇਰੇ ਉੱਤੇ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ; ਜੇ ਉਹ ਨਹੀਂ ਕਰੇਗੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਲਵਾਂਗੀ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਤੂੰ ਉਸਦੇ ਲਈ ਬੇਨਤੀ ਨਾ ਕਰੇਂ। ਜੇ ਤੂੰ ਇੱਕ ਸੱਚਾ ਪ੍ਰੇਮੀ ਹੈਂ, ਤਾਂ ਇੱਥੋਂ ਚਲਾ ਜਾ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ ਵੀ ਨਾ ਬੋਲ, ਕਿਉਂਕਿ ਇੱਥੇ ਹੋਰ ਲੋਕ ਆ ਰਹੇ ਹਨ।

[_Exit Silvius._]

Enter Oliver.

23. ਓਲੀਵਰ। ਸਵੇਰ ਮੁਬਾਰਕ, ਸੋਹਣਿਓ। ਕਿਰਪਾ ਕਰਕੇ, ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਜਾਣਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਜੰਗਲ ਦੇ ਆਸ-ਪਾਸ ਕਿੱਥੇ ਜੈਤੂਨ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਨਾਲ ਘੇਰੀ ਹੋਈ ਇੱਕ ਭੇਡਸ਼ਾਲਾ ਖੜ੍ਹੀ ਹੈ?

24. ਸੇਲੀਆ। ਇਸ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ, ਹੇਠਾਂ ਗੁਆਂਢੀ ਘਾਟੀ ਵਿੱਚ; ਸਰ੍ਹੋਂ ਦੀ ਕਤਾਰ, ਬੁੜਬੁੜਾਉਂਦੀ ਧਾਰਾ ਦੇ ਕੋਲ, ਤੇਰੇ ਸੱਜੇ ਹੱਥ ਛੱਡ ਕੇ, ਤੈਨੂੰ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਤੱਕ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਪਰ ਇਸ ਘੰਟੇ ਘਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਅੰਦਰ ਕੋਈ ਨਹੀਂ ਹੈ।

OLIVER. If that an eye may profit by a tongue, Then should I know you by description, Such garments, and such years. “The boy is fair, Of female favour, and bestows himself Like a ripe sister; the woman low, And browner than her brother.” Are not you The owner of the house I did inquire for?

CELIA. It is no boast, being asked, to say we are.

OLIVER. Orlando doth commend him to you both, And to that youth he calls his Rosalind He sends this bloody napkin. Are you he?

ROSALIND. I am. What must we understand by this?

OLIVER. Some of my shame, if you will know of me What man I am, and how, and why, and where This handkerchief was stained.

CELIA. I pray you tell it.

OLIVER. When last the young Orlando parted from you, He left a promise to return again Within an hour, and pacing through the forest, Chewing the food of sweet and bitter fancy, Lo, what befell. He threw his eye aside, And mark what object did present itself. Under an oak, whose boughs were mossed with age And high top bald with dry antiquity, A wretched ragged man, o’ergrown with hair, Lay sleeping on his back; about his neck A green and gilded snake had wreathed itself, Who with her head, nimble in threats, approached The opening of his mouth. But suddenly, Seeing Orlando, it unlinked itself And with indented glides did slip away Into a bush; under which bush’s shade A lioness, with udders all drawn dry, Lay couching, head on ground, with catlike watch When that the sleeping man should stir. For ’tis The royal disposition of that beast To prey on nothing that doth seem as dead. This seen, Orlando did approach the man And found it was his brother, his elder brother.

CELIA. O, I have heard him speak of that same brother, And he did render him the most unnatural That lived amongst men.

OLIVER. And well he might so do, For well I know he was unnatural.

ROSALIND. But, to Orlando: did he leave him there, Food to the sucked and hungry lioness?

OLIVER. Twice did he turn his back and purposed so; But kindness, nobler ever than revenge, And nature, stronger than his just occasion, Made him give battle to the lioness, Who quickly fell before him; in which hurtling From miserable slumber I awaked.

CELIA. Are you his brother?

ROSALIND. Was it you he rescued?

CELIA. Was’t you that did so oft contrive to kill him?

OLIVER. ’Twas I; but ’tis not I. I do not shame To tell you what I was, since my conversion So sweetly tastes, being the thing I am.

ROSALIND. But, for the bloody napkin?

OLIVER. By and by. When from the first to last betwixt us two Tears our recountments had most kindly bathed— As how I came into that desert place— In brief, he led me to the gentle Duke, Who gave me fresh array and entertainment, Committing me unto my brother’s love, Who led me instantly unto his cave, There stripped himself, and here upon his arm The lioness had torn some flesh away, Which all this while had bled; and now he fainted, And cried in fainting upon Rosalind. Brief, I recovered him, bound up his wound, And after some small space, being strong at heart, He sent me hither, stranger as I am, To tell this story, that you might excuse His broken promise, and to give this napkin, Dyed in his blood, unto the shepherd youth That he in sport doth call his Rosalind.

[_Rosalind faints._]

CELIA. Why, how now, Ganymede, sweet Ganymede!

OLIVER. Many will swoon when they do look on blood.

CELIA. There is more in it. Cousin—Ganymede!

OLIVER. Look, he recovers.

ROSALIND. I would I were at home.

CELIA. We’ll lead you thither. I pray you, will you take him by the arm?

OLIVER. Be of good cheer, youth. You a man? You lack a man’s heart.

ROSALIND. I do so, I confess it. Ah, sirrah, a body would think this was well counterfeited. I pray you tell your brother how well I counterfeited. Heigh-ho.

OLIVER. This was not counterfeit. There is too great testimony in your complexion that it was a passion of earnest.

ROSALIND. Counterfeit, I assure you.

OLIVER. Well then, take a good heart, and counterfeit to be a man.

ROSALIND. So I do. But, i’ faith, I should have been a woman by right.

CELIA. Come, you look paler and paler. Pray you draw homewards. Good sir, go with us.

OLIVER. That will I, for I must bear answer back How you excuse my brother, Rosalind.

ROSALIND. I shall devise something. But I pray you commend my counterfeiting to him. Will you go?

[_Exeunt._]

ACT V

SCENE I. The Forest of Arden

Enter Touchstone and Audrey.

TOUCHSTONE. We shall find a time, Audrey; patience, gentle Audrey.

AUDREY. Faith, the priest was good enough, for all the old gentleman’s saying.

TOUCHSTONE. A most wicked Sir Oliver, Audrey, a most vile Martext. But Audrey, there is a youth here in the forest lays claim to you.

AUDREY. Ay, I know who ’tis. He hath no interest in me in the world.

Enter William.

Here comes the man you mean.

TOUCHSTONE. It is meat and drink to me to see a clown. By my troth, we that have good wits have much to answer for. We shall be flouting; we cannot hold.

WILLIAM. Good ev’n, Audrey.

AUDREY. God ye good ev’n, William.

WILLIAM. And good ev’n to you, sir.

TOUCHSTONE. Good ev’n, gentle friend. Cover thy head, cover thy head. Nay, prithee, be covered. How old are you, friend?

WILLIAM. Five-and-twenty, sir.

TOUCHSTONE. A ripe age. Is thy name William?

WILLIAM. William, sir.

TOUCHSTONE. A fair name. Wast born i’ th’ forest here?

WILLIAM. Ay, sir, I thank God.

TOUCHSTONE. “Thank God.” A good answer. Art rich?

WILLIAM. Faith, sir, so-so.

TOUCHSTONE. “So-so” is good, very good, very excellent good. And yet it is not, it is but so-so. Art thou wise?

WILLIAM. Ay, sir, I have a pretty wit.

TOUCHSTONE. Why, thou sayst well. I do now remember a saying: “The fool doth think he is wise, but the wise man knows himself to be a fool.” The heathen philosopher, when he had a desire to eat a grape, would open his lips when he put it into his mouth, meaning thereby that grapes were made to eat and lips to open. You do love this maid?

WILLIAM. I do, sir.

TOUCHSTONE. Give me your hand. Art thou learned?

WILLIAM. No, sir.

TOUCHSTONE. Then learn this of me: to have is to have. For it is a figure in rhetoric that drink, being poured out of cup into a glass, by filling the one doth empty the other. For all your writers do consent that _ipse_ is “he.” Now, you are not _ipse_, for I am he.

WILLIAM. Which he, sir?

TOUCHSTONE. He, sir, that must marry this woman. Therefore, you clown, abandon—which is in the vulgar, “leave”—the society—which in the boorish is “company”—of this female—which in the common is “woman”; which together is, abandon the society of this female, or, clown, thou perishest; or, to thy better understanding, diest; or, to wit, I kill thee, make thee away, translate thy life into death, thy liberty into bondage. I will deal in poison with thee, or in bastinado, or in steel. I will bandy with thee in faction; will o’errun thee with policy. I will kill thee a hundred and fifty ways! Therefore tremble and depart.

AUDREY. Do, good William.

WILLIAM. God rest you merry, sir.

[_Exit._]

Enter Corin.

CORIN. Our master and mistress seek you. Come away, away.

TOUCHSTONE. Trip, Audrey, trip, Audrey! I attend, I attend.

[_Exeunt._]

SCENE II. Another part of the Forest

Enter Orlando and Oliver.

ORLANDO. Is’t possible that on so little acquaintance you should like her? That but seeing, you should love her? And loving woo? And wooing, she should grant? And will you persever to enjoy her?

OLIVER. Neither call the giddiness of it in question, the poverty of her, the small acquaintance, my sudden wooing, nor her sudden consenting. But say with me, I love Aliena; say with her that she loves me; consent with both that we may enjoy each other. It shall be to your good, for my father’s house and all the revenue that was old Sir Rowland’s will I estate upon you, and here live and die a shepherd.

Enter Rosalind.

ORLANDO. You have my consent. Let your wedding be tomorrow. Thither will I invite the Duke and all’s contented followers. Go you and prepare Aliena; for, look you, here comes my Rosalind.

ROSALIND. God save you, brother.

OLIVER. And you, fair sister.

[_Exit._]

ROSALIND. O my dear Orlando, how it grieves me to see thee wear thy heart in a scarf!

ORLANDO. It is my arm.

ROSALIND. I thought thy heart had been wounded with the claws of a lion.

ORLANDO. Wounded it is, but with the eyes of a lady.

ROSALIND. Did your brother tell you how I counterfeited to swoon when he showed me your handkercher?

ORLANDO. Ay, and greater wonders than that.

ROSALIND. O, I know where you are. Nay, ’tis true. There was never anything so sudden but the fight of two rams, and Caesar’s thrasonical brag of “I came, saw and overcame.” For your brother and my sister no sooner met but they looked; no sooner looked but they loved; no sooner loved but they sighed; no sooner sighed but they asked one another the reason; no sooner knew the reason but they sought the remedy; and in these degrees have they made pair of stairs to marriage, which they will climb incontinent, or else be incontinent before marriage. They are in the very wrath of love, and they will together. Clubs cannot part them.

ORLANDO. They shall be married tomorrow, and I will bid the Duke to the nuptial. But O, how bitter a thing it is to look into happiness through another man’s eyes! By so much the more shall I tomorrow be at the height of heart-heaviness, by how much I shall think my brother happy in having what he wishes for.

1. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਤਾਂ ਫਿਰ, ਕੱਲ੍ਹ ਮੈਂ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਵਜੋਂ ਤੁਹਾਡੀ ਸੇਵਾ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੀ?

2. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਮੈਂ ਸੋਚ ਕੇ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਜੀ ਸਕਦਾ।

3. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਵਿਅਰਥ ਗੱਲਬਾਤ ਨਾਲ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਥਕਾਵਾਂਗੀ। ਮੇਰੇ ਤੋਂ ਹੁਣ ਜਾਣ ਲਓ—ਕਿਉਂਕਿ ਹੁਣ ਮੈਂ ਕੁਝ ਮਤਲਬ ਨਾਲ ਬੋਲ ਰਹੀ ਹਾਂ—ਕਿ ਮੈਂ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਚੰਗੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਵਾਲੇ ਸੱਜਣ ਹੋ। ਮੈਂ ਇਹ ਇਸ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕਹਿੰਦੀ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੇ ਗਿਆਨ ਬਾਰੇ ਚੰਗੀ ਰਾਇ ਰੱਖੋ, ਜਿੰਨਾ ਮੈਂ ਕਹਿੰਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ। ਨਾ ਹੀ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸਤਿਕਾਰ ਲਈ ਮਿਹਨਤ ਕਰਦੀ ਹਾਂ ਜਿੰਨਾ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰ ਸਕੇ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਹਾਡਾ ਭਲਾ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਸ਼ੋਭਾ ਨਾ ਮਿਲੇ। ਇਸ ਲਈ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰੋ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋ, ਕਿ ਮੈਂ ਅਜੀਬ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹਾਂ। ਮੈਂ, ਜਦੋਂ ਤੋਂ ਤਿੰਨ ਸਾਲ ਦੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਜਾਦੂਗਰ ਨਾਲ ਸੰਗਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਡੂੰਘਾ ਸੀ ਪਰ ਨਿੰਦਣਯੋਗ ਨਹੀਂ। ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦਿਲ ਦੇ ਇੰਨੇ ਨੇੜੇ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ ਜਿੰਨਾ ਤੁਹਾਡਾ ਇਸ਼ਾਰਾ ਦੱਸਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡਾ ਭਰਾ ਅਲੀਨਾ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰੇਗਾ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰੋਗੇ। ਮੈਂ ਜਾਣਦੀ ਹਾਂ ਕਿ ਉਹ ਕਿਸ ਕਿਸਮਤ ਦੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਵਿੱਚ ਫਸੀ ਹੋਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇਹ ਮੇਰੇ ਲਈ ਅਸੰਭਵ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਜੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਕੋਈ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਨਾ ਲੱਗੇ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਕੱਲ੍ਹ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਸਾਹਮਣੇ ਪੇਸ਼ ਕਰਾਂ, ਮਨੁੱਖ ਵਾਂਗ, ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਖਤਰੇ ਦੇ।

4. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਕੀ ਤੂੰ ਗੰਭੀਰਤਾ ਨਾਲ ਬੋਲ ਰਹੀ ਹੈਂ?

5. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੇਰੀ ਜਾਨ ਦੀ ਸੌਂਹ, ਮੈਂ ਬੋਲਦੀ ਹਾਂ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਸੰਭਾਲਦੀ ਹਾਂ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਕਹਾਂ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਜਾਦੂਗਰ ਹਾਂ। ਇਸ ਲਈ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪਹਿਰਾਵੇ ਵਿੱਚ ਤਿਆਰ ਕਰੋ, ਆਪਣੇ ਦੋਸਤਾਂ ਨੂੰ ਬੁਲਾਓ; ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਕੱਲ੍ਹ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਰੋਗੇ, ਅਤੇ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਨਾਲ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋ।

Enter Silvius and Phoebe.

6. ਦੇਖੋ, ਇੱਥੇ ਮੇਰੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਆ ਰਹੇ ਹਨ।

7. ਫੀਬੀ। ਜਵਾਨੀ, ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਬੇਰਹਿਮੀ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਚਿੱਠੀ ਦਿਖਾ ਕੇ ਜੋ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਲਿਖੀ ਸੀ।

8. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੈਨੂੰ ਪਰਵਾਹ ਨਹੀਂ ਜੇ ਮੈਂ ਕੀਤੀ ਹੈ; ਇਹ ਮੇਰਾ ਅਧਿਐਨ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਅਤੇ ਬੇਰਹਿਮ ਦਿਖਾਵਾਂ। ਤੇਰੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਚਰਵਾਹਾ ਹੈ। ਉਸ ਵੱਲ ਦੇਖ, ਉਸਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰ; ਉਹ ਤੇਰੀ ਪੂਜਾ ਕਰਦਾ ਹੈ।

9. ਫੀਬੀ। ਚੰਗੇ ਚਰਵਾਹੇ, ਇਸ ਜਵਾਨ ਨੂੰ ਦੱਸ ਕਿ ਪਿਆਰ ਕੀ ਹੈ।

10. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਇਹ ਹੰਝੂਆਂ ਅਤੇ ਅੱਥਰੂਆਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਫੀਬੀ ਲਈ ਹਾਂ।

11. ਫੀਬੀ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਗੈਨੀਮੇਡ ਲਈ।

12. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਲਈ।

13. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਔਰਤ ਲਈ ਨਹੀਂ।

14. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਇਹ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਅਤੇ ਸੇਵਾ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਫੀਬੀ ਲਈ ਹਾਂ।

15. ਫੀਬੀ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਗੈਨੀਮੇਡ ਲਈ।

16. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਲਈ।

17. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਔਰਤ ਲਈ ਨਹੀਂ।

18. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਇਹ ਕਲਪਨਾ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਸਾਰਾ ਜਜ਼ਬੇ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਇੱਛਾਵਾਂ ਨਾਲ ਬਣਿਆ ਹੋਣਾ ਹੈ, ਸਾਰੀ ਪੂਜਾ, ਫਰਜ਼ ਅਤੇ ਸੇਵਾ, ਸਾਰੀ ਨਿਮਰਤਾ, ਸਾਰੀ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਅਧੀਰਤਾ, ਸਾਰੀ ਪਵਿੱਤਰਤਾ, ਸਾਰੀ ਪਰਖ, ਸਾਰੀ ਸੇਵਾ, ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਫੀਬੀ ਲਈ ਹਾਂ।

19. ਫੀਬੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਗੈਨੀਮੇਡ ਲਈ ਹਾਂ।

20. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਲਈ ਹਾਂ।

21. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਔਰਤ ਲਈ ਨਹੀਂ।

22. ਫੀਬੀ। [_ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਨੂੰ_।] ਜੇ ਅਜਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਉਂ ਦੋਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈਂ?

23. ਸਿਲਵੀਅਸ। [_ਫੀਬੀ ਨੂੰ_।] ਜੇ ਅਜਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਉਂ ਦੋਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈਂ?

24. ਔਰਲੈਂਡੋ। ਜੇ ਅਜਿਹਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਉਂ ਦੋਸ਼ ਦਿੰਦੀ ਹੈਂ?

1. ਰੋਸਾਲਿੰਡ: ਤੂੰ ਵੀ ਕਿਉਂ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ, “ਮੈਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਿਉਂ ਦੋਸ਼ੀ ਠਹਿਰਾਉਂਦੇ ਹੋ?”

2. ਓਰਲੈਂਡੋ: ਉਸ ਨੂੰ ਜੋ ਇੱਥੇ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਨਾ ਹੀ ਸੁਣਦੀ ਹੈ।

3. ਰੋਸਾਲਿੰਡ: ਬੇਨਤੀ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੋਰ ਨਾ ਕਹੋ, ਇਹ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਬਘਿਆੜਾਂ ਦੇ ਚੰਦਰਮਾ ਵੱਲ ਘੂਰਨ ਵਰਗਾ ਹੈ। [_ਸਿਲਵੀਅਸ ਵੱਲ_।] ਜੇ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਮਦਦ ਕਰਾਂਗੀ। [_ਫੋਬੇ ਵੱਲ_।] ਜੇ ਮੈਂ ਕਰ ਸਕਾਂ ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਾਂਗੀ।—ਕੱਲ੍ਹ ਸਾਰੇ ਇਕੱਠੇ ਮੈਨੂੰ ਮਿਲੋ। [_ਫੋਬੇ ਵੱਲ_।] ਜੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਔਰਤ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਇਆ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਵਾਵਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਕੱਲ੍ਹ ਮੇਰਾ ਵਿਆਹ ਹੋਵੇਗਾ। [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਵੱਲ_।] ਜੇ ਮੈਂ ਕਦੇ ਕਿਸੇ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕੀਤਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਕੱਲ੍ਹ ਤੁਹਾਡਾ ਵਿਆਹ ਹੋਵੇਗਾ। [_ਸਿਲਵੀਅਸ ਵੱਲ_।] ਜੇ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਾਂਗੀ, ਅਤੇ ਕੱਲ੍ਹ ਤੁਹਾਡਾ ਵਿਆਹ ਹੋਵੇਗਾ। [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਵੱਲ_।] ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਮਿਲੋ। [_ਸਿਲਵੀਅਸ ਵੱਲ_।] ਜਿਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਫੋਬੇ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਮਿਲੋ।—ਅਤੇ ਜਿਵੇਂ ਮੈਂ ਕਿਸੇ ਔਰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ, ਮੈਂ ਮਿਲਾਂਗੀ। ਸੋ, ਅਲਵਿਦਾ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹੁਕਮ ਦਿੱਤੇ ਹਨ।

4. ਸਿਲਵੀਅਸ: ਜੇ ਮੈਂ ਜੀਉਂਦਾ ਰਿਹਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਖੁੰਝਾਂਗਾ ਨਹੀਂ।

PHOEBE. Nor I.

ORLANDO. Nor I.

[_Exeunt._]

SCENE III. Another part of the Forest

Enter Touchstone and Audrey.

5. ਟਚਸਟੋਨ: ਕੱਲ੍ਹ ਖੁਸ਼ੀ ਦਾ ਦਿਨ ਹੈ, ਔਡਰੀ, ਕੱਲ੍ਹ ਸਾਡਾ ਵਿਆਹ ਹੋਵੇਗਾ।

6. ਔਡਰੀ: ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਦਿਲ ਨਾਲ ਚਾਹੁੰਦੀ ਹਾਂ; ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਉਮੀਦ ਹੈ ਕਿ ਦੁਨੀਆਂ ਦੀ ਔਰਤ ਬਣਨ ਦੀ ਇੱਛਾ ਕੋਈ ਬੇਈਮਾਨ ਇੱਛਾ ਨਹੀਂ ਹੈ।

Enter two Pages.

7. ਇੱਥੇ ਜਲਾਵਤਨ ਡਿਊਕ ਦੇ ਦੋ ਪੰਨ੍ਹੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ।

FIRST PAGE. Well met, honest gentleman.

8. ਟਚਸਟੋਨ: ਮੇਰੀ ਸੱਚਾਈ ਨਾਲ, ਚੰਗੀ ਮੁਲਾਕਾਤ। ਆਓ ਬੈਠੋ, ਬੈਠੋ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਗੀਤ।

9. ਦੂਜਾ ਪੰਨਾ: ਅਸੀਂ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਹਾਂ, ਵਿਚਕਾਰ ਬੈਠੋ।

10. ਪਹਿਲਾ ਪੰਨਾ: ਕੀ ਅਸੀਂ ਗਲ਼ ਖੰਘਾਰਨ ਜਾਂ ਥੁੱਕਣ ਜਾਂ ਇਹ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਕਿ ਸਾਡਾ ਗਲ਼ਾ ਖਰਾਬ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਬਾਰੇ ਅਸੀਂ ਖਰਾਬ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਸਿਰਫ ਪ੍ਰਸਤਾਵਨਾ ਕਹਿੰਦੇ ਹਾਂ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਰੁਕਾਵਟ ਦੇ ਗਾ ਸਕਦੇ ਹਾਂ?

11. ਦੂਜਾ ਪੰਨਾ: ਸੱਚਮੁੱਚ, ਸੱਚਮੁੱਚ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਇੱਕ ਸੁਰ ਵਿੱਚ ਜਿਵੇਂ ਘੋੜੇ ਉੱਤੇ ਦੋ ਜਿਪਸੀ।

SONG

12. ਪੰਨੇ: [_ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ_।] ਇੱਕ ਪ੍ਰੇਮੀ ਅਤੇ ਉਸਦੀ ਲੜਕੀ ਸੀ, ਹੇ, ਅਤੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਹੇ ਨੋਨੀਨੋ, ਜੋ ਹਰੇ ਮੱਕੀ ਦੇ ਖੇਤ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਿਆ ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਸੁੰਦਰ ਰਿੰਗ ਦਾ ਸਮਾਂ, ਜਦੋਂ ਪੰਛੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਹੇ ਡਿੰਗ ਏ ਡਿੰਗ, ਡਿੰਗ। ਮਿੱਠੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬਸੰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

13. ਜੌਂ ਦੇ ਖੇਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਹੇ, ਅਤੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਹੇ ਨੋਨੀਨੋ, ਇਹ ਸੁੰਦਰ ਦੇਸੀ ਲੋਕ ਲੇਟੇ ਹੋਏ ਸਨ, ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਸੁੰਦਰ ਰਿੰਗ ਦਾ ਸਮਾਂ, ਜਦੋਂ ਪੰਛੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਹੇ ਡਿੰਗ ਏ ਡਿੰਗ, ਡਿੰਗ। ਮਿੱਠੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬਸੰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

14. ਇਸ ਕੈਰੋਲ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਉਸ ਘੜੀ ਹੋਈ, ਹੇ, ਅਤੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਹੇ ਨੋਨੀਨੋ, ਕਿ ਜੀਵਨ ਇੱਕ ਫੁੱਲ ਹੀ ਸੀ, ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਸੁੰਦਰ ਰਿੰਗ ਦਾ ਸਮਾਂ, ਜਦੋਂ ਪੰਛੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਹੇ ਡਿੰਗ ਏ ਡਿੰਗ, ਡਿੰਗ। ਮਿੱਠੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬਸੰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

15. ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਮੌਜੂਦਾ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਲਓ, ਹੇ, ਅਤੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਹੇ ਨੋਨੀਨੋ, ਕਿਉਂਕਿ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਪ੍ਰਧਾਨਤਾ ਨਾਲ ਤਾਜ ਪਹਿਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਬਸੰਤ ਰੁੱਤ ਵਿੱਚ, ਸਿਰਫ ਸੁੰਦਰ ਰਿੰਗ ਦਾ ਸਮਾਂ, ਜਦੋਂ ਪੰਛੀ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਹੇ ਡਿੰਗ ਏ ਡਿੰਗ, ਡਿੰਗ। ਮਿੱਠੇ ਪ੍ਰੇਮੀ ਬਸੰਤ ਨੂੰ ਪਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ।

16. ਟਚਸਟੋਨ: ਸੱਚਮੁੱਚ, ਨੌਜਵਾਨ ਸੱਜਣੋ, ਭਾਵੇਂ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਬਹੁਤੀ ਗੱਲ ਨਹੀਂ ਸੀ, ਫਿਰ ਵੀ ਸੁਰ ਬਹੁਤ ਬੇਸੁਰਾ ਸੀ।

17. ਪਹਿਲਾ ਪੰਨਾ: ਤੁਸੀਂ ਧੋਖਾ ਖਾਧਾ ਹੈ, ਮਹੋਦਯ, ਅਸੀਂ ਸਮਾਂ ਰੱਖਿਆ, ਅਸੀਂ ਆਪਣਾ ਸਮਾਂ ਨਹੀਂ ਗੁਆਇਆ।

18. ਟਚਸਟੋਨ: ਮੇਰੀ ਸੱਚਾਈ ਨਾਲ, ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਮੂਰਖ ਗੀਤ ਨੂੰ ਸੁਣਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਬਰਬਾਦ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ। ਰੱਬ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਹੋਵੇ, ਅਤੇ ਰੱਬ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੇ। ਆਓ, ਔਡਰੀ।

[_Exeunt._]

SCENE IV. Another part of the Forest

Enter Duke Senior, Amiens, Jaques, Orlando, Oliver and Celia.

19. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ: ਕੀ ਤੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹੈਂ, ਓਰਲੈਂਡੋ, ਕਿ ਲੜਕਾ ਉਹ ਸਭ ਕੁਝ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਉਸਨੇ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ?

20. ਓਰਲੈਂਡੋ: ਮੈਂ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਦੇ-ਕਦੇ ਨਹੀਂ, ਜਿਵੇਂ ਉਹ ਜੋ ਡਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਆਸ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਜਾਣਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਡਰਦੇ ਹਨ।

Enter Rosalind, Silvius and Phoebe.

21. ਰੋਸਾਲਿੰਡ: ਧੀਰਜ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਜਦੋਂ ਤੱਕ ਸਾਡੇ ਸਮਝੌਤੇ ਨੂੰ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। [_ਡਿਊਕ ਵੱਲ_।] ਤੁਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ, ਜੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਰੋਸਾਲਿੰਡ ਨੂੰ ਲੈ ਆਵਾਂ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਓਰਲੈਂਡੋ ਨੂੰ ਦੇਵੋਗੇ?

22. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ: ਮੈਂ ਦਿੰਦਾ, ਭਾਵੇਂ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਦੇਣ ਲਈ ਰਾਜ ਹੁੰਦੇ।

23. ਰੋਸਾਲਿੰਡ: [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਵੱਲ_।] ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਹਿੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਲਿਆਵਾਂਗੀ ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਉਸਨੂੰ ਲੈ ਲਵੋਗੇ?

24. ਓਰਲੈਂਡੋ: ਮੈਂ ਲੈਂਦਾ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਸਾਰੇ ਰਾਜਾਂ ਦਾ ਰਾਜਾ ਹੁੰਦਾ।

1. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। [_ਫੀਬੀ ਨੂੰ_।] ਤੂੰ ਕਹਿੰਦੀ ਹੈਂ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਚਾਹਾਂ ਤਾਂ ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰੇਂਗੀ?

2. ਫੀਬੀ। ਮੈਂ ਜ਼ਰੂਰ ਕਰਾਂਗੀ, ਭਾਵੇਂ ਮੈਨੂੰ ਉਸੇ ਪਲ ਮਰਨਾ ਪਵੇ।

3. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਪਰ ਜੇ ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਨਕਾਰ ਕਰੇਂ, ਤਾਂ ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਸ ਸਭ ਤੋਂ ਵਫ਼ਾਦਾਰ ਚਰਵਾਹੇ ਨੂੰ ਦੇ ਦੇਵੇਂਗੀ?

4. ਫੀਬੀ। ਸੌਦਾ ਇਹੀ ਹੈ।

5. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। [_ਸਿਲਵੀਅਸ ਨੂੰ_।] ਤੂੰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈਂ ਕਿ ਜੇ ਫੀਬੀ ਚਾਹੇ ਤਾਂ ਤੂੰ ਉਸਨੂੰ ਵਿਆਹ ਲਵੇਂਗਾ?

6. ਸਿਲਵੀਅਸ। ਭਾਵੇਂ ਉਸਨੂੰ ਪਾਉਣਾ ਅਤੇ ਮਰਨਾ ਇੱਕੋ ਗੱਲ ਹੋਵੇ।

7. ਰੋਸਾਲਿੰਡ। ਮੈਂ ਇਸ ਸਾਰੇ ਮਾਮਲੇ ਨੂੰ ਸੁਲਝਾਉਣ ਦਾ ਵਾਅਦਾ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਹੇ ਡਿਊਕ, ਤੂੰ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇਣ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਕਰ, ਤੂੰ, ਓਰਲੈਂਡੋ, ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਲੈਣ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਕਰ। ਫੀਬੀ, ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਕਰ, ਜਾਂ ਫਿਰ, ਮੈਨੂੰ ਇਨਕਾਰ ਕਰਕੇ, ਇਸ ਚਰਵਾਹੇ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰ। ਸਿਲਵੀਅਸ, ਤੂੰ ਉਸ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਕਰਨ ਦਾ ਆਪਣਾ ਵਾਅਦਾ ਪੂਰਾ ਕਰ ਜੇ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਇਨਕਾਰ ਕਰੇ। ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਮੈਂ ਇਹਨਾਂ ਸਾਰੇ ਸ਼ੰਕਿਆਂ ਨੂੰ ਦੂਰ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਂਦੀ ਹਾਂ।

[_Exeunt Rosalind and Celia._]

8. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਚਰਵਾਹੇ ਮੁੰਡੇ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਧੀ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਦੀ ਕੁਝ ਜੀਵੰਤ ਝਲਕ ਯਾਦ ਹੈ।

9. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਮੇਰੇ ਮਾਲਕ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਦੇਖਿਆ, ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਾ ਕਿ ਉਹ ਤੁਹਾਡੀ ਧੀ ਦਾ ਭਰਾ ਹੈ। ਪਰ, ਮੇਰੇ ਚੰਗੇ ਮਾਲਕ, ਇਹ ਮੁੰਡਾ ਜੰਗਲ ਦਾ ਜੰਮਪਲ ਹੈ ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਚਾਚੇ ਦੁਆਰਾ ਕਈ ਖਤਰਨਾਕ ਅਧਿਐਨਾਂ ਦੇ ਮੁੱਢਲੇ ਸਿਧਾਂਤਾਂ ਵਿੱਚ ਸਿੱਖਿਆ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਇਸ ਜੰਗਲ ਦੇ ਘੇਰੇ ਵਿੱਚ ਲੁਕਿਆ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਜਾਦੂਗਰ ਦੱਸਦਾ ਹੈ।

Enter Touchstone and Audrey.

10. ਜੈਕੁਇਸ। ਯਕੀਨਨ ਕੋਈ ਹੋਰ ਹੜ੍ਹ ਆਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਜੋੜੇ ਕਿਸ਼ਤੀ ਵਿੱਚ ਆ ਰਹੇ ਹਨ। ਇੱਥੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬ ਜਾਨਵਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਜੋੜਾ ਆ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਾਰੀਆਂ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਮੂਰਖ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

11. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਤੁਹਾ ਸਭਨਾਂ ਨੂੰ ਸਲਾਮ ਅਤੇ ਸ਼ੁਭਕਾਮਨਾਵਾਂ।

12. ਜੈਕੁਇਸ। ਮੇਰੇ ਚੰਗੇ ਮਾਲਕ, ਉਸਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕਰੋ। ਇਹ ਰੰਗੀਨ ਮਨ ਵਾਲਾ ਸੱਜਣ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਇੰਨੀ ਵਾਰ ਮਿਲਿਆ ਹਾਂ। ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਦਰਬਾਰੀ ਰਿਹਾ ਹੈ।

13. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਜੇ ਕੋਈ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸ਼ੱਕ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਉਸਨੂੰ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸ਼ੁੱਧੀ ਲਈ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦਿਓ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਨਾਚ ਨੱਚਿਆ ਹੈ; ਮੈਂ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੀ ਚਾਪਲੂਸੀ ਕੀਤੀ ਹੈ; ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਦੋਸਤ ਨਾਲ ਸਿਆਣਪ ਵਰਤੀ ਹੈ, ਆਪਣੇ ਦੁਸ਼ਮਣ ਨਾਲ ਨਰਮਾਈ ਵਰਤੀ ਹੈ; ਮੈਂ ਤਿੰਨ ਦਰਜ਼ੀਆਂ ਨੂੰ ਬਰਬਾਦ ਕੀਤਾ ਹੈ; ਮੇਰੇ ਚਾਰ ਝਗੜੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਲੜਨ ਹੀ ਵਾਲਾ ਸੀ।

14. ਜੈਕੁਇਸ। ਅਤੇ ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਸੁਲਝਾਇਆ ਗਿਆ?

15. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਸੱਚਮੁੱਚ, ਅਸੀਂ ਮਿਲੇ, ਅਤੇ ਪਾਇਆ ਕਿ ਝਗੜਾ ਸੱਤਵੇਂ ਕਾਰਨ 'ਤੇ ਸੀ।

16. ਜੈਕੁਇਸ। ਸੱਤਵਾਂ ਕਾਰਨ—? ਮੇਰੇ ਚੰਗੇ ਮਾਲਕ, ਇਸ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਪਸੰਦ ਕਰੋ?

17. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਮੈਨੂੰ ਉਹ ਬਹੁਤ ਪਸੰਦ ਹੈ।

18. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਰੱਬ ਤੁਹਾਡਾ ਭਲਾ ਕਰੇ, ਸੱਜਣ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਤੋਂ ਵੀ ਇਹੀ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇੱਥੇ, ਸੱਜਣ, ਦੇਸ਼ੀ ਜੋੜਿਆਂ ਦੇ ਬਾਕੀ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹਾਂ, ਸਹੁੰ ਚੁੱਕਣ ਅਤੇ ਮੁੱਕਰਨ ਲਈ ਜਿਵੇਂ ਵਿਆਹ ਬੰਨ੍ਹਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖੂਨ ਤੋੜਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਕੁਆਰੀ, ਸੱਜਣ, ਇੱਕ ਬਦਸੂਰਤ ਚੀਜ਼, ਸੱਜਣ, ਪਰ ਮੇਰੀ ਆਪਣੀ; ਮੇਰੀ ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਆਦਤ, ਸੱਜਣ, ਉਹ ਚੀਜ਼ ਲੈਣਾ ਜੋ ਕੋਈ ਹੋਰ ਨਹੀਂ ਲੈਂਦਾ। ਅਮੀਰ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਇੱਕ ਕੰਜੂਸ ਵਾਂਗ, ਸੱਜਣ, ਇੱਕ ਗਰੀਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਇੱਕ ਮੋਤੀ ਇੱਕ ਗੰਦੇ ਸੀਪ ਵਿੱਚ।

19. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਮੇਰੀ ਸਹੁੰ, ਉਹ ਬਹੁਤ ਤੇਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਖੇਪ ਹੈ।

20. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਮੂਰਖ ਦੇ ਤੀਰ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਸੱਜਣ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੀਆਂ ਮਿੱਠੀਆਂ ਬੀਮਾਰੀਆਂ।

21. ਜੈਕੁਇਸ। ਪਰ, ਸੱਤਵੇਂ ਕਾਰਨ ਬਾਰੇ। ਤੁਸੀਂ ਸੱਤਵੇਂ ਕਾਰਨ 'ਤੇ ਝਗੜਾ ਕਿਵੇਂ ਪਾਇਆ?

22. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਸੱਤ ਵਾਰ ਹਟਾਈ ਗਈ ਇੱਕ ਝੂਠ 'ਤੇ—ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੋਹਣਾ ਰੱਖੋ, ਔਡਰੀ—ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਹੈ, ਸੱਜਣ। ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਦਰਬਾਰੀ ਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਦਾ ਕੱਟ ਪਸੰਦ ਨਹੀਂ ਆਇਆ। ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜਿਆ ਕਿ ਜੇ ਮੈਂ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਸੋਚਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਸੀ। ਇਸਨੂੰ "ਖੱਟਾ ਜਵਾਬ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਮੈਂ ਉਸਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜਿਆ ਕਿ ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਮੈਨੂੰ ਸੁਨੇਹਾ ਭੇਜੇਗਾ ਕਿ ਉਸਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਪਣੀ ਖੁਸ਼ੀ ਲਈ ਕੱਟਿਆ ਸੀ। ਇਸਨੂੰ "ਨਿਮਰ ਤਾਅਨਾ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਸਨੇ ਮੇਰੀ ਨਿਰਣੇ ਸ਼ਕਤੀ ਨੂੰ ਅਯੋਗ ਕਰ ਦਿੱਤਾ। ਇਸਨੂੰ "ਰੁੱਖਾ ਜਵਾਬ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਹੇਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਸੱਚ ਨਹੀਂ ਬੋਲਿਆ। ਇਸਨੂੰ "ਬਹਾਦਰੀ ਭਰਿਆ ਇਤਰਾਜ਼" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਜੇ ਫਿਰ ਤੋਂ ਇਹ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ, ਤਾਂ ਉਹ ਕਹੇਗਾ ਕਿ ਮੈਂ ਝੂਠ ਬੋਲਦਾ ਹਾਂ। ਇਸਨੂੰ "ਖਤਰਨਾਕ ਜਵਾਬ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ, "ਸੰਬੰਧਤ ਝੂਠ" ਅਤੇ "ਸਿੱਧਾ ਝੂਠ"।

23. ਜੈਕੁਇਸ। ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕਿੰਨੀ ਵਾਰ ਕਿਹਾ ਕਿ ਉਸਦੀ ਦਾੜ੍ਹੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੱਟੀ ਗਈ ਸੀ?

24. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਮੈਂ ਸੰਬੰਧਤ ਝੂਠ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਜਾਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ, ਨਾ ਹੀ ਉਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਝੂਠ ਕਹਿਣ ਦੀ ਹਿੰਮਤ ਕੀਤੀ; ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਸੀਂ ਤਲਵਾਰਾਂ ਮਾਪੀਆਂ ਅਤੇ ਵੱਖ ਹੋ ਗਏ।

1. ਜਾਕੁਸ। ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਹੁਣ ਝੂਠ ਦੀਆਂ ਡਿਗਰੀਆਂ ਕ੍ਰਮਵਾਰ ਦੱਸ ਸਕਦੇ ਹੋ?

2. ਟੱਚਸਟੋਨ। ਓ ਸਿਰ, ਅਸੀਂ ਛਾਪੇਖਾਨੇ ਵਿੱਚ, ਕਿਤਾਬ ਅਨੁਸਾਰ ਝਗੜਾ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਵੇਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੋਲ ਚੰਗੇ ਵਿਹਾਰ ਲਈ ਕਿਤਾਬਾਂ ਹਨ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਡਿਗਰੀਆਂ ਦੱਸਾਂਗਾ: ਪਹਿਲੀ, ਜਵਾਬੀ ਬਹਿਸ; ਦੂਜੀ, ਵਿਅੰਗਮਈ ਟਿੱਪਣੀ; ਤੀਜੀ, ਰੁੱਖੀ ਜਵਾਬ; ਚੌਥੀ, ਬਹਾਦਰੀ ਭਰਿਆ ਝਿੜਕ; ਪੰਜਵੀਂ, ਝਗੜਾਲੂ ਜਵਾਬੀ ਕਾਰਵਾਈ; ਛੇਵੀਂ, ਹਾਲਾਤਾਂ ਨਾਲ ਝੂਠ; ਸੱਤਵੀਂ, ਸਿੱਧਾ ਝੂਠ। ਇਹ ਸਭ ਤੁਸੀਂ ਬਚਾ ਸਕਦੇ ਹੋ ਪਰ ਸਿੱਧਾ ਝੂਠ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ "ਜੇ" ਨਾਲ ਉਹ ਵੀ ਬਚਾ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਸੀ ਜਦੋਂ ਸੱਤ ਨਿਆਈਂ ਝਗੜਾ ਨਹੀਂ ਨਿਬੇੜ ਸਕਦੇ ਸਨ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਧਿਰਾਂ ਆਪ ਮਿਲੀਆਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਨੇ ਸਿਰਫ "ਜੇ" ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਜਿਵੇਂ, "ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਇਹ ਕਿਹਾ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਇਹ ਕਿਹਾ;" ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਹੱਥ ਮਿਲਾਏ, ਅਤੇ ਭਰਾਵਾਂ ਦੀ ਸਹੁੰ ਚੁੱਕੀ। ਤੁਹਾਡਾ "ਜੇ" ਹੀ ਸ਼ਾਂਤੀ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲਾ ਹੈ; "ਜੇ" ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਗੁਣ ਹੈ।

3. ਜਾਕੁਸ। ਕੀ ਇਹ ਇੱਕ ਅਨੋਖਾ ਬੰਦਾ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਮੇਰੇ ਮਾਲਕ? ਉਹ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਚੰਗਾ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਇੱਕ ਮੂਰਖ ਹੈ।

4. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਉਹ ਆਪਣੀ ਮੂਰਖਤਾ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸ਼ਿਕਾਰ ਦੇ ਘੋੜੇ ਵਾਂਗ ਵਰਤਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਸ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਉਹ ਆਪਣੀ ਬੁੱਧੀ ਨੂੰ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ।

Enter Hymen, Rosalind in woman’s clothes, and Celia. Still music.

5. ਹਾਈਮਨ। ਫਿਰ ਸਵਰਗ ਵਿੱਚ ਖੁਸ਼ੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਧਰਤੀ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਬਣ ਕੇ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨਾਲ ਸਮਝੌਤਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਚੰਗੇ ਡਿਊਕ, ਆਪਣੀ ਧੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੋ। ਹਾਈਮਨ ਸਵਰਗ ਤੋਂ ਉਸਨੂੰ ਲਿਆਇਆ, ਹਾਂ, ਉਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਲਿਆਇਆ, ਤਾਂ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਉਸਦੇ ਹੱਥ ਉਸ ਨਾਲ ਮਿਲਾ ਸਕੋ, ਜਿਸਦਾ ਦਿਲ ਉਸਦੇ ਸੀਨੇ ਵਿੱਚ ਹੈ।

6. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। [_ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਹਾਂ। [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ, ਕਿਉਂਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਹਾਂ।

7. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਜੇ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਸੱਚਾਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਧੀ ਹੋ।

8. ਓਰਲੈਂਡੋ। ਜੇ ਨਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਸੱਚਾਈ ਹੈ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਮੇਰੀ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਹੋ।

9. ਫੀਬੇ। ਜੇ ਨਜ਼ਰ ਅਤੇ ਸ਼ਕਲ ਸੱਚੇ ਹਨ, ਤਾਂ ਮੇਰੀ ਪ੍ਰੀਤ ਅਲਵਿਦਾ।

10. ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ। [_ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ ਨੂੰ_।] ਮੇਰਾ ਕੋਈ ਪਿਤਾ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੋ। [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਨੂੰ_।] ਮੇਰਾ ਕੋਈ ਪਤੀ ਨਹੀਂ ਹੋਵੇਗਾ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੋ। [_ਫੀਬੇ ਨੂੰ_।] ਅਤੇ ਕਦੇ ਵੀ ਔਰਤ ਨਾਲ ਵਿਆਹ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗੀ, ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਉਹ ਨਹੀਂ ਹੋ।

11. ਹਾਈਮਨ। ਸ਼ਾਂਤ ਹੋਵੋ, ਹੋ! ਮੈਂ ਉਲਝਣ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹਾਂ। ਇਹ ਮੈਂ ਹੀ ਹਾਂ ਜਿਸਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਜੀਬ ਘਟਨਾਵਾਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਕੱਢਣਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ ਅੱਠ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਹਾਈਮਨ ਦੇ ਬੰਧਨਾਂ ਵਿੱਚ ਬੱਝਣ ਲਈ ਹੱਥ ਮਿਲਾਉਣੇ ਪੈਣਗੇ, ਜੇ ਸੱਚਾਈ ਸੱਚੀ ਸਮੱਗਰੀ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਅਤੇ ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ ਨੂੰ_।] ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਕੋਈ ਰੁਕਾਵਟ ਨਹੀਂ ਪਾਓਗੇ। [_ਸੀਲੀਆ ਅਤੇ ਓਲੀਵਰ ਨੂੰ_।] ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦਿਲੋਂ ਦਿਲ ਹੋ। [_ਫੀਬੇ ਨੂੰ_।] ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਸਦੀ ਪ੍ਰੀਤ ਨਾਲ ਸਹਿਮਤ ਹੋਣਾ ਪਵੇਗਾ ਜਾਂ ਤੁਹਾਡਾ ਪ੍ਰਭੂ ਇੱਕ ਔਰਤ ਹੋਵੇਗੀ। [_ਔਡਰੇ ਅਤੇ ਟੱਚਸਟੋਨ ਨੂੰ_।] ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਪੱਕੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਹੋ ਜਿਵੇਂ ਸਰਦੀ ਬਦਸੂਰਤ ਮੌਸਮ ਨਾਲ। ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਵਿਆਹ ਦਾ ਗੀਤ ਗਾਉਂਦੇ ਹਾਂ, ਸਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਆਪਣੀਆਂ ਭੁੱਖਾਂ ਮਿਟਾਓ, ਤਾਂ ਜੋ ਕਾਰਨ ਹੈਰਾਨੀ ਨੂੰ ਘਟਾ ਸਕੇ ਕਿ ਅਸੀਂ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲੇ, ਅਤੇ ਇਹ ਚੀਜ਼ਾਂ ਖਤਮ ਹੋ ਗਈਆਂ।

12. ਗੀਤ। ਵਿਆਹ ਮਹਾਨ ਜੂਨੋ ਦਾ ਤਾਜ ਹੈ, ਬੋਰਡ ਅਤੇ ਬੈੱਡ ਦਾ ਪਵਿੱਤਰ ਬੰਧਨ। ਇਹ ਹਾਈਮਨ ਹਰ ਕਸਬੇ ਨੂੰ ਵਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਉੱਚ ਵਿਆਹ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇ। ਸਨਮਾਨ, ਉੱਚ ਸਨਮਾਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਹਰ ਕਸਬੇ ਦੇ ਦੇਵਤਾ ਹਾਈਮਨ ਨੂੰ।

13. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਓ ਮੇਰੀ ਪਿਆਰੀ ਭਤੀਜੀ, ਤੂੰ ਮੇਰੇ ਲਈ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਹੈ, ਧੀ ਦੇ ਬਰਾਬਰ, ਕੋਈ ਘੱਟ ਡਿਗਰੀ ਨਹੀਂ।

14. ਫੀਬੇ। [_ਸਿਲਵੀਅਸ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਆਪਣਾ ਸ਼ਬਦ ਨਹੀਂ ਤੋੜਾਂਗੀ, ਹੁਣ ਤੂੰ ਮੇਰਾ ਹੈਂ, ਤੇਰੀ ਵਫਾ ਮੇਰੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਤੇਰੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦੀ ਹੈ।

Enter Jaques de Boys.

15. ਜਾਕੁਸ ਡੇ ਬੋਇਸ। ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ-ਦੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਲਈ ਸੁਣਵਾਈ ਕਰਨ ਦਿਓ। ਮੈਂ ਪੁਰਾਣੇ ਸਰ ਰੋਲੈਂਡ ਦਾ ਦੂਜਾ ਪੁੱਤਰ ਹਾਂ, ਜੋ ਇਸ ਸੁੰਦਰ ਸਭਾ ਵਿੱਚ ਇਹ ਖ਼ਬਰਾਂ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਡਿਊਕ ਫਰੈਡਰਿਕ, ਇਹ ਸੁਣ ਕੇ ਕਿ ਹਰ ਰੋਜ਼ ਮਹਾਨ ਯੋਗਤਾ ਵਾਲੇ ਆਦਮੀ ਇਸ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਸਨ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਵੱਡੀ ਸ਼ਕਤੀ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ, ਜੋ ਉਸਦੇ ਆਪਣੇ ਅਗਵਾਈ ਵਿੱਚ ਚੱਲ ਰਹੀ ਸੀ, ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਨੂੰ ਫੜਨ ਅਤੇ ਉਸਨੂੰ ਤਲਵਾਰ ਨਾਲ ਮਾਰਨ ਲਈ; ਅਤੇ ਇਸ ਜੰਗਲੀ ਲੱਕੜੀ ਦੇ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਤੱਕ ਉਹ ਆਇਆ, ਜਿੱਥੇ, ਇੱਕ ਬਜ਼ੁਰਗ ਧਾਰਮਿਕ ਆਦਮੀ ਨੂੰ ਮਿਲ ਕੇ, ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਕੁਝ ਸਵਾਲਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਆਪਣੇ ਉੱਦਮ ਅਤੇ ਸੰਸਾਰ ਦੋਵਾਂ ਤੋਂ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਹੋ ਗਿਆ, ਉਸਨੇ ਆਪਣਾ ਤਾਜ ਆਪਣੇ ਬਨਵਾਸੀ ਭਰਾ ਨੂੰ ਸੌਂਪ ਦਿੱਤਾ, ਅਤੇ ਉਸਦੇ ਸਾਰੇ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਉਸਨੂੰ ਵਾਪਸ ਕਰ ਦਿੱਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਜੋ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਬਨਵਾਸੀ ਸਨ। ਇਸ ਨੂੰ ਸੱਚ ਹੋਣ ਲਈ ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਜਾਨ ਦਾ ਸੌਦਾ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।

16. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਜਵਾਨ ਆਦਮੀ, ਜੀ ਆਇਆਂ ਨੂੰ। ਤੂੰ ਆਪਣੇ ਭਰਾ ਦੇ ਵਿਆਹ ਲਈ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈਂ: ਇੱਕ ਨੂੰ ਉਸਦੀ ਜ਼ਮੀਨਾਂ ਜੋ ਰੋਕੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਇੱਕ ਵੱਡਾ ਇਲਾਕਾ, ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਡਚੀ। ਪਹਿਲਾਂ, ਇਸ ਜੰਗਲ ਵਿੱਚ ਆਓ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਅੰਤਾਂ ਨੂੰ ਕਰੀਏ ਜੋ ਇੱਥੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਏ ਸਨ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਨਮੇ ਸਨ; ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਸੰਖਿਆ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਕੋਈ ਜਿਸਨੇ ਸਾਡੇ ਨਾਲ ਕਠੋਰ ਦਿਨ ਅਤੇ ਰਾਤਾਂ ਬਰਦਾਸ਼ਤ ਕੀਤੀਆਂ ਹਨ, ਸਾਡੀ ਵਾਪਸੀ ਦੀ ਕਿਸਮਤ ਦਾ ਚੰਗਾ ਹਿੱਸਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰੇਗਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ ਦੇ ਮਾਪ ਅਨੁਸਾਰ। ਇਸ ਦੌਰਾਨ, ਇਸ ਨਵੀਂ ਪਈ ਮਹਿਮਾ ਨੂੰ ਭੁੱਲ ਜਾਓ, ਅਤੇ ਸਾਡੀ ਪੇਂਡੂ ਰੰਗ-ਰੇਲੀ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋ ਜਾਓ। ਸੰਗੀਤ ਵਜਾਓ! ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਲਾੜੀਓ ਅਤੇ ਲਾੜਿਓ, ਖੁਸ਼ੀ ਦੇ ਭਰੇ ਮਾਪਾਂ ਨਾਲ ਮਾਪਾਂ 'ਤੇ ਡਿੱਗੋ।

17. ਜਾਕੁਸ। ਸਿਰ, ਤੁਹਾਡੀ ਧੀਰਜ ਨਾਲ। ਜੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਣਿਆ, ਤਾਂ ਡਿਊਕ ਨੇ ਇੱਕ ਧਾਰਮਿਕ ਜੀਵਨ ਅਪਣਾ ਲਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਦਰਬਾਰ ਨੂੰ ਅਣਗੌਲਿਆ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਹੈ।

JAQUES DE BOYS. He hath.

18. ਜਾਕੁਸ। ਮੈਂ ਉਸ ਕੋਲ ਜਾਵਾਂਗਾ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀ ਸਮੱਗਰੀ ਸੁਣਨ ਅਤੇ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਹੈ। [_ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਛਲੇ ਸਨਮਾਨ ਲਈ ਸੌਂਪਦਾ ਹਾਂ; ਤੁਹਾਡੀ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡਾ ਗੁਣ ਇਸਦੇ ਲਾਇਕ ਹਨ। [_ਓਰਲੈਂਡੋ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਪ੍ਰੀਤ ਲਈ ਸੌਂਪਦਾ ਹਾਂ ਜਿਸਦੇ ਤੁਸੀਂ ਸੱਚੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਦੇ ਹੱਕਦਾਰ ਹੋ। [_ਓਲੀਵਰ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀ ਜ਼ਮੀਨ, ਅਤੇ ਪ੍ਰੀਤ, ਅਤੇ ਮਹਾਨ ਸਹਿਯੋਗੀਆਂ ਲਈ ਸੌਂਪਦਾ ਹਾਂ। [_ਸਿਲਵੀਅਸ ਨੂੰ_।] ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਅਤੇ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪ੍ਰਾਪਤ ਬਿਸਤਰੇ ਲਈ ਸੌਂਪਦਾ ਹਾਂ। [_ਟੱਚਸਟੋਨ ਨੂੰ_।] ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਝਗੜੇ ਲਈ, ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਡੀ ਪ੍ਰੇਮ ਯਾਤਰਾ ਸਿਰਫ ਦੋ ਮਹੀਨਿਆਂ ਲਈ ਭੋਜਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਹੈ।—ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਲਈ, ਮੈਂ ਨੱਚਣ ਦੇ ਮਾਪਾਂ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹੋਰਾਂ ਲਈ ਹਾਂ।

DUKE SENIOR. Stay, Jaques, stay.

19. ਜਾਕੁਸ। ਕੋਈ ਮਨੋਰੰਜਨ ਨਾ ਦੇਖਣ ਲਈ। ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਛੱਡੀ ਹੋਈ ਗੁਫਾ ਵਿੱਚ ਜਾਣਨ ਲਈ ਰੁਕਾਂਗਾ।

[_Exit._]

20. ਡਿਊਕ ਸੀਨੀਅਰ। ਅੱਗੇ ਵਧੋ, ਅੱਗੇ ਵਧੋ! ਅਸੀਂ ਇਹ ਰਸਮਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੇ, ਜਿਵੇਂ ਸਾਨੂੰ ਭਰੋਸਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਸੱਚੀਆਂ ਖੁਸ਼ੀਆਂ ਵਿੱਚ ਖਤਮ ਹੋਣਗੀਆਂ।

[_Dance. Exeunt all but Rosalind._]

EPILOGUE

ਰੋਜ਼ਾਲਿੰਡ: ਇਹ ਰਿਵਾਜ ਨਹੀਂ ਕਿ ਔਰਤ ਅਖੀਰਲਾ ਬੋਲੇ, ਪਰ ਇਹ ਉਸ ਤੋਂ ਕੋਈ ਘੱਟ ਬੇਢੰਗਾ ਨਹੀਂ ਕਿ ਮਰਦ ਪਹਿਲਾ ਬੋਲੇ। ਜੇ ਇਹ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗੀ ਵਾਈਨ ਨੂੰ ਝਾੜੂ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ, ਤਾਂ ਇਹ ਵੀ ਸੱਚ ਹੈ ਕਿ ਚੰਗੀ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਅਖੀਰਲੇ ਬੋਲ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ। ਫਿਰ ਵੀ ਚੰਗੀ ਵਾਈਨ ਲਈ ਚੰਗੇ ਝਾੜੂ ਵਰਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਚੰਗੇ ਨਾਟਕ ਚੰਗੇ ਅਖੀਰਲੇ ਬੋਲਾਂ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਹੋਰ ਬਿਹਤਰ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਮੇਰਾ ਕੀ ਹਾਲ ਹੈ, ਜੋ ਨਾ ਤਾਂ ਚੰਗੀ ਅਖੀਰਲੀ ਬੋਲਣ ਵਾਲੀ ਹਾਂ ਅਤੇ ਨਾ ਹੀ ਚੰਗੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਹੱਕ ਵਿੱਚ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਮਨੋਹਰ ਗੱਲ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹਾਂ! ਮੈਂ ਭਿਖਾਰਨ ਵਾਂਗ ਸਜੀ ਨਹੀਂ ਹਾਂ; ਇਸ ਲਈ ਮੰਗਣਾ ਮੈਨੂੰ ਢੁੱਕਵਾਂ ਨਹੀਂ ਲੱਗੇਗਾ। ਮੇਰਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਜਾਦੂ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹ ਲਵਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਔਰਤਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗੀ। ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ, ਓ ਔਰਤੋ, ਮਰਦਾਂ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰ ਲਈ, ਇਸ ਨਾਟਕ ਦਾ ਉਨਾ ਹੀ ਹਿੱਸਾ ਪਸੰਦ ਕਰਨ ਦਾ ਹੁਕਮ ਦਿੰਦੀ ਹਾਂ ਜਿੰਨਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਭਾਵੇ। ਅਤੇ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ, ਓ ਮਰਦੋ, ਔਰਤਾਂ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰ ਲਈ—ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਮੁਸਕਰਾਉਣ ਤੋਂ ਸਮਝਦੀ ਹਾਂ, ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਨਫ਼ਰਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ—ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਅਤੇ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਹ ਨਾਟਕ ਖੁਸ਼ੀ ਦੇਵੇ। ਜੇ ਮੈਂ ਔਰਤ ਹੁੰਦੀ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਜਿੰਨਿਆਂ ਦੀਆਂ ਦਾੜ੍ਹੀਆਂ ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਆਉਂਦੀਆਂ, ਚਿਹਰੇ ਮੈਨੂੰ ਚੰਗੇ ਲੱਗਦੇ, ਅਤੇ ਸਾਹ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਤੋਂ ਮੈਨੂੰ ਕੋਈ ਇਤਰਾਜ਼ ਨਾ ਹੁੰਦਾ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਚੁੰਮ ਲੈਂਦੀ। ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਹੈ ਕਿ ਜਿੰਨਿਆਂ ਦੀਆਂ ਚੰਗੀਆਂ ਦਾੜ੍ਹੀਆਂ, ਜਾਂ ਚੰਗੇ ਚਿਹਰੇ, ਜਾਂ ਮਿੱਠੇ ਸਾਹ ਹਨ, ਉਹ ਮੇਰੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਸ਼ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਸਲਾਮ ਕਰਾਂਗੀ, ਮੈਨੂੰ ਅਲਵਿਦਾ ਕਹਿਣਗੇ।

[_Exit._]